原创《悬疑类型影片《苔藓》和《白日焰火》在叙事角度上的四个相同点与四个不同点》
本文是角度有关自考开题报告范文跟《白日焰火》和《苔藓》和叙事角度相关论文范文资料。
魏 良 （北京师范大学珠海分校 519000）
摘 要：由于悬疑影片的故事情节复杂,片尾结局出人意料,该类影片往往能够很容易激起观众的兴趣,本文将韩国悬疑影片《苔藓》与中国悬疑类型影片《白日焰火》在叙事角度上的四个相同点及四个不同点进行详细对比分析,论证两部影片在悬疑设置、人性描述等部分存在的共识与分歧,找出并发现一些共同值得思考的问题为今后同类型影片提供借鉴和学习之处.
关键词： 悬疑；男性视角；对比蒙太奇；叙事节奏
一、四个相同点
1.两部影片中都有悬疑情节的设计
影片《苔藓》与《白日焰火》在剧情上都加入了大量的悬疑元素,如在《苔藓》故事的开端男主人公刘海国觉得父亲的死因一定暗藏玄机,于是他决定留下来试图查清事实真相.李英智这位神秘女子为什么要处处帮助他？自己的父亲刘木刑到底是一个怎样的人？而这些问题正是身处异乡,孤立无援的主人公要一一解开的,同样在影片《白日焰火》中男主人公张自立从影片一开始就参与调查一桩离奇的碎尸案件,凶手是利用怎样的方法做到将尸块在一天之内抛散到全国各处？外表冷艳的女洗衣店员吴志贞到底隐瞒了怎样的事实？在片中张自立试图查清事实真相,找出幕后的真正的凶手.两部影片的第一处相同点在于,都较为成功的通过精心编排的悬疑情节、意想不到的命运结局冲击了观众的视听感官,力求将影片作到扣人心悬,引人入胜.
2.两部影片中都是以男性视角叙述故事
两部影片都不约而同的选择了以男性的视角来叙述全部故事,男主人公们都是在经历了婚姻的失败后,遇到了一些人和一些事、同样身不由己的陷入了情感漩涡,并从此开始不断的寻找事件的真相,与以往的悬疑片相比较,大多数的同类影片多以女性的视角展开,如韩国的《密阳》《青葡萄砂糖》《公寓》,中国影片《蝙蝠别墅》《楼》《地下室惊魂》等等,因为女性在生理及心里方面均处于较为弱势的地位,利用她们的主观视觉讲述故事,可以更好的调动观众们敏感的神经,而这两部以男性视角的影片颠覆了以往影片中娇柔造作以及程式化的老套剧情,取而代之的是男性所特有投入与矫健果敢的行动力,在《苔藓》中刘海国从不多加思考,为了揭开身边的疑团一味的不顾一切地采取行动,最终得以伸张正义,《白日焰火》中张自立用自身的野性征服了吴志贞,但最后在良心和道义面前没能够给爱人多一个机会,不得不承认,两部影片均已通过男性视角做到了理性回归.
3.两部影片中的女性角色的形象都软弱且神秘
影片《苔藓》与《白日焰火》中均刻画了两位饱经命运摧残的女性形象,李英智与吴志贞她们都身处男性巨大阴影中,而十分小心翼翼的保存着弱小的自己,之所以安排这类女性形象示人,从某种角度上说明,不论在韩国还是在中国,男性在本能上希望女性要绝对服从,对于女性有着绝对的占有心理,压抑女性的独立性,对于男性所存在的明显的劣根性进行了较为严肃的批判与揭露.
4.两部影片都使用了对比蒙太奇手法
值得注意的是两部影片中出现了大量的对比蒙太奇镜头,通过这样的对比手法,既使得人物鲜活饱满,也使故事引人入胜,心理学大师荣格尔有一段颇为精彩的描述：“令人悲哀的事实是,人类的现实生活是由各种无情的相互对立的合成物构成的——白天与黑夜,诞生与死亡,幸福与痛苦,善良与邪恶…… ,生活是个战场,它一直而且永远是一个战场.一旦它不再是这样的话,那就意味着生命的终结.
二、四个不同点
1.两部影片发生的时间地点不同
影片《苔藓》的故事发生在韩国上世纪80年代的一处偏僻的小村落,那里人烟稀少,以至于村长千永德在山顶盖了一间大屋,可以监视到整个村子的每个角落,不仅如此,他还利用自己的职务之便使三个罪大恶极的囚犯成为自己忠实的村民,建立了一个腐朽残忍的专制王国.影片《白日焰火》发生在中国上世纪90年代的东北地区,那里空气冰冷,有重工业城市的昏沉和压抑感,由于寒冷的雾气使所有的景物都笼罩上一层神秘的面纱,人们将自己包裹在厚厚的大衣之中,确保自己尽量的与周围冰冷的环境隔离,正式在这样一个冰天雪地之中,开始了无声的杀戮,这两处不同的时间与地点,均为故事做好的特殊的背景铺垫,分别为片中剧情的发展设置了有利的时间条件与地理条件,同时也曾强了影片的色彩感与画面感.
2.两部影片的结局不同
两部影片的女主人公虽然都有着屈辱不堪的历史,但最终的结局确是完全不同,在《苔藓》中观众们看到了最后站在山顶大屋上指挥施工的李志英才是最后的赢家,在村长等一杆男人的眼中,看似如苔藓一般安安静静的贴在地上,悄然不动声色的她,却也如苔藓一般,到了适当的时间就会迅速蔓延铺满她想要达到的任何地方,而影片《白日焰火》中的吴志贞的命运却是令人为之叹息的,她的生存一直是被动的,在影片最后她一头栽入警车内,也是认同张自立的为了保护她,而不是背叛她,依然习惯服从于男性对自己行为的安排与支配,最终还是认同她女性的服从地位,在两部影片的结尾之处,由于两位女主人公与命运抗争的态度不同,于是两个故事产生的结局也十分不同.
3.两部影片的叙事节奏不同
《苔藓》在整个影片的叙事过程中做到有张有弛,影片开端的慢慢叙述与故事中段男主人公为调查父亲的死因所陷入惊心的争斗,形成了强烈的节奏对比,电影《白日焰火》一片中并没有出现以往悬疑片的紧张与刺激,导演好像更喜欢有条不紊慢慢讲故事,全片节奏缓慢,使影片显得既真实又沉重,同时也使得观众陷入深深的思考当中,两位导演在影片中使用不同的叙事节奏,各有千秋,不仅为故事的情节发展起到推波助澜的作用,同时在感染观众的情绪的同时也融进了美学的快感.
4.两部影片中的信仰不同
关于信仰,在影片《苔藓》中不止一次引用了《圣经?出埃及记》中的句子.刘木刑是一位虔诚基督信徒,他的儿子刘海国,正值盛年、血气方刚,用他自己的话讲“我不要像苔藓一样,我要以牙还牙,以眼还眼.”给出整个影片暗含的全部答案.影片《白日焰火》暗含浓厚的儒家思想,片中女主人公看似沉着冷静、桀骜不驯,事实上,她一直屈服与男性的主导地位之下,她的选择是一再的忍耐与顺从,这是传统儒家文化影响下的一幕女性的悲剧,中国著名女作家萧红曾经说过：“女性的天空是低矮的.”我们在感叹女主人公命运悲惨的同时,也应该反思,男权思想至今还在影响着一些温柔善良的女性.
三、总结
通过分析悬疑类型影片《苔藓》与《白日焰火》的四个相同点及四个不同点得出,两部影片虽然传递着不同民族文化与价值观,但同样表达出对于人和人性的本质的思考,如果褪去《苔藓》中关于“因果循环”的鲜艳外衣,其真正讲诉了一个关于人性的故事,那就是“不论男女,都有对权利追求的本能渴望,正如尼采所说：“我在何处发现生活,就在何处发现权利”.”值得一提的是,两部影片中都出现了卑微顺从的女性形象,并在片尾处揭示出她们才是两个故事的始作俑者,但是略有不同的是《苔藓》中李志英最终依靠智慧和法律,摆脱了被压制的命运.而相比之下《白日焰火》中吴志贞的被动与认命,韩国导演康佑硕塑造出的女性命运的结局略胜一筹.纵观以上两部悬疑影片,在带给观众视觉震撼的同时,也带给人们心灵上一次洗涤与净化,使人们了解人的生命原本比我们想像中的要更为艰难与复杂,同时也使人们学会要更加善待身边的每一个不同的生命.
参考文献：
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[2] [美]威廉．尹迪克(William Indick) ,井迎兆译. 编剧心理学：在剧本中建构冲突[M]. 北京联合出版公司, 2014-7-1
[3] [美]Eric Edson,徐晶晶译.故事策略——电影剧本必备的23个故事段落[M]. 人民邮电出版社, 2013-5-9
作者简介：
魏良,北京师范大学珠海分校,讲师,数字媒体专业负责人主要从事影视方向教学、科研和创作.
角度论文参考资料：
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