原创《京剧丑角的表演艺术》
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范雪峰
【摘 要】作为传统艺术京剧中的重要组成部分,丑角极具独特的艺术魅力,丑角演员以风趣幽默的语言、插科打诨、滑稽幽默、亦庄亦谐.在传统的中国京剧中丑角演员通常都是以唱念做打等艺术手段来对所饰演的角色进行演绎.下面就来结合实际表演经验,对京剧丑角的表演艺术展开讨论,希望能够为广大的从业演员带来一定的帮助.
【关键词】京剧丑角表演艺术
随着中国演出市场的不断繁荣昌盛与完善,中国传统京剧在一段时间的低迷过后又伴随着一个全新的契机,变得复苏与振兴起来.在这个过程中,丑角的表演艺术更是为整个的京剧发展奠定了基础,而京剧丑角在表演的过程中通过其特有的艺术魅力,为世人展现出了他与其他行当所截然不同的风格、韵味、神情与风采.下面我们就来结合艺术案例展开讨论.
一、丑角独特的唱腔表演艺术
与老生的唱法相比二者既有相同之处、也存在较大的本质区别.无论是老生还是丑角,均在表演的过程中均对吐字、腔调以及力度、劲头儿等有所不同要求,同时也对演唱风格、演唱技巧等方面存在较大差异：老生的演唱讲究高亢激昂、韵味悠远,而丑角在进行演唱的过程中则是更加注重起承转合、挑、滑、勾、抹的声情并茂.特别是萧派与郭派中,更是对声、字、韵、味提出了特色要求,演唱过程中均要求丑角演员做到对字符韵律的重味、重字、重情等,而在细节处理上则是要强调唱腔的艺术性与人物设定特点的同步性,通过对滑、勾、挑、收、放等技巧的应用来提出唱腔的韵味.
二、丑角独特的念白表演艺术
我们常说“千金话四两唱”,这句话几乎就是为了丑角而生.念白作为丑角表演艺术中作为重要的基本功之一,分为京白、韵白、京韵白以及地方言白四大类,这同样也是与其他行当最大的不同.丑角在念白的时候必须做到爽脆响亮、清新愉快,贯口流畅而喷口有力,另外擞板儿作为京剧丑角表演艺术中最为常用的一种念白形式,也被广泛的应用在了传统京剧当中.京剧的丑角擞板儿,主要是指通过鼓板来进行配乐伴奏,同时根绝既定的节奏与固定的韵律进行念白.成功的擞板儿能够帮助观众朋友们简单、准确、直接的从丑角演员的口中知道与角色、剧情发展息息相关的信息,在准确传递剧情的同时带给听众们一种视觉上的享受.
三、丑角独特的动作表演艺术
作为丑角表演艺术中的一个特点,除了上面提到的那些腔调、念白以程式化的身段、动作以外,更多的丑角还为观众们带来了灵活如水一般的手、眼、身、步艺术手段融合,以此来向观众们揭示人物内心情感变化与心理世界的阴晴雨雪,最大程度上帮助京剧展示人物性格.通常而言,传统京剧中的丑角绝大多数是以双腿弯曲站姿为主,而文丑角色则是结合所塑造人物的不同、性格的迥异来对双腿的弯曲程度做出判断.例如在《群英会》中蒋干在见到周瑜的时候,双腿弯曲程度变的大了很多,通过这种动作形态来突出人物的神态与儒雅风度,而武丑的站姿则是以子午式为主,也就是在表演的过程中前腿稍微弯曲便可.而在一些特殊的剧目中,丑角在展现人物特色天生矮小的时候,则充分的应用上了蹲姿进行演出,常见的角色有王英、武大郎等,这种步态也称之为走矮子.而丑角在传统京剧中常用的一些身段招式又以亮相、云手、山膀等程式化的舞台动作为主,通常都是以短小精悍而常见.而在表情方面,传统京剧中的丑角通常是以眼、口、鼻等进行融合,对头、手、足等展开协调一致的展示,从而灵活的塑造出性格迥异、特色不同的艺术形象,最终将舞台任务的性格进行了有机塑造与放大.
四、丑角独特的表演技巧
一名合格的丑角演员,他的表演技巧在整个的表演艺术中也是可圈可点的.这不仅是其个人基本功的展示,同时也是对人物内心世界揭露的重要渠道之一,特别是在传承的过程中这种人物形象、人物性格的活学活用更是成为了现代人塑造传统京剧人物形象的必要法宝之一.例如在《群英会》中的蒋干、《女起解》中的崇公道、《法门寺》中的贾桂、《望江亭》中的杨衙役等等诸多的舞台丑角形象中,均是利用了唱、念、做、大、神、气、韵的表现技巧.
除此以外,京剧丑角中对于武术的要求也是要略高于其他行当,特别是武丑而言则是要求具有较高的武术造诣.
五、提升京剧丑角表演艺术的手段
一要充分掌握丑角表演的规律,并在传统的基础艺术表演上面进行创新与研究；二快要利用现场演出的机会来提升个人表演水平以及随机应变能力,以此来对表演过程中的艺术效果给予保障.三要勤学苦练来掌握科学、有效的基本功练习手段,消除一切的倦怠心理来进行大量训练,最终实现既定目标的实现、成功提升舞台表演艺术以及业务水平的提升.最后,每一名京剧丑角表演者都要放下姿态来虚心向名家、向前辈来进行学习,倘若没有条件的演员则可以利用临摹名家、名师的表演录像进行学习与研究,以此来全面提升京剧丑角人物形象塑造方面的水平,实现全面艺术修养与整体的舞台表现力展示.
六、结语
综上而言,京剧作为我国的一门传统艺术,在中国数千年的历史与文化沉淀中源远流长.而京剧作为我国影响力最大的戏曲科目,更是通过我们每一个行当的不断学习、不断完善方可走的更远.而我们丑角作为整个京剧表演中的调味剂,更是要在日常的训练中强化自身的武功与艺术修养,以此来为群众奉献更多、更精彩的表演而努力.
参考文献：
［1］郭永江春华秋实——记京剧丑角表演艺术家寇春华［J］.中国戏剧,2015(5):36~39.
［2］丹珠昂奔:坚持走中国特色社会主义民族文艺道路 办好第五届全国少数民族文艺会演［N］.中国民族报,2015-06-18.
（作者单位：江苏省京剧院）
表演艺术论文参考资料：
综上资料：此文是一篇关于经典表演艺术专业范文可作为京剧丑角和表演艺术和丑角方面的大学硕士与本科毕业论文表演艺术论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献。
