原创《《极限挑战》中的粉丝文化----一种社会现象的解读》
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【摘 要】随着社会的发展,自2006年的《超级女生》节目的播出,各种“造星现象”在中国出现,随之出现的是“粉丝”群体登上了中国的舞台,他们开始了疯狂的追星运动,而他们的个性、特征以及心理等随之形成了一种社会大众文化——粉丝文化.近年来自真人秀《爸爸去哪了》节目的播出引起巨大反响后,各类真人秀节目如雨后春笋般层出不穷,《奔跑吧,兄弟》、《极限挑战》等稳坐收视率前排,也再度引起了大批粉丝的狂热.粉丝文化已成为一种社会文化现象,那么,我们究竟该如何看待粉丝文化呢?
【关键词】《极限挑战》；“粉丝”；消费主义文化
中图分类号：J905
文献标志码：A
文章编号：11007-0125(2018)25-0085-02
“粉丝”一词,源于英语单词“fans”,简单来说就是消费者中所谓的“狂热分子”,“过度消费者”,这是一个群体,而不仅仅是一个个体存在.美国麻省理工学院教授亨利?詹金斯指出粉丝是“狂热的介入球类、商业或娱乐活动,迷恋、仰慕或崇拜影视歌星或运动明星的人”.[1]而随之产生的粉丝文化是个体或群体由于自己内心虚拟或现实存在的一个对象的崇拜和追捧的心理造成的文化消费并由此发生的为自己喜爱的对象过度消费和付出无偿劳动时一种综合性的文化传媒以及社会文化现象的总和.美国威斯康辛大学教授约翰?费斯克在《理解大众文化》中认为：“大众文化迷是过度的读者,对文本的投入是主动的、热烈的、狂热的、参与式的.”[2]
当今社会,随着各类综艺节目和网络的发展,各类的明星,层出不穷,在国内掀起了“造星”运动的热潮,而随之引发了大批粉丝的追捧和追随.近年来,各种真人秀节目在国内大量涌现,引起粉丝群体的广泛关注和追捧,各类影星和“小鲜肉”们都参与到各类真人秀节目中,引起了粉丝的狂热追捧.近两年的《爸爸去哪了》、《奔跑吧,兄弟》、《极限挑战》等真人秀节目在国内掀起了收视狂潮,稳坐收视率的前排,吸引了众多的粉丝,甚至一度火热到老少皆追捧的地步,风靡全国.
以《极限挑战》为例,该节目于2015年6月14日晚登入东方卫视,《极限挑战》的首播破亿,成为东方卫视收视率的保证.超高的收视率也体现了背后强大的粉丝群体.该节目有六位固定的成员——黄渤、孙红雷、黄磊、王迅、罗志祥和张艺兴,每期会有不同的嘉宾加入.该节目主要是采用纪录片式的跟踪拍摄来展现,每个嘉宾身边都会随身跟着一个摄影师,记录下该位嘉宾的各种细节和状态,将嘉宾的任何一个小细节都展现出来,更加吸引了粉丝的目光,粉丝可以从各个方面看到自己的偶像,了解更多.该节目采用了电视剧式的人物环境选择和矛盾冲突设置,每期节目都会有一个固定的主题,各个嘉宾围绕一个主题展开活动.采用淘汰的方式来展开节目,通常会把嘉宾分为几组,设定指定的任务来完成,通过比赛的方式来展开.节目一般采用开放式的结局来增加节目的吸引力,友谊第一,竞争的结果是次要的,结局都是圆满的,这也符合广大粉丝的意愿和需求.《极限挑战》的主题一般都会是当前的社会热点现象和全民社会话题,立足于时代背景,将它们植入到节目的剧情和任务设置中去,引起观众们的反思和思考.例如《极限挑战》第二季中,各位嘉宾在节目中体验了各种平凡人的工作,展现出了各行各业的不易,要珍惜当下的生活.在第十一期中,嘉宾们用一期的时间来体验了整个人生过程,当嘉宾们画着年老的妆出现时,我相信,屏幕前的每一个人都会有或多或少的感触,珍惜生命,珍惜当下.
《极限挑战》运用了不同的主题、不同的角度,最大程度的展现了生活中的现实问题,反映了当今社会下人们的生存状态,给观众传递了源源不断的正能量,利用强大的粉丝所带来的经济效益来回馈公益事业,号召了更多的人来关注公益,帮助更多的人,利用了粉丝的影响力来传播正能量.
在《极限挑战》节目中,六位固定的嘉宾成员都有各自的定位,或者说有着各自的身份符号特征.孙红雷,自恋,自称颜王,是节目的颜值担当,不靠谱,在节目中任性,不讲道理,喜欢用强抢来解决一切问题,看似凶狠,其实内心很柔软,为节目增添了很多的笑料和看点.孙红雷的粉丝大多数是他所参演的影视行业中吸引的粉丝,多为中年粉丝人群.黄磊,是节目中的智力担当,有“神算子”的称号,好计谋,聪明,是一个会做饭、爱家的好男人形象,在《爸爸去哪了》节目中就吸引了大批的粉丝.黄渤,他是影帝,同时也是草根,接地气.跟黄磊一样,也有着极高的智商,能够操控整个节目环节,有着“国民坏叔叔”的称号,幽默搞怪.他的加入也吸引了大批电影中的影迷.罗志祥,有着帅气的外表,幽默搞怪,在节目中扮演各种角色的他吸引了大批的粉丝的追捧.张艺兴,颜值担当,呆萌、可爱又简单正直,在节目中跟孙红雷相亲相爱.因为他帅气的外表,吸引了大量的年轻粉丝群体的关注.王迅,他的定位好像并不是那么明显,有着有争议的过往,并没有引起多少粉丝的关注,不过他在节目中的认真和努力,还是值得肯定的.
在消费主义语境下,人们消费的是商品的符号价值,从过去对商品使用价值的追求逐渐向商品的形象、意义消费的转变.[3]粉丝为自己所崇拜的偶像进行消费,更多的成为了一种符号化的活动,明星的身份符号化,而粉丝为其消费,也成为了一种符号化的特征,粉丝所在意的并不是所消费的商品的本身,而是商品本身背后所代表的意义,那是一种定位,一种身份的象征,这些早已超越了商品本身所带来的价值.通过这种消费,所带来的是一种满足感、充实感.当他们置身于这个粉丝团队的时候,他们会有心理上的认同感,很多粉丝说个人生活中有很强的孤独感,但是加入后,有一种归属感.[4]就比如说《极限挑战》中,极限挑战公益计划一直在进行,而在节目中也一直在积极的筹集,粉丝们愿意为此消费,在这消费的过程中,粉丝们所体验到是一种价值感,一种存在感,一种自我价值的体现.通过《极限挑战》粉丝群体消费所带来的公益效应,也推动力了社会的发展.粉丝的这种消费已经成为了消费主义文化的一种典型.粉丝在大众传媒中追捧和崇拜明星时,形成了粉丝群体,在社会中形成了一种独特的文化现象——粉丝文化.不过现今有许多的粉丝在追星时有许多不理智的行为,甚至是疯狂,这种现象也是需要注意的和调整的.粉丝应当权衡自身的条件情况,做一个文明的粉丝,进行文明的活动,文明的粉丝消费,通过健康的粉丝行为和粉丝消费让生活更加充实、有意义.
参考文献：
[1]王亚娜.粉丝行为、心理特征及粉丝文化[J].青年记者,2014,(3中):32.
[2]郁有,郁丛笑.消费主义影响下真人秀节目的发展趋势[J].新闻战线,2016,(3下):103.
[3]胡谱忠等.小镇青年、粉丝文化——当前文化消费中的焦点问题[J].文艺理论与批评,2016,(4):43.
社会现象论文参考资料：
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