原创《一脉相承周臣、唐寅笔墨梳理》
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周臣,明代中期职业画家,主攻山水人物,画风师承南宋院体,深得李唐、马远神韵,名重一时.唐寅,兼善人物、山水、花鸟.美术史上对他的评价颇高.史书记载,唐寅师承较为广泛：早年他受业于沈周、文徵明,主攻文人画.中年师承于周臣,宗南宋院体.后又追学宋元诸大家,终集众家所长,自成一体.唐寅的山水画具有粗细两种画格：绢上作品宗南宋院体,而纸上作品则主要是文人画面貌.但对于周臣和唐寅这对师徒的画风,后人多有评价.李日华在《味水轩日记》中称：“东村工密而苍老,伯虎秀润而超逸,气韵自然不同.”因此在本文中笔者将通过对二人笔墨细节的分析,如构图、山石皴法、树法、建筑和人物等方面来系统梳理周臣与唐寅绘画风格的共性与个性.
一、周臣、唐寅其人周臣（约公元15 ?16 世纪）,字舜卿,号东村,吴人（今江苏苏州）.活跃于成化、嘉靖年间,卒于嘉靖年间.早年师从陈暹,善画山水、人物、花鸟.所绘大小佛像古面奇装,为世所宝.画山水追宋人,得李唐、刘松年神髓,峦头峻嶒,石体坚凝,并师法马远、夏圭,运笔奔放,格局稳健,可与戴进并驱,为院体画高手.“吴门四家”中唐寅、仇英皆从其学画.唐寅（1470 年?1523 年）,字伯虎,一字子畏,号六如居士、桃花庵主、逃禅仙史等.吴人（今江苏苏州）.与文徵明、祝允明、徐祯卿合称“吴中四才子”.又与沈周、文徵明、仇英合称“明四家”.初学山水画于周臣,格韵沉郁,风骨奇峭,能自出新意,深得李成、范宽、南宋李唐、刘松年及元代赵孟頫、王蒙、黄公望等诸大家笔法.
《中国绘画全集》收有周臣山水绘画14 幅,其中绢本11 幅,纸本三3 幅.除藏于苏州博物馆的《桃花源图》署年嘉靖十二年（1533 年）外,其余作品皆无署年.《中国绘画全集》收有唐寅作品40 幅,绢本15 幅,纸本25 幅.两人皆为吴县人,其绢本绘画主要师法南宋院体李刘马夏,多用大小斧劈皴、刮铁皴、拖泥带水皴,界画工整细腻,设色淡雅或艳丽,为有明一代院体画之标杆.
纵观中国古代美术绘画史,青出于蓝而胜于蓝者众多.如：沈周师从于杜琼、刘珏；唐寅、仇英师从于周臣；陈洪绶师从于蓝瑛.作为老师的周臣为弟子唐寅作画,这样的事例也是绝无仅有.唐寅出自周臣门下,青出于蓝,主要表现在作品意境、笔墨能力、题诗作赋方面.世人多认为唐寅成名后请周臣作画,却不能排除一些后人为了牟利将周臣画款印挖去,改书唐氏款识之作.
由于二人多数绢本作品均具有南宋院体风格,唐寅纸本作品却是师法赵孟頫、“元四家”.故而本文将绢本绘画及纸本绘画,分别以分析对比法来得出更为明确的共性特征及差异性,以鉴别师徒二人之间行为的一些问题.
二、周臣、唐寅绢本笔墨特征及比对本文以周臣的3 幅设色绢本代表作作为分析对象,分别是《桃花源图》《春山游骑图》《山斋客至图》.周臣的绢本山水绘画基本都是全景式构图,山峰高耸,师学浙派戴进的构图,以主次峰形式来表达画面的高远及山峦层次.山峰陡峭垂直,山腰凹陷,山峰施以斧劈皴并加以湿笔来表达山石肌理.远山则师学南宋四家以石青或淡墨泼染,笋状山峰则以勾染形式表达.双勾树干并以鱼鳞皴精细刻画或以赭石、淡墨皴染树干,使树干具有光感和立体效果.界画精细,比例合理准确.人物以勾描法描绘.
《落霞孤鹜图》《松林扬鞭图》《山路松声图》则是唐寅的设色绢本代表作.山水绘画同样是采用全景式或中景式构图,把斧劈皴拉长拉宽,用湿笔平扫,使画面显得灵动滋润.树干双勾并以淡墨或鳞状皴描绘轮廓线内,以夹叶法、垂藤点、排叶法等多种叶法表达树木的郁郁葱葱.界画精细,比例精准,人物以勾描法描绘.
下面一一做详细对比.1. 皴法对比如唐寅《看泉听松图》、《山路松声图》、周臣《桃花源图》所示,方框中的倾斜式山峰、绿色方框内的山腰凹陷、蓝色方框的内的山峰垂直,周臣使用斧劈皴描绘山石肌理,而唐寅使用阳面湿笔及阔笔长皴表现山石肌理.2. 苔点对比周臣《桃花源图》与唐寅《渡头帘影图》对比,师徒二人皆喜欢大量苔点.区别是周臣大量点在山石的边缘线上,少量点在沟窝肩脊处；而唐寅点则是大量在山石的沟窝肩脊处,山石边缘线只是略加点缀.3. 人物对比从唐寅《松林扬鞭图》与周臣《春山游骑图》中可窥出,二人皆师学马远的勾描法,任务解剖比例相对准确,甚至于骑马之人所戴斗笠帽都是一致的.但唐寅的人物刻画得更为精细、灵动.如人物着右衽长袍, 以帽子系带的飘动描绘风的方向等等.
4. 树干、叶法对比唐寅的《渡头帘影图》《杏花仙馆图》,周臣的《春山游骑图》《山斋客至图》.其中《杏花仙馆图》与《春山游骑图》的树干,都是双勾后用赭石逐级渲染并加以鱼鳞皴直至留出一条受光线,叶法则是松叶点并下偃式拖枝.唐寅的拖枝更为灵动,而周臣笔触太多,过于繁复.两人的夹叶点则是如出一辙,极其相似.综上所述,从绢本的对比结果来看,师徒二人的构图虽然非常相似,但唐寅的整体构图更为开阔,山峰更加陡峭、凹陷,而周臣过于中规中矩；区别最大的是皴法,唐寅使用的是加长阔笔的斧劈皴,且皴法更加多样化,而周臣使用的是短斧劈皴；苔点的区别也比较容易区分；唐寅的人物也更加细腻；二人的叶法比较相似,但拖枝部分,唐寅描绘得更为大胆、开阔,周臣拖枝不够犀利,过于繁缛.
三、归纳周臣、唐寅纸本笔墨特征收录于《中国绘画全集》中周臣的三幅纸本《春泉小隐图》《长夏山村图》《柴门送客图轴》.
细细品味这几幅作品的笔墨精彩之处.《春泉小隐图》远师南宋小景式构图,描绘一文人在屋中伏几小寐,书童在清扫庭院,远山黛绿,小桥流水,大树庇荫,一派江南的安宁好风光.圆笔勾勒远山轮廓,再以淡墨轻扫,近石依然是圆笔勾画轮廓,明显的是在转角处有停顿,再以斧劈皴并浓墨渲染.而湖中的一字水线师学倪瓒.人物勾描法绘就,茅亭、小桥刻画细腻,具一定透视感,但茅亭、人物比例不是很准确,书桌近小远大.
双勾树干,淡墨渲染其内,并以鱼鳞皴细致描绘树干.夹叶法、松叶点、垂藤点、一字点多种叶法并用.
此图在构图上汲取了宋、元诸多大家所长,充分体现了文人的情怀,但笔墨上依然是细笔描绘,可以说是周臣风格的代表之作.《长夏山村图》采用全景式构图,圆笔勾画轮廓加以披麻皴、雨点皴描绘山石肌理,近石同法.界画、人物精细,比例合理.双勾树干,淡墨渲染.《柴门送客图》采用近景构图,描写主客相谈甚欢,直至明月高挂,船夫已入梦乡,意犹未尽送客出门.此图以人物为主要描绘对象,师学马远的勾描法,用笔简练,钉头鼠尾描勾勒衣纹、赭石渲染面部.方笔学宋元,但浓墨细笔,淡墨粗笔使画面层次丰富,却是周臣个人特色的典型表现.再看看唐寅的《事茗图》《悟阳子养性图》,二图均为唐寅纸本的代表作.《事茗图》描绘的是山中一派世外桃源景色,群山环抱,瀑布飞流,小桥流水,大树参天.友人携童来访.屋内主人伏案观书,似乎已知有好友到访,厨房内正在准备膳食.
此画幅采用小景构图.圆笔勾画远山,淡墨渲染山体及空白处,使画面充满了江南的氤氲气息.近石同样圆笔勾勒,轮廓线内浓淡墨渲染,解索皴、点皴、湿笔阳面皴并用.人物勾描法,茅屋细笔,比例不是很准确.双勾树干,淡墨及鱼鳞皴并用,下偃式拖枝,夹叶法、松叶点、柏叶点,竹叶双勾等多法并用.
修身养性历来是中国文人、道士的必修之课.《道德经》言,“道生一,一生二,二生三,三生万物”.老子依据此法则提出的修身养性理念则是“归根复命,法乎自然”.《悟阳子养性图》描绘一道人头戴飘飘巾,身穿大袍盘坐于蒲团之上,仰望天空,与周边自然景象融为一体,追求法乎自然可能是唐寅当时心境的真实表现.
此幅作品采用小景构图,勾描法画人物,茅亭、人物比例比较合理.圆笔画坡石轮廓,解索皴、阳面湿笔皴绘石纹肌理.双勾树干,淡墨皴擦.夹叶法、蟹爪树,左下角竹叶直接以撇捺画出,充分体现了唐寅的绘画能力.再分析唐寅的《东篱赏菊图》和周臣的《柴门送客图》,唐寅师出于周臣,在构图、茅亭、人物、坡岸垂直如水等方面都是非常相似的.但在描绘石纹肌理、营造树木气象上,唐寅的手法更多样化,使得画面层次更显丰富.通过以上的构图、笔墨特征的对比,我们可以看出,在纸本方面,周臣仍承续南宋院体风格.虽说唐寅是师学赵孟頫、元四家,但在画面处理上并没有采用抽象的处理手法,而是更多的细笔来营造画面气象.
山石轮廓：两人多使用圆笔；山石皴法：周臣是披麻皴、解索皴、拖泥带水皴等；而唐寅则是南宋院体、元四家的多种皴法并用；苔点：周臣依然是多处点苔,但比绢本的少很多,而唐寅在纸本上很少使用苔点；
树法：与绢本相同.双勾树干,浓淡墨皴擦,受光线处理得很好；叶法：二人皆是细笔描绘,多种叶法并用,没有承续元四家的抽象画法.四、归纳法判断作品归属运用以上绢本和纸本的对比结果,我们在《中国绘画全集》唐寅作品中发现有一幅名为《灌木丛篁图》的绢本作品,非常符合周臣的笔墨特征.下面将试以分析对比法来剖析此作品的作者归宿.1. 苔点部分：从绢本的对比结果得知,唐寅在山石的边缘线上少用苔点,而周臣较多.此画幅可以清晰地看到山石边缘苔点繁多而沟窝肩脊处苔点极少,这是周臣的特征之一.
2. 中景处的竹林及雾带：唐寅的雾带极少出现在树林处,远山或山腰处偶尔出现.但周臣比较喜欢用雾带修饰树林,如《山斋客至图》与《灌木丛篁图》,不但雾带的位置、形状相似,就连树木的排列位置都很相似.而《步溪图》的树木排列方式可在唐寅作品经常见到.直线式水线的描绘方式也是周臣的惯用手法,与唐寅的水线则很少用此类的直线.3. 诗词题赋及落款：相比较而言,《灌木丛篁图》的字体偏瘦长,而唐寅的字体无论是青年时期还是中老年时期都是方形居多,老年时期更趋扁平.“寅”字的落款,都是左低右高,而《灌木丛篁图》“穴宝盖”的起笔更是非常明显的偏高.“画”字也是仅仅是在《灌木丛篁图》出现,其它画幅中都是“畵”.
4. 在书法方面,唐寅近师赵孟頫,远师苏轼、米芾的风格,结字以欹取势,点画舒展.《灌木丛篁图》的书法,结字方正为主,点画拘谨.在书法方面,《灌木丛篁图》的书法与唐寅书风迥异.综上所述,可以推断《灌木丛篁图》是周臣所作,诗赋书法也非唐寅亲笔.
通过本文对于周臣、唐寅的笔墨分析整理,可以深刻的了解到艺术史的传承、科学的比较分析法、笔墨特征可以极大地帮助我们欣赏、鉴定中国古书画.历代书画鉴定,对周臣为唐寅仅从构图分析是不全面的,必须要从构图、笔墨、书法、诗文、款识特点加以论证,才能得出科学的结论.（责任编辑：李红娟）
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