原创《光阴知味》
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文/ 雪小禅
作者简介：雪小禅,知名文化学者,中国作协会员,曾获第六届老舍散文奖、首届孙犁文学奖等多个奖项.曾任教中国戏曲学院,对传统文化、戏曲、书法、收藏、茶道均有自己独到的审美与研究.著有《裴艳玲传》《那莲那禅那光阴》《在薄情的世界里深情的活着》等作品.
册页晚
册页,多么空灵的两个字.读出来有氤氲香气.似本来讷言女子,端坐银盆内,忽然张嘴唱了昆曲,她梳了麻花辫子,着了旗袍,她素白白的眼神,有着人世间的好.在她心里,一定有册页,她一页页过着,每一页都风华绝代.
车前子有书《册页晚》,这三个字放在一起更美,是天地动容,大珠小珠落玉盘.魏晋之风了.一个晚字,多么寂寥刻骨.人至中年,所有调子全轻了下来,喜欢守着一堆古书、几方闲章、几张宣纸、一方墨过日子了.MP4里放着的是老戏,钢丝录音的效果裹云夹雪,远离了圆滑世故,是一个人仰着头听槐花落、低着头闻桂花香了.
闲看古画,那些册页真端丽啊.八大山人画荷,每张都孤寂,又画植物,那些南瓜、柿、葡萄、莼菜……让人心里觉得可亲,像私藏起来的小恋人,总想偷吻一口.
册页是闺中少女,有羞涩端倪.不挂于堂前,亦不华丽丽地摆出来.它等待那千古知己.来了,哦,是他了！不早不晚,就是这一个人.
那千年不遇的机缘！册页,深藏于花红柳绿之后,以黯淡低温的样子有了私自的气息.多好啊,最好的最私密的东西都应这样小众.
去友家品册页.极喜他的书法,深得褚遂良真味.那书法之美,不在放纵在收敛,那起落之间似生还熟,有些笨才好,有些老才好,有迟钝更好,最好的书家应该下笔忘形、忘言,浑然天成.他打开册页刹那,我便倾颓.那时光被硬生生撕开了,似京胡《夜深沉》最高处,逼仄得几乎要落泪.
行书,柳宗元《永州八记》.仿佛看见柳宗元穿了长袍在游走,他放歌永州,他种植、读书、吟叹……那册页被墨激活了,每一页都完美到崩溃.我刹那间理解李世民要《兰亭序》殉葬,吴洪裕只想死后一把烧了《富春山居图》,他们爱它们胜过光阴、爱情、瓦舍、华服、美妾……它们融入了自己的魂灵于《兰亭序》和《富春山居图》.那自暴自弃有时充满了快意.
在翻看他们的册页.看似波澜不惊,内心银屏乍裂——他们的内心都曾那么孤苦无援,只有古寺的冷雨知道吧？只有庭前落花记得吧？满地黄花堆积,憔悴损,守着窗儿独自怎生得黑？
那册页,有金粉寂寞,簌簌而落,过了千年,仍闻得见寂寞.
他们把那些寂寞装订成册,待千年之后遇见知音把玩,也感慨,也落泪,也在纸磨之间看到悲欢、喜悦、落花、流水、光阴碎片.同时闻到深山古寺流水声、鸟语、花香,那古树下着长衫的古人面前一盘棋,我只愿是他手上那缕风,或者,棋上一粒子.足矣.那泛黄的册页被多少人视为亲人？徐渭的册页让人心疼.那些花卉是在爱着谁呀？疯了似的,没有节制地狂笑着.本不喜牡丹.牡丹富国学贵、壮丽,一身俗骨.怎么画怎么写都难逃.众人去洛阳看牡丹,我养瘦梅与残荷,满屋子的清气.但徐渭的牡丹会哭.那黑牡丹,一片片肃杀杀地开,失了心,失了疯,全是狂热与激荡,亦有狠意的缠绵——爱比死更冷吧,他杀了他的妻.痛快淋漓.失了疯的人,笔下的牡丹全疯了,哪还有富贵？
金农的册页里,总有一个人——一个女人.一个人心里有暖,笔下才有暖.金农的哑妻是他的灵芝仙草,点染了他册页中的暖意.哦,他写的——忽有斯人可想.这句真是让人销魂,金农,你在想谁？谁知！
谁知！这是黄庭坚在《山谷集》卷二十八《题杨凝式书》中夸杨凝式的——“谁知洛阳杨风子,下笔便到乌丝栏.”此时,正听王珮瑜《乌盆记》,那嗓音真宽真厚,那京胡之声便是乌丝栏,约束着余派的声音,停顿之处,全是中国水墨画的留白.谁知白露写下册页晚？谁知晚来风急心平淡？
看册页要在中年后.
太早了哪懂人间这五味杂陈的意味,看晚了则失了心境.
中年看册页像品白露茶.春茶苦,夏茶涩,及至白露茶,温润厚实,像看米芾的字,每一个字都不着风流,却又尽得风流.风樯阵马,每一朵落花他全看到此中真意,每下一笔,全有米芾的灵异.
翻看册页的秋天,穿过九区去沃尔玛,人头攒动的人们挑选着水果、蔬菜,这是生活的册页.每一页都生动异常,每个人脸上表情都那般生动,身上衣、篮里菜,瓜菜米香里,日子泛着光泽.这生活册页更加可亲,一页页翻下去,全是人世间悲欣交集、五味杂陈.走在新开路,总以为是那个冠盖满京华、斯人独憔悴的人,灯火阑珊处,猛一回头,看见斑驳的光影中,早已花枝春满.
在那一页写满我姓氏的册页里,我看到蒜白葱绿、红瘦黄肥,看到人情万物、雪夜踏歌,亦听到孤寂烟雨、禅园听雪,而我在一隅,忽有斯人可想,可怀.此生,足矣.
旧物逢春
喜欢逛旧物市场.逛这种市场的多是中老年人.人到中年,心境渐渐老下来,如秋后的柿子,经了霜冻,反倒甜了,形状不似年轻那样壮美,却自有一种踏实与朴素.
那些质朴的、古拙的、敦厚的器物让我欢喜.就像喜欢日本那种清简的情调：草不着色、纸不印花、木不涂漆.那种本分朴素得让人心动.让人想起川端康成笔下的雪国,冰清的少女,殉情的少年.
淘过一件粗木家具.有明显裂纹,上面的雕花全斑驳了,桌面上还有油点.谁曾在上面摆过东西吃过饭呢？朋友建议我涂上清漆,这样看起来会新一些,我执意不肯.那上面的气息有人间的烟火味道,用起来并不隔阂.
那些贵气的、流光溢彩的东西不能打动我.植物,我不喜欢大花的绚丽,小花小朵更耐人品味.还淘过一只粗瓷碗.敦厚的都带羞涩了,像陕北汉子.古朴的旧、细细的裂纹,里面印着老莲花.索性养了绿萝一枝.绿萝长在老瓷碗里,萌出的新绿像枯木逢春,都隆重得让人心疼了.
一个人对器物的审美与心态都映照他的内心.那些器物渐渐有了主人的性格——不张扬,却自有独特的温度与特质.那样的日子是有肌理的.那些器物,在肌理的最里层,散发着只有我能看到的光.
留 白
小时候与父亲常常在林间走.家的门口有一片茂密树林,密不透风的林子,很多树都倾颓了,倒下去,巍峨的样子不再.
“种得太密了.”父亲说.林子要空旷疏朗,要有风,要吹得进那些饱满而湿润的空气.
小时候与父亲下围棋,三招两招就败掉了.父亲就在旁边笑我.“总想多占位置,挤得满满的.”
“要留眼.”他说,“那是气眼,不留眼,就全堵死了,以为全盘是你的,其实很快就死了.知道戏曲演员吗？一大段反二黄唱下来为何气息不乱,因为唱戏的时候要留气口——你根本听不出来,但演员却换了气,给自己留出了喘息的机会.”
当然还有国画.西方油画满满的,到处拥挤,没有飞白和留白,看上去有侵略之感——要缴获你的一切.看久了,整个人会陷入一场动荡与不安之中.但少年时一定要看,少年时喜欢西方油画和哲学,势必有一种潜移默化的力量,可以让少年呼啦啦地飞,更加纵横驰骋——“五花马,千金裘,呼儿将出换美酒,与尔同销万古愁”,那是少年应该有的狂态.
一大箱20世纪90年代的磁带,全是外国摇滚乐.很多本哲学书,尼采、萨特、黑塞.那时的迷恋也自有跋扈的道理.及至有一天,看到弘一法师“悲欣交集”四字,看到中国画里的留白,书法间笔墨行走的飞白,突然心悸,突然感觉浮生里,原本应该有这般踏实肯定的东西.看似空灵,实则打通了一条通向内心的道路.那么曲折,却又那么幽深.
中国山水画,倘若没有留白,笔墨之间,倘若没有飞白,那画,就是死在柜子上的金凤凰,再金贵,也飞不起来.
成长和厚重的过程是独自留白间悟出滋味的.年龄长了,人生是往回收的.必然由西方到东方,西方侵略控制你意识,东方读你、懂你、慈悲你.而留白,是给你的那段时间,让你在苍绿的空间里,听着时间之绿水,从空旷的屋檐下,滴答、滴答,落下来——你尽有苍绿,却绿得这样盎然.
好的留白人生,一点就破,一参就透.提前老去是幸福的——如果还有一张年轻的容颜,那是上天所赐的福报.如《圣经》上所说,你们的一日是千年,而我是千年一日.这二者,如果修得心简心明,那么风就是长满了绿意的水,站在时间之岸上,哗啦啦地吹.
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