原创《改编京剧《马前泼水》的排演感受》
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王东旭
马前泼水是京剧的一出传统戏,重点突出崔氏的泼辣与无情,此次的改编,从人物情感出发,将人物从相识到分手的详尽过程展现给观众,这是在以前的版本中没有的.同时加入时代元素,更好的做到借古喻今,与当代观众的审美需求相结合.
1.帮助演员塑造人物
演员要真正塑造好一个全新的角色,一要理解人物,二要体现人物.理解人物是体现人物的前提,体现人物是理解人物的结果.为了让演员尽快找到人物形象,我让他们查看大量汉代与这个戏有关的历史资料,模仿古人的一言一行,这样能快速的与那个时代相融合；我还让演员挑起真正的柴禾,观察其他挑柴人的动作,从模仿开始然后将生活艺术化,最终搬演到舞台上.只有演员对所扮演的人物深刻理解了,才能生动地体现出来.理解人物最直接的依据是剧本.演员只有在分析、研究了剧本的基础上,才能进一步体现好自己扮演的角色.
2.根据焦菊隐“心象”说指导演员抓住人物内心创造角色
焦菊隐说到：“先要角色生活于你,然后你才能生活于角色.”焦先生把“心象”说的产生过程分为两大步骤,第一步为孕育“心象”,第二步是将“心象”转化为形象.第一步是“角色生活于演员”,第二步是“演员生活于角色”.
3.舞台上的技巧呈现
戏曲表演“无技不成戏”对于抒发人物的心绪具有强大的表现力,但是技巧都要为塑造人物形象服务,要与人物性格,情绪结合.我在戏中运用传统的表演技法,为崔巧凤设计了“跑伞”一场戏,当得知朱买臣被打以后,崔巧凤一人背着包袱,打着一把伞偷偷跑出去要与朱买臣私奔,我设计她从后平台出来,脚步缓慢,小心而急促地走着,步伐从缓到急,行进到舞台下场门让演员走出抢背,以表示山路崎岖不小心摔倒,扔出手中的伞,接着演唱摇版,“宁吃苦受艰辛要嫁朱买臣”表示态度的坚决.接着用水秀遮挡着雨继续前行,小碎步变成大跨步,表示跨过水坑,到达上场门时突然一滑又坐到地上,表示这次行动的艰辛,站起后手揉着受伤的膝盖,一瘸一拐地继续前行,直到发现了朱买臣.本次我使用了两个传统技巧,一个是抢背,一个是屁股坐子.对于女演员来说也是算有些难度的技巧了.然而有的表演程式套子过于繁琐、无节制的拉长腔等,严重影响审美效果,使观众厌烦和散神.因而运用技艺必须精炼,要有选择地用.
4.充分发挥以“歌舞演故事”的特征
戏曲表演的基本特征是“歌舞演故事”,现代戏也不应例外,也要运用歌和舞等艺术手段来揭示人物的精神世界,表演要“无声不歌”“无动不舞”.挑柴禾是剧中男演员第一个舞蹈部分,清晨起从山麓打柴而归,心情愉悦,从后平台鱼贯而出,身上的扁担随着身体的摆动忽高忽低,演员演唱一段原板,在每句中相应做出些技巧,例如换肩,扁担耍花等,表示柴禾分量很重.这些身段舞蹈极具观赏性,都推动了戏剧冲突,成为人物性格的典型表现.
5.通过灯光与台词展现空间与时间的变化
传统戏通常都是满台亮光到底,夜晚和白天灯光几乎没有变化,都是通过演员的虚拟表演来完成,而在一些新编或者现代戏中就出现了光与景的变化,也更加符合自然规律与现代观众的审美要求.我是这样设计《马前泼水》的空间与时间变化的,当崔巧凤得知朱买臣再次没中,独自上山砍柴.我将舞台分为三个部分,分别代表三个时空.在时间和空间的变化中,通过灯光的变化表现崔巧凤世界观的转变,我觉得现代导演拍戏一定要掌握灯光的运用,用具象、散光、透视等原理巧妙地与戏相结合,更好讲述所要表现的内容.
6.用插科打诨讽刺现实社会存在的问题
插科打诨系“指戏曲演员在演出中穿插些滑稽的谈话和动作来引人发笑.”引人发笑可谓是插科打诨的最终效果.舞台上专事发噱逗笑的一般都是丑角.我将社会中存在的不平等,高房价、高物价、小三等热点问题都融进演出中.戏曲的插科打诨,一是为了起到搞笑娱乐的效果,再者也要起到讽刺和警示的作用.新编历史京剧也要反映时代存在的问题,正好利用丑角的插科打诨达到这一目的,当然也要符合剧情,这次我在剧中大胆做出了尝试,剧场效果非常强烈.
责任编辑 刘 红
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