原创《山西人物剪纸的艺术特点》
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中国的剪纸艺术,是中国优秀的民间传统文化之一,一直流传至今.山西的人物剪纸亦是一个独特的存在,从造型语言、雕刻手法上看都极具北方剪纸的特性.本章主要从剪纸人物的造型、剪纸的技法、剪纸的风格表现等方面来分析山西人物剪纸的魅力所在.
中国各地都有剪纸艺术,每个地方的剪纸都有其独特之处.山西位于黄河中上游,是中华文明的发祥地之一,被黄河水、黄土地养育的山西人民,性格粗犷豪放、敦厚朴实.这种气质、性格也体现在剪纸艺术上.山西人民不仅将生活习俗、人文心态通过剪纸展现得淋漓尽致,同时,也展现了极高的审美价值.山西人物剪纸的灵感来源于山西的戏曲人物,山西的戏曲艺术历史悠久、种类繁多,在中国戏曲的舞台上占有着重要地位.人物剪纸的造型大多是通过对戏曲人物的简化、变形、再创作展现出来的.
山西人物剪纸的题材内容
山西人物剪纸的题材源于山西的戏曲人物,剪纸艺术家们通过对戏曲的了解,创作出具有地方特色的人物剪纸.人物剪纸的内容大致可以分为两种.第一种是历史故事,山西的戏曲一部分是演绎历史的经典故事,剪纸艺术家通过对这些戏曲人物的分析、简化、夸张,最后,展现出一个个经典的,各具特色的人物剪纸.同时,也将人物的精彩瞬问定格为永恒.经典剪纸作品有“西厢记”“三顾茅庐”“吕布戏貂蝉”等.第二种是神话故事,这一类的人物剪纸形象略微夸张,但体现了人们对美好生活的向往.代表作品有“八仙过海”“水漫金山”等.
山西人物剪纸的表现技法
从手法上区分有剪纸和刻纸两种表现形式.剪纸,顾名思义是用剪刀在一张纸上剪出各种造型图案,完成的作品完整统一,没有断裂处.刻纸的手法大致分为简刻和繁刻；从方法可以分为阳刻和阴刻.阳刻,保留线条,剪去或刻去线条除外的部分,每一根线条相连.呈现的作品大都丰富细腻,线条感强.阴刻,与阳刻相反,作品呈现块面状.黑白对比强烈,作品大多简练粗犷.
山西地处中原地带,但剪纸的风格南北地区有所差异.山西晋北地区的剪纸具有古朴、浑厚、粗犷的特点,晋中南地区的剪纸具有我国南方剪纸秀美典雅的特色.山西人物剪纸采用了阴刻和阳刻两种技法.阴刻主要用于表现人物的服饰,阳刻用于刻画人物的面部.人物剪纸大多出于戏曲,因此人物服饰较为繁琐,用阴刻这种块面化的形式将服饰简洁化,再加以不同的线条进行装饰,看上去既朴素又具有装饰趣味.人物的头部采用阳刻的手法,山西人物剪纸的神态动作借鉴于戏曲人物,但都加入了一些夸张的技法,比如人物的脸型可以很尖,人物大笑时嘴巴可以占据脸的一半等,使人物更加富有趣味性,更加丰富多彩.山西人物剪纸大多同时采用阴刻和阳刻两种技法,这种剪刻手法使人物的面部造型更加突出,也更容易体现人物的特征.
除了剪刻技法, “颜色”也是其表现的一种技法.山西人物剪纸从颜色上可分为单色剪纸和染色剪纸.单色剪纸,是指在一幅剪纸作品中,只使用一种颜色的纸来完成作品.染色剪纸,是用毛笔将白色宣纸进行染色然后再进行剪纸创作.晋中南地区主要采用单色剪纸,具有代表性的人物剪纸作品“金陵十二钗”是采用单色剪纸完成的.人物的造型同样出自戏曲,线条刻画流畅,人物造型优美,主要通过刻画形态和面部来突出人物的特点,在剪纸中同时运用了阴刻和阳刻的表现技法.
染色剪纸主要运用于晋北地区,染色剪纸工艺复杂,每一张作品都不尽相同,剪纸颜色鲜艳,很少出现黑色和白色.人物剪纸大多取材于戏曲故事或脸谱,或来源于《西游记》、《水浒传》、 《三国演义》等.采用染色剪纸的手法,剪纸作品鲜艳多彩,极其富有装饰意味.与晋中南人物剪纸相比,晋北的人物剪纸更注重颜色,更多采用画的技法来突出人物特征.
山西人物剪纸的艺术风格
山西人物剪纸结合了戏曲艺术的写实,又加入了夸张的元素,通过剪纸艺术家们的再创作使得人物剪纸成为一个独立且独特的艺术.这些人物剪纸不仅造型优美、线条流畅、特点突出,而且蕴含着人们对美好生活的向往.山西各个地域的人物剪纸不尽相同,晋南的细腻优雅,人物造型极富线条感,面部刻画精致,整件剪纸作品头部与服饰对比强烈更加凸显人物面部特点；晋北地区的人物剪纸造型风格上更为粗犷,但在技法上比较繁复,作品颜色鲜艳,更能表现人物的面部表情.南北两种不同的艺术风格共同构成了山西的人物剪纸艺术,在剪纸的艺术领域熠熠生辉.
结论
山西的剪纸艺术是我国现代艺术的重要组成部分,山西的人物剪纸同样是极具影响力的一种艺术表现形态.现如今,随着社会的不断进步与发展,剪纸这种艺术形态渐渐淡出了人们的视野,也许不能像戏曲艺术一样可以被人们传唱,但它以一种安静的姿态存在了千年,它是老一辈人留下来的精神财富、艺术财富,即便它无法用语言诉说,也应该继续传承下去.
人物剪纸论文参考资料：
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