原创《民族音乐会《长白乐韵》的舞台呈现》
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音画时尚民族音乐会《长白乐韵》是几代吉林省民族管弦音乐人沉淀近半个世纪的东北音乐积累,公演以后又历经二次改编,最后在音乐上采用东北老百姓熟悉的民谣曲调和地方戏曲音乐元素巧妙融合,,既有细腻委婉的抒情曲调,又有“高亢、红火、率直、质朴”的关东风格曲式,在舞台呈现上,舞美设计在“春、夏、秋、冬”四个乐章中,以乐曲演奏的传统佳节“清明、端午、中秋、大年”为设计点,构建了具有东北地域特色舞美框架.背景利用LED大屏幕播放东北地域民俗视频素材,结合传统舞台布景道具,配合东北民族音乐曲调,展示了长白山下各民族和谐的生活文化风情.
民族音乐会《长白乐韵》之《序》开始表演在舞台大幕外台口乐池上为二胡独奏,镜框式舞台整面台口吊挂长白山天池的画幕,而中间动态池水部分是投影纱幕,两遍4个八拍的二胡演奏完,透过投影纱幕里呈现出,舞台里站在移动高平台上一位长袖飘飘演奏竹笛女演员,结合舞台灯光照明艺术设计,画幕正面投影动态的视频字画,四个金色字,随着竹笛女演员飘逸在观众眼前,《长白月韵》一幅长白山天池传说的山水画面跃然眼前.
民族音乐会《长白乐韵》第一乐章《温暖——春》中,《冰雪消融》乐曲的演奏员新奇的服装设计构思和《清明忆》乐曲舞美设计具象的运用,《冰雪消融》乐曲是第一乐章开篇曲目,当长白山天池画幕缓缓升起,舞台呈现出远景深蓝至近演奏区浅蓝到偏白,单一色调渐变组成晶莹剔透的冰雪世界,当叮咚像水一般的音乐传来时,会发现民族管弦乐队演奏员身穿的白色服装既像白雪又像水滴,整体舞台效果呈现冰雪融化,服装象征性设计冰凌滴答水珠的巧妙构思,打破常规超越传统的舞台视觉美感,给观众冬天的清凉又带来初春的一缕青春的生命力.
《清明忆》乐曲舞美设计舞台上,舞台下场门表演区吊挂一棵大树的树干垂枝下放一把摇椅,三个树墩.舞美设计根据导演的构思阐述,设计舞台上演奏员表演支撑点,摇椅是表达追思人生老年时光的借喻,树枝绽放的鲜花则表达人生的青春,希望.这首乐曲前奏solo采用箫吹奏出深沉而又饱含深情的旋律,抒发在清明时节对亲人的思念.箫的前奏乐曲在第5个八拍吹奏处,上场门第五道边幕随音乐旋律踱步走出第一位琵琶演奏员,以此类推,另三位琵琶演奏员在前奏乐曲第6个八拍、第7个八拍和第8个八拍吹奏处顺序上场；同时,琵琶乐曲慢慢而又舒缓的弹奏起来,这里乐曲的曲式结构处理,将人生思念的情感进一步升华,舞美设计的动态视频画面在LED大屏幕缓缓播出,树木慢慢变绿,琵琶弹奏由慢渐快,舞台上大树的垂干枝叶慢慢长了出来,枝繁叶茂到金秋红叶,舞美配合音乐演奏表达出了对前景的希望和对未来无限的憧憬.当乐曲结束时四位演奏员怀抱琵琶围站在摇椅边,音乐还回荡在观众的脑海中,中国国画中仕女图的舞台艺术效果清晰可见.颇有“诗贵有含蓄不尽之意,画有画尽意不尽,音乐有曲尽而乐韵不尽之境界”.
音乐会《长白乐韵》第二乐章《深情——夏》中《摇篮曲》乐曲舞台设计,舞台背景为吊挂抽象东北摇篮边框效果形象,舞台前区靠近下场门摆放,东北黑土地特有树干钉的木栅栏门,门垛上挂着成串的红辣椒,还有矮矮的树干围成木墙,墙上面挂的苞米棒子,墙门外放着东北“四大怪”的一怪,养活孩子吊起来的吊床,民族乐器箜篌、二胡、竹笛演奏出老百姓耳熟能详的“月儿明,风儿静,树叶儿遮窗棂”东北民谣“摇篮曲”音乐旋律,当女独唱演员用哼鸣演唱结合音乐旋律,轻轻的摇晃着吊床,表达了夏夜里,月上树梢,母亲慈爱的目光注视着吊床里的孩子,舞台整体营造出暖暖的亲情.这里舞美设计既有抽象,又有具象,舞台背景吊挂摇篮抽象边框,将整体舞台艺术表演空间处理到大大的摇篮里,这就是舞美设计象征性的抽象表现方式,在音乐演奏中使观众像婴儿般的感受到母亲满满的爱意.木栅栏门、辣椒、苞米棒子等道具是舞美设计交待性的具象表现方式,说明东北地域民俗,吊床介绍的是东北特有养育孩子的床,没有深处的含义.
乐曲《秧歌美》音乐改编于东北民间名曲《大姑娘美大姑娘浪》,舞美设计象征性将扭秧歌二人转的手绢,叠加放大形象艺术设计成画幕,中间镂空结合后面大屏幕动态视频,尤其在乐曲演奏中间二胡solo旋律响起,导演原计划是安排舞蹈演员在画幕中间镂空位置独舞,而现在换成二胡演员独奏,但在乐曲演奏效果中,让观众在音乐想象中幻化出一位俏生生瞪着一双调皮的大眼睛的关东姑娘,双手舞着手绢,欢快的跳着,烘托音乐演奏的喜庆,奔放节日气氛.
民族音乐会《长白乐韵》第三乐章《思念——秋》中《月圆时》乐曲体现中秋佳节时,家人的团圆和对亲人的思念.舞美设计在舞台后区吊挂镂空圆形的黑幕,结合黑幕后大屏幕悬挂大大的满月,满月中画面流动字画“情、忠、孝”,每逢佳节倍思亲,箜篌,柳琴、琵琶的演奏旋律曲风柔美,以情动人,以忠示人,以孝感人.舞美设计效果达到了音乐的主题.
民族音乐会《长白乐韵》第四乐章《祝福——冬》中《乱炖》乐曲为原创曲目,创新地为菜刀、水桶、碗筷等厨房用具赋予音乐的生命力,艺术表现夸张而充满喜庆色彩；风格新颖、旋律紧凑、感情浓烈.在演奏员服装设计上更是突出夸张,色彩浓郁,东北特有的花面棉袄,花面棉裤,戴着兽皮做的大耳包,表达性格粗犷的东北民风,民俗.舞美设计的舞台上吊挂画面为东北森林下面正三角形镂空画幕,画幕前面第四道檐幕吊挂东北特有的窗花造型的图案,表现了东北人家围坐在炕头上大碗喝酒大块肉吃着“乱炖”,团团圆圆的美好景象.这首乐曲在整场民族音乐会中明显突出“艺术来源于生活,但高于生活”的艺术特征.
乐曲《大拜年》是民族音乐会《长白乐韵》的最后一首乐曲,东北的大年夜年味十足、热闹非凡,唢呐吹的声声高亢嘹亮,锣鼓敲的喧天震耳欲聋.本首曲目正是契合了东北过大年时的喜庆气氛,旋律奔放、充满欢乐；舞美设计采用中国新年节日传统元素,红灯笼,红鞭炮的道具夸张放大挂在舞台上配合动态鞭炮点燃视频像豪迈,血性的关东汉子,乐曲在关东老少爷们的“过年了,过年了”的喊声中,板胡、琵琶、扬琴、打击乐,蒙古族的马头琴,朝鲜族的唢呐,多民族乐器演奏出节日的欢歌,新年的喜庆.
民族音乐会《长白乐韵》的舞美设计以传统的道具,软景,画幕等方式和现代高科技手段用舞台正面的投影画面,舞台后面LED大屏幕动态视频相结合,更加完善舞美设计的目的,服务于“将无限的时间转换放到有限的空间里”戏剧艺术宗旨.并以景抒情,以景寄情,新颖的舞台表现手法,呈现出东北民俗风情、自然和人文景观,描绘了一幅长白山儿女美好生活的画卷.
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