原创《黄真真爱情悲剧电影的人文关怀》
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随着中国大陆电影市场愈加开阔和包容,越来越多的香港、台湾地区的导演选择到大陆发展.在他们看来,大陆地区充满着广阔的创作空间.无论是自然环境,还是人文环境,都会让人产生意想不到的创作灵感.香港年轻女导演黄真真,在这股风潮中于2011年开始进入大陆电影市场发展.黄真真十分注重影片元素与大陆环境的结合,她的灵活与敬业使得越来越多的观众认识她、关注她.2011年至2016年,黄真真先后执导了《倾城之泪》《被偷走的那五年》和《消失爱人》三部爱情悲剧电影.虽然几部影片并没有收到特别好的评价,但是细细比对不难发现,黄真真在几部影片中试图展现出她对爱情、对生命的真挚的人文关怀.
一、 以爱情意识洞察现实
黄真真执导的《倾城之泪》《被偷走的那五年》和《消失爱人》三部电影,分别于2011年、2013年和2016年上映.作为年轻的女性导演,黄真真对于爱情题材影片的表现力,并不着眼于青年男女对彼此情感的炽热表达,而是想要捕捉爱情关系中两人平和且稳定的状态,并借以凸显爱情对于男女双方的助推作用.纵观《倾城之泪》《被偷走的那五年》和《消失爱人》,三部影片传达出了鲜明的人本主义性质的爱情观,这种爱情观“以个性化意义的两情相悦为基础,以实在的结合为目的,是在人类理性角度对男人女人在世俗生活中的相互恋慕的肯定”,[1]这种爱情观同样也是一种不断的情感升华,这种升华使得恋爱关系中的两人并不沉迷于当下的快乐与满足,而是试图确立彼此间更加稳固的关系,试图为双方拥有更加美好的未来而积极奋斗.影片《倾城之泪》第一个故事中的给力妹是个乐观开朗的姑娘,虽然身患骨癌,但她并没有被病魔吓到,而是选择在快乐和充实中度过每一天.给力妹的热心与坚强吸引了脑癌患者游乐的注意,为了“配得上”给力妹,富二代游乐一改之前拒绝治疗的任性与暴躁,学会了助人为乐,也学会了尊重和体谅父母.在本片的第三个故事中,陈升与小彩原本对美好未来充满了信心,但现实的残酷迫使他们只能选择各自奋斗.在两人相约的三年异地恋的过程中,是坚定不移的爱支撑着他们勇敢地应对各种困难,是来自手机里对方的亲密声音鼓励着他们不断向更远大的目标奔跑.影片《消失爱人》为了突出爱情的崇高,更是做了一个关键的设定：只有深爱着对方的人才能看到已经死去的自己的伴侣,其他人则看不到.于是在影片开头,灵媒七婆劝凯峰一定不要让秋捷的“灵魂”出门,不要让她通过外人意识到自己已经死亡,只有这样才能让她在人世间停留得更久.
2 0 0 0年,黄真真因执导了纪录片《女人那话儿》而备受关注.影片主要以女性的视角讨论对性的理解,黄真真也因此被贴上了“大胆”的标签.而在《倾城之泪》《被偷走的那五年》《消失爱人》三部影片中,黄真真由先锋和前卫转向了保守与婉约,在缓慢的节奏中为观众呈现着一个个关于纯洁爱情的故事,并对爱情领域中的具体问题给予了一定的关注.影片《被偷走的那五年》中,何蔓与谢宇本是一对令人羡慕的甜蜜夫妻,但随着何蔓的升职,两人的关系日渐疏远.谢宇为引起妻子的注意,故意与年轻女性搞暧昧；何蔓则因为无法排解敏感与焦虑的情绪,而与自己的心理医生发生了.黄真真在接受采访时称,拍摄影片《被偷走的那五年》的灵感,源于自己对周围朋友的婚姻生活的观察与思考,不少朋友在三五年后,婚姻状态发生了变化,大家通常都会以离婚作为解决问题的方法,这让她很困扰,她在影片中试图探讨爱情的消退与保鲜.在《倾城之泪》中,生活在社会底层的陈升和小彩之间虽然是真爱,但是缺乏充裕的生活保障,使他们饱受欺负.黄真真在呈现爱情之力的同时,并没有将其童话化,而是带着对生活现象的细心观察,对社会问题的深入思考,以充满人文关怀的姿态鼓励年轻人为真爱去奋斗去拼搏.就全球电影市场看,单纯的爱情题材影片似乎迎来了它的发展瓶颈,或许源于现实生活中大众情爱类型的多样化,或许源于人们对于情感体验的复杂化,加之由诸如韩国催泪模式、好莱坞欢喜冤家模式等衍生出的复制品层出不穷,简单俗套的爱情故事已经难以满足大众的需求.面对较为严峻的市场形势,黄真真并没有退缩,而是坚定地选择爱情题材影片,并将自己对不同形态的爱情的认知与理解大胆地呈现出来.相比追求更多的市场回报,黄真真更加在意影片的价值观念输出,她希望人们在快节奏的生活中,在处理感情问题时能够放慢步伐、学会包容、学会珍惜.
二、 以生命意识观照人生
三部影片为观众呈现的是几个有关伤者或病者的爱情故事,在意识到自己的生命即将结束时,主人公们畏惧的不是疼痛,而是再也不能与相爱的人相守一生,他们在临近人生的终点处,竭尽全力张扬着自己强大的生命意志.《倾城之泪》中,游乐在与给力妹相恋后,甜蜜的爱情成为他的精神支柱.在给力妹的“精心安排”下,游乐不得不在之前拒绝的手术单上签字,康复后的游乐每天盼着能够见到远在北京手术的给力妹.当得知给力妹早已离开世界的事实后,游乐悲痛万分,但这次他没有赌气地为“死亡约定”自杀,而是选择坚强地活下去,带着给力妹的希望和爱活下去.影片《被偷走的那五年》中,何蔓与谢宇刚刚重修旧好,却被通知得了脑退化症,为了不给谢宇增加生活负担,她每天积极地用药进食,试图减缓病症恶化,她还在所有家用电器上贴好使用规则,想要表现得跟正常人一样.或许是意识到自己遗忘的速度正在加快,或许是不想让谢宇孤独终老,何蔓最终选择偷偷做手术,哪怕存活的几率只有两成,哪怕醒来后自己变成植物人,她以自己坚强的生命意志为利器,与死神作最后的抗争.《消失爱人》中的凯峰和秋捷,不幸在爬雪山时遭遇意外,为了让妻子秋捷得以存活,凯峰主动解开安全锁坠入悬崖,但死后的凯峰并没有放弃对妻子的守护,他依靠强大的意志找到灵媒七婆,求她帮助自己重返人间再与家人团聚.当完成“遗愿”的凯峰在月下与秋捷告别时,画面极为凄美动人.
《道德经》有云,“不失其所者久”,意思是不丧失根基的人才能长久,老子借此鼓励人们重视生命的价值,尽力有所作为有所贡献.而在《倾城之泪》等三部影片中即表现出了对生命价值的尊重,更好地诠释了黄真真对于生命意识的探索.影片中,主人公们不管自身的健康状况如何,他们都试图让自己的生命价值得到最大限度地发挥.《倾城之泪》中,尽管给力妹存活的希望极为渺茫,但她没有痛恨命运的不公,而是每天忙于照顾同样身患癌症的小朋友们,并用摄像机拍下他们的喜好和愿望.在给力妹的鼓励下,小朋友们拥有了与病魔抗争的勇气,拥有了迎接新生活的坚定信心.在本片的第二个故事中,一次意外使得原本蜚声国际的小提琴演奏家杨琳患上了严重的听觉障碍,她被迫隐退演奏界.多年来,杨琳积极地治疗,但终究没能克服心理障碍.当得知母校信义音乐学院即将面临破产的命运时,在老师和同学们的鼓励下,杨琳最终决定复出表演为母校筹款.尽管在表演开始时,会场充斥着质疑的声音,但她并没有气馁,她知道只有用心聆听音乐、感受音乐,才能演奏出最美妙的旋律,才能为保住母校做出自己的贡献.影片《被偷走的那五年》中,何蔓的头部受伤后,便整日忙着寻找近五年的记忆,当上司菲利普发出复工的建议时,并未痊愈的她却毅然决定回归自己的团队,在工作中让生命继续生发出巨大的能量,战胜竞争对手,弥补公司近期的损失.
三、 以悲剧意识审视人之存在
在《倾城之泪》《被偷走的那五年》和《消失爱人》三部影片主要讲述的五个爱情故事中,有四个是以悲剧结局落幕的,几个年轻的主人公或是因为患有癌症,或是因为意外事故,都不得不面临与最亲密的人阴阳相隔的命运,原本相爱相依的情侣变成了两个孤独的个体.存在主义先驱克尔恺郭尔说过,任何一个人都是孤独的个体,他生来独一无二,不可替代.每个人的一生中,随时随地都在体验着人生的各种各样的痛苦和磨难,逐渐意识到自己的有限性、脆弱性和不确定性,并从死亡中体会到人的终极性的悲剧下场.萨特也悲观地认为：“如果上帝不存在,任何一件事情都是可能的,因而人就是孤零零的,因为不管是在他里面或外面,他都找不到任何可以倚仗的东西.他立刻就发现自己是毫无借口的了.”[2]在黄真真看来,人之孤独的本质并不单单局限于不能与理想伴侣共同迎接美好的未来,家人的抛弃、朋友的疏离也是构成人的孤独体验的重要因素.在《倾城之泪》中,本应享受芳华青春的给力妹却患上了骨癌,她的遭遇让医院里的每个人都深感同情.但更可悲的是,自幼在孤儿院长大的给力妹唯一的愿望就是能够与母亲相见,她坚信母亲当初抛弃她一定有难言之隐.可是当与母亲相见时,母亲并没有流露出对远在异地的女儿的思念,满心挂念的只是新组家庭中的另一个女儿.残酷的现实让给力妹悲痛欲绝,多年来支撑她坚强生活的信念一瞬间崩塌了.影片《被偷走的那五年》和《消失爱人》中,主人公何蔓和秋捷都品尝到了被朋友们抛弃的滋味,尽管这与两人的强势性格有一定关系,但在主人公无依无靠的情感体验中,影片再一次凸显了对孤独之意的诠释.几部影片的悲剧意识,同样表现在描摹人物对悲惨命运的无力反抗方面.朱光潜在其著作《悲剧心理学》中指出：“对悲剧来说紧要的不仅是巨大的痛苦,而是对待痛苦的方式.没有对苦难的反抗,也就没有悲剧.”[3]《倾城之泪》中,陈升和小彩为了能够拥有更富足的生活,选择在两座城市单独奋斗.他们经历了车祸,经历了敲诈,但并没有屈服于眼前的困难,他们为神圣的爱情拼搏着、努力着,然而两人最终没能逃脱命运的魔爪,在一次抢劫中,小彩被残忍地杀害了.《被偷走的那五年》中,何蔓与谢宇的分开似乎是注定的,因为信任问题,他们在婚后第五年选择了离婚,但一场车祸后,何蔓态度的转变使得两人重归于好.不幸的是,此时何蔓被诊断出患有脑退化症,手术后的她头部以下瘫痪了.何蔓曾经竭尽全力想要保住生命,与丈夫相守到老,但她的爱终究没能打动命运之神,瘫痪后的她最终没能创造奇迹,而是在遗憾中离开了谢宇.黄真真以反抗的虚无,达成其对悲剧意识的思索与阐释.
结语
在一次采访中,被问到来大陆发展的感受时,黄真真回答：“每一个地方,因为地理背景、文化背景都不同,当地人的性格和做事情的方法也不同,所以跟不同地方的人打交道就会把我的思想也拉开,丰富我的想象力……跟一个地方的人生活在一起,这些都带给我很多启发,刺激我进行新的尝试.”[4]从在《倾城之泪》中逐渐褪去浓郁的香港城市文化色彩,到在《消失爱人》中注入悬疑的元素,黄真真在尝试与探索中不断成长.尽管今年三月份上映的电影《闺蜜2》,并没能收获《闺蜜1》一般的票房口碑,甚至被吐槽是女版的《宿醉》,但每个人的提升都需要时间和空间,我们期待黄真真的下一部电影能够为观众带来惊喜与满足.
人文关怀论文参考资料：
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