原创《刍议杂技观众的特点》
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汲红玲 张德清
综观三十年来,在杂技理论建设与研究方向上,我们可以看到在杂技表演艺术、杂技的市场化与产业化等方面研究较多,也较深入,而对杂技观众的专题性、专论性研究不是很多,即使在一些文章中提到观众,但探讨得并不很深入.其实,杂技观众问题是我们杂技理论极其重要的研究对象.本文试从观众的构成与特点、观众的审美取向、观众的参与交流等方面来阐释.
一、观众的覆盖面大
从观众的年龄结构、文化程度、艺术素养、生活经验等方面看,杂技观众的覆盖面很大,孩童、青少年和中老年人,都能看得懂杂技且又喜爱杂技.相比较而言,其他舞台艺术形式的观众群体就会局限于某个年龄段.比如戏曲偏重于老年人,话剧偏重于中青年人,歌舞偏重于青年人,皮影、木偶、卡通剧偏重于少年儿童.同时,艺术有高雅、通俗之分.高雅艺术的观众如昆曲、京剧、歌剧、音乐剧、芭蕾舞、中国传统音乐和西洋音乐等,都或多或少地要求相对应的观众有一定的文化、艺术素养和审美经验,而杂技则无此限制.杂技的优长则在于,它属于非语言类的艺术形式,是用有意味的肢体语言、用技巧、用道具来表演,所以不论是哪个地区、哪个民族、哪种语言、哪种文化背景、哪种宗教信仰的人群都能欣赏得了.因此说,在所有舞台艺术形式中,杂技拥有广大的观众群体.
二、娱乐与观赏性并重
从艺术审美上看,杂技是演员表演技巧的艺术,而观众同样是对技巧的欣赏,而不像戏剧、曲艺那样,观众是重在看故事情节和戏剧冲突、体验主人公思想情感和人生感悟.此类舞台艺术要求演员演技不可游离人物和剧情,并且把技巧的运用化入特定情境和人物之中,或是有技巧但在表演中让观众察觉不到技巧,或是观众能明显地看到技巧的运用,但由于技巧恰切地为表现人物服务从而使艺术表现达到更高、更完美的境界.杂技则无需考虑这么多,舞台上的一切都围绕表演技巧服务,为展示技巧服务.戏剧等叙事性舞台艺术是以“情”动人,而杂技是以“技”惊人.
除了对艺术技巧的专注外,杂技观众在审美感知上的一个显著特点就是看“情趣”.这里所说的情趣,特指杂技表演中所内含外露的情调趣味.这主要表现为：轻松、活泼、诙谐、幽默、滑稽、风趣,以动作技巧为主并大肆渲染和夸张的特点.它大多在杂技滑稽、驯兽、魔术种类节目的观赏中体现出来.就像看哑剧、轻喜剧一样,此时的观众就是看趣找乐,只要把观众逗乐了,笑声的分贝越高,演出就越成功.尤其是在观看高难惊险、奇特刺激的技巧表演过程中,适当安排滑稽轻松的内容,一方面增加了杂技品种的多样性和娱乐性,另一方面可以缓解和消除观众绷紧的神经和紧张心理,使整场演出有张有弛.这正是杂技通过观赏性、娱乐性强而吸引无数观众的魅力所在.
三、综合美是当代杂技观众的一种审美趋势
从当代杂技艺术的发展和当代观众的审美需求来看,多种审美元素、审美对象融通整合在一起所呈现出来的综合美（有人称之为整体美或合力美）,已成为近年来杂技艺术发展创新和杂技观众喜闻乐见的一种审美趋势.杂技与戏剧、音乐、舞蹈、美术、文学、体育、科技、声光电及音响等等这些溶解于我们的杂技剧、杂技主题晚会之中,令观众耳目一新,使他们在短短的一两个小时之内着实饱餐了一顿丰厚的艺术大宴.似乎这种种探索创作的油门在继续加大,几年前由黑龙江省杂技团排演的非语言动作喜剧《终极使命》,在艺术形式上的吸收、借鉴与融通之步伐迈得更大.该剧以杂技技巧为本,兼容现代前锋戏剧、前卫艺术、音乐剧、哑剧、滑稽剧、建筑艺术、服装艺术、宗教艺术等等于一身,从而创造出了以技巧表演为主体,广纳其他艺术门类表现手段的崭新的、边缘性很强的、准杂技艺术表现样式.演出后,观众觉得很过瘾,很满足,既惊险刺激,又开心好玩.从艺术学上看,每个艺术门类以及其中的各种艺术形式,都是一个个开放的体系,绝非各自画地为牢闭关自守的.只要有了一定的条件,它们都会从其他艺术中吸取营养,甚至同其他艺术结合起来而创造新的艺术品种,以此来丰富自己和发展自己,并使得整个艺术系统得到发展与完善,这也是艺术发展的一条客观规律.
责任编辑 姜艺艺
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