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关于文学类论文范文文献 跟新媒体时代的文学期刊兼论新时期以来文学期刊 嬗变类毕业论文格式模板范文

版权:原创标记原创 主题:文学范文 类别:专科论文 2020-07-14

《新媒体时代的文学期刊兼论新时期以来文学期刊 嬗变》

本文是关于文学类论文范例和文学期刊和新媒体时代和嬗变有关论文范例。

新媒体的诞生不仅意味着传播工具的更替,更实现了人类生存方式的全面改变.在这场整体性的变革中,作为传媒******之一的纸质文学期刊,是最直接的波及对象.对此,作为生产纸质文学期刊的媒体人,认真地面对我们已经和仍将遭遇到的种种问题,才是当务之急.

一、新时期以来纸质期刊在文学传播史上的担当

毫无疑问,传统的纸质文学期刊在文学传播史上曾经占据重要的位置.“文学的生产、文学经典的生产无疑是一个社会化的文化实践过程.在这一社会化的文化实践中,文学媒介———文学期刊起到了至关重要的作用,甚至说,没有媒体就没有经典,而不同的媒体又可能生产出不同的经典.”[1]现如今,文学期刊的价值早已由经典延伸至其他层面,它所承担的责任也不仅限于文学范畴,还有更为深远的文化意义和价值.

20世纪70年代末,中国迎来了改革开放的春风.彼时,在文学领域内,作为主流媒介的文学期刊,尤其是《外国文艺》《外国文学》《世界文学》等,承担了重要的“拿来” 工作,介绍、翻译、评论了大量西方文学艺术作品和理论,为广大文学工作者开拓了创作视野,打破了长久以来单一僵化的写作模式,为新时期文学多元化格局的形成奠定了基础.在一部分文学期刊致力于大量译介西方文学作品的同时,另一部分文学期刊则热情地为文学创作和文学革命的实践开疆拓土,“寻根文学” “反思小说” “朦胧诗”“先锋派” 等别出心裁又别有滋味的文学思潮渐次充盈着文学的世界,而作为其载体的文学期刊也因新颖独特的内容、活跃开明的观念,不仅吸引了一大批作家和文学从业人员,更是征服了众多的读者.在这场不拘一格、锐意创新的文学革命中,期刊既起到了推波助澜的鼓手作用,也获得了精神上与经济上的多重收益,它们“轻易就能发行至百万份,不但作家享有明星般的待遇,而且编辑也成了令人羡慕的职业”.[2]

20世纪90年代以后,随着市场经济和商品经济的逐步发展,以及传播工具的渐趋丰富,人们获取知识和信息的方式不再单纯地依赖期刊,对期刊的痴情迷恋,便自然而然地疏淡了下来.当然了,即使有着这样的时代语境,文学期刊推动文学创作和总结文学理论的功绩也是卓著的.例如,20世纪80年代末,当未成格局的“新写实主义”还只是数十篇零散的小说时,它的独特气质,就被嗅觉敏锐的钟山杂志社的编辑所感受到了.1988年10月,他们正式将“新写实小说” 作为重要的文学现象提出来加以讨论,接着,从1989年第3期开始,又开辟出《新写实小说大联展》专栏,专门提倡具有类似艺术风貌与趣味取向的作品,进一步深化和拓展这一创作倾向,使其最终成为新时期重要的文学思潮.从1998年开始,萌芽杂志社联合北京大学、复旦大学等全国数所重点高校发起了“新概念征文大赛”,以新锐的作家为文坛输送新生力量.进入新世纪以来,传统的纯文学期刊愈益式微并走向边缘,但一些新兴的以青春文学和明星为招牌的“杂志书” 间或现身, 比如郭敬明主编的《最小说》、张悦然主编的《鲤》、笛安主编的《文艺风赏》等,成为时下青少年主要的阅读对象.

二、新媒体生态下文学期刊的机遇与挑战

20世纪80年代,文学期刊迎来了黄金盛世,可转眼之间,20世纪90年代以后,在市场经济和流行文化的冲击之下,衰落又逐渐成了文学期刊无法逃避的命运.正是在这样的背景之下,为了应对新媒体环境以生存下去,一些文学期刊主动地融合了新媒体技术, “不仅在内容方面建立不可撼动、不可替代的核心地位,更要善于利用数字技术、信息技术整合各类内容资源,建立起各种类型的数据和数字业务平台”[3],使新媒体的传播优势能够为己所用.

第一,渐趋开放的传播视野.21世纪以来,随着数字技术的发展成熟和广泛应用,一些文学期刊开始寻求纸质媒体与数字媒体的高效结合,纷纷开设网站、微博、微信公众平台等.比如,近几年诺贝尔文学奖公布当天,《收获》和《小说月报》的微信公众号都分别发布了获奖消息以及相关内容.如此及时的传播效率,是传统的纸质文学期刊无法企及的.相对稳定的期刊栏目和一定时间跨度的出版周期,并不适合发表即时性稿件,而这一传播模式上的局限,必定导致传播内容的狭窄化,显然,在传播渠道极其丰富、传播速度极其迅捷的新媒体时代,传统的文学期刊已经无法充分满足读者的需求,而数字技术的应用其间则可以极大地弥补这一缺憾.

第二,渐趋同步的传播速度.目前,部分纸质的文学期刊借助数字技术,将期刊内容于第一时间同步到互联网上,有效地提高了传播速度.比如,一些期刊会在出版后马上更新网站、微博、微信公众平台,读者也可以紧随其后浏览到目录和内容概况,并据此决定自己的购买意愿.甚至,还有一些期刊早在出版之前就已经在互联网上公布了本期的相关信息,就其内容而言,新媒体已不只是同步于纸质媒体,甚至比它还提前了.

第三,渐趋互动的传播模式.对于纸质的文学期刊而言,尽管读者有权根据自己的意愿购买,并有权决定读或者不读或者片断地阅读一篇作品,但是在这一过程中,读者的接受仍然属于完全化的被动行为.新媒体互动的传播模式则使得读者不再只是被动的接受者,而是也成了鉴赏者和评论者,在一定程度上,其想法和评论是有可能某种程度地影响到期刊的内容与形式的.

第四,渐趋立体的传播形式.传统期刊依据纸张和印刷所构成的样貌,虽然相对稳定,但不免单一;而新媒体则采用数字技术,将声、像、文字有机地合一,往往能给读者带来更加立体的体验.如果说传统期刊依赖于视觉,那么新媒体则除此之外还凭靠听觉,甚至触觉;如果传统期刊通过文字和图像达到传播目的,那么新媒体还可以借用声音和视频来丰富这一指向.而二者的融合必定使传播的内容和传播的形式得以拓展和延伸.

三、当下文学期刊的转型策略及改革误区

不可否认,新媒体迅捷的传播速度和立体的传播内容都是传统媒介所不具备的优势,也正是见识了新媒体崭新而高效的功能,传统媒体才纷纷转向,在保持自己固有价值的基础上,希冀通过新的技术更上一层楼.但是,目前一些文学期刊在新媒体方面的尝试,还只能停留在诸如开设网站、微博、微信公众平台等传播手段的简单应用上,文学期刊自身的全面改革仍然停滞不前,使得所谓的新媒体转向收效不大.

诚然,新媒体技术的冲击是传统文学期刊日渐式微的重要推手,所以无论这股潮涌将为未来的文明演进带来什么,在我们寻找和挖掘文学期刊衰落的多重原因时,在判断和考量我们所采取的应对新媒体挤压的诸多策略和举措何以容易流于浅表和归于无效时,都必须首先将这些置于这一历史语境之中.客观地说,和新时期前三个10年相较,当下大多数文学期刊所呈现的,都是几十年一贯制的老面孔,而读者的阅读环境、审美旨趣,以及文学观念和文学生态,都发生了深刻的变化.一般来说,保持稳定的审美价值和艺术诉求是传统文学期刊的办刊理念,对时尚和流行的亦步亦趋,则是大众的阅读习性,于是,这种美学意志与快餐需求的相左,便成了随波逐流的大众抛弃文学的重要原因.但深思之下又不难发现,长久以来,虽然文学期刊数量众多,但彼此之间,不论外在的栏目设置还是内在的精神趣味,都高度重复,没有特点,几乎它们中的大部分都可以互相代替,因而也使得它们中的大部分都可有可无,根本谈不上保持活跃的发行和阅读.其实,不论是否置身于乱花迷眼的新媒体语境,文学期刊的制胜法宝,永远都只能是优质的内容与新颖的形式.据此推之可以想见,以一成不变、陈陈相因为特点的文学期刊,其自身形式上与内容上的墨守成规与拒绝出新, 才是它节节败退的核心原因.

除此之外,文学在社会生活中边缘化的现状,也是作为其载体的文学期刊愈益衰落的重要原因:文学创作与真实的生活和读者的渴望如隔重山,不能深入现实、不能挖掘人性,自然便无法走进读者的世界;文学批评也已经基本丢掉了真诚地针砭文学弊病的话语功能,以至于失去了作家和读者的信任;文学研究则一心沉潜于塔和故纸堆,对文学实践呼应少,对社会实践影响更少.显然,如果文学只能如此毫无生机地在文坛内部自我循环,那么,文学期刊也便只有沦落为圈子读物这一个下场了.

还有,文学机制的种种弊端,也干扰了文学期刊对新媒体时代的全面适应.比如,文学期刊的办刊经费绝大部分来自政府财政拨款,这一机制可以部分地为文学期刊提供资金保障,使其不必盲目地接受市场的左右;同时,安于温饱的温室状态,也导致了文学期刊上进心的缺失和竞争意识的薄弱.当然,这只是问题的一个层面,问题的另一个层面则是,为了适应市场经济,国家决计给期刊“断奶”,在文化体制改革上迈出“事转企” 的步子.但基于文学期刊的现实状况,这项改革却一直是雷声大雨点小,大部分文学期刊仍然处于一种衣食无忧乃至无所事事的状态;而那些已经完成“事转企” 的刊物,由于无法得到外部环境的协调支持,只能要么想方设法地重新躺回财政拨款的怀抱之中,要么捉襟见肘地生产着一种广告重于文学、庸俗驱逐艺术的低品质的“精神产品”.

如此看来,在“新时代” 的语境中,如何推动文学期刊的改革以使其发挥自身的优势赢得读者的尊重和青睐,使其在新媒体的语境下保持自身独特的魅力和价值,依然需要长久地摸索前行.既然新媒体是一场深刻的传媒革命,甚至是人类生存的整体革命,文学期刊应对新媒体的挑战,也就应该是一项持久和全面的艰辛改革,而我们,也就必须为之做好充分的心理准备和实践准备.

文学论文参考资料:

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