原创《为什么我们爱一切旧的东西》
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“我爱一切旧的东西—老朋友,旧时代,旧习惯,古书,陈酿；而且我相信,陶乐赛,你一定也承认我一向是很喜欢一位老妻.”这是高尔斯密的名剧《委曲求全》中那个守旧的老头儿哈德卡索先生说的话.他的夫人陶乐赛听了这句话,心里有一点高兴,这风流的老头子还是喜欢她,但是也不是没有一点愠意,因为这一句话的后半段说穿了她的老.
这句话的前半段没有毛病,他个人有此癖好,关别人什么事？而且事实上有很多人颇具同感,也觉一切东西都是旧的好,除了朋友、时代、习惯、书、酒之外,有数不尽的事物都是越老越古越旧越陈越好.所以有人把这半句名言用花体正楷字母抄了下来,装在玻璃框里,挂在墙上,那意思好像是在向喜欢除旧布新的人挑战.
俗语说：“人不如故,衣不如新.”其实,衣着这类还是旧的舒适.新装上身之后,东也不敢坐,西也不敢靠,战战兢兢.我看见过有人全神贯注在他的新西装裤管上的那一条直线,坐下之后第一桩事便是用手在膝盖处提动几下,生恐膝部把他笔直的裤管撑得变成了口袋.人生至此,还有什么趣味可说！
看见过爱因斯坦的小照吗？他总是披着那一件敞着领口胸怀的松松大大的破夹克,上面少不了烟灰烧出的小洞,更不会少了一片片的汗斑油渍,但是他在这件破旧衣裳遮盖之下优哉游哉地神游于太虚之表.
《世说新语》记载着：“桓车骑不好著新衣.
浴后,妇故送新衣与,车骑大怒,催使持去.
妇更持还,传语云：‘衣不经新,何由而故？’桓公大笑,著之.”桓冲真是好说话,他应该说：“有旧衣可着,何用新为？”也许他是为了保持阃内安宁,所以才一笑置之.“杀头而便冠”的事情我还没有见过,但是“削足而适履”的行为,则颇多类似的例证.一般人穿的鞋,其制作设计很少有顾到一只脚是有五个指头的,穿这样的鞋虽然无须“削”足,但是我敢说五个脚趾绝对缺乏生存空间.有人硬是觉得,新鞋不好穿,敝屣不可弃.
“新屋落成”金圣叹列为“不亦快哉”之一,快哉尽管快哉,随后那“树小墙新”的一段暴发气象却是令人难堪.“欲存老盖千年意,为觅霜根数寸栽”,但是需要等待多久！一栋建筑要等到相当破旧,才能有“树林阴翳,鸟声上下”之趣,才能有“苔痕上阶绿,草色入帘青”之乐.
西洋的庭园,不时地要剪草,要修树,要打扮得新鲜耀眼,我们的园艺的标准显然有些不同,即使是帝王之家的园囿也要在亭阁楼台画栋雕梁之外安排一个“濠濮间”“谐趣园”,表示一点点陈旧古老的萧瑟之气.至于讲学的上庠,要是墙上没有多年蔓生的常春藤,基脚上没有远年积留的苔藓,那还能算是第一流吗？
旧的事物之所以可爱,往往是因为它有内容,能唤起人的回忆.例如,阳历尽管是我们正式采用的历法,在民间则阴历仍不能废,每年要过两个新年,而且只有在旧年才肯“新桃换旧符”.明知地处亚热带,仍然未能免俗要烟熏火燎地制造常常带有尸味的腊肉.端午节的龙舟粽子是不可少的,有几个人想到那“露才扬己怨怼沉江”的屈大夫？还不是旧俗相因虚应故事？中秋赏月,重九登高,永远一年一度地引起人们的不可磨灭的兴味.甚至腊八的那一锅粥,都有人难以忘怀.至于供个人赏玩的东西,当然是越旧越有意义.一把宜兴砂壶,上面有陈曼生制铭镌句,纵然破旧,气味自然高雅.“樗蒲锦背元人画,金粟笺装宋版书”,更是足以使人超然远举,与古人游.我有古钱一枚,“临安府行用,准叁佰文省”,把玩之余不能不联想到南渡诸公之观赏西湖歌舞.
我有胡桃一对,祖父常常放在手里揉动,嘎咯嘎咯地作响,后来又在我父亲手里揉动,也嘎咯嘎咯地响了几十年,圆滑红润,有如玉髓,真是先人手泽,现在轮到我手里嘎咯嘎咯地响了,好几次险些儿被我的儿孙辈敲碎取出桃仁来吃！每一个破落户都可以拿出几件旧东西来,这是不足为奇的事.国家亦然.多少衰败的古国都有不少的古物,可以令人惊羡、欣赏、感慨、唏嘘！
旧的东西之可留恋的地方固然很多,人生之应该日新又新的地方亦复不少.对于旧日的曲章文物我们尽管欢喜赞叹,可是我们不能永远盘桓在美好的记忆境界里,我们还是要回到这个现实的地面上来.在博物馆里我们面对商周的吉金、宋元明的书画瓷器,可是遛酸双腿走出门外便立刻要面对挤死人的公共汽车、丑恶的市招和各种饮料一律通用的玻璃杯！
旧的东西大抵可爱,唯旧病不可复发.诸如夜郎自大的脾气,奴隶制度的残余,懒惰自私的恶习,蝇营狗苟的丑态,畸形病态的审美观念,以及罄竹难书的诸般病症,皆以早去为宜.旧病才去,可能新病又来,然而总比旧疴新恙一时并发要好一些.最可怕的是,倡言守旧,其实只是迷恋骸骨；唯新是骛,其实只是摭拾皮毛,那便是新旧之间两俱失之了.
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