原创《用笔的发力点问题》
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所谓书法中的“发力点”,是指在运笔过程中,手臂用力的最重之处和锋变的最大之处.毛笔在纸上运行必会留下痕迹,这痕迹就是字的点画.同样的一支毛笔,由不同的人来写相同的一个字,结果是一人一面.其原因就在于每个人运笔发力的方法不同.书写时,手臂的发力会让笔毫发生各种各样的变形,故蔡邕《九势》里有“唯笔软则奇怪生焉”的说法.笔毫在不使用时是锥状的,一旦濡墨落笔,锋毫即变,一写一变.运笔时,笔毫始终处在变化之中,故而要求书者做到在控锋、调锋中书写.
书法笔法的变化是极为复杂的,尤其是行草书,很难加以定量分析.在“发力点”这个问题上,变化就十分复杂.我们发现,在传统经典行草法帖中,古人在“发力点”技巧的运用上是有技巧的,方法也是多样的,大体有常规式（或称经典式）、均衡式和变异式三种.
常规式,是指在笔画的两端和直折处,其“发力点”相对比较固定,如汉隶和唐楷.不管其风格有何差异,在每一笔发力的位置上都是非常固定的.凡隶书,“头”和“燕尾”的部位必是其“发力点”；凡楷书,“入”“顿收”“折笔”和“钩根”的部位必是“发力点”的位置.行草书中,王羲之、董其昌、赵孟是典型之例,尤其是赵孟更趋于经典化,其“发力点”几乎完全恪守楷法法则,风格工稳娴雅.
均衡式,实际上是指没有清晰的发力点.小篆一系,尤其是铁线篆更为典型.怀素、朱耷的草书也具有明显的均衡式“发力点”的特征.
变异式,则是指发力点可以落在点画的任何部位.许多魏碑楷书具有清晰的这项特征.与常规的经典式 “发力点”相比较,它虽有时按常规“发力点”发力,但更多的是不按常规的“发力点”发力.以撇画为例,常规的“发力点”是在起笔处,极为少见将“发力点”下移到别处,而北碑中撇的“发力点”可以设在这一笔的任何部位.这种“发力点”的变异,会直接造成线形的变异和风格上的差异.故而形成了北碑一石一格、一石一貌的现象.在行书体系中,在“发力点”上变异较明显的当属米芾、王铎、张瑞图和郑燮.米芾、王铎和郑燮是从常规经典式“发力点”的技巧和锋变中蜕变而来,而张瑞图的“发力点”与锋变则走向了另类.
当运笔均衡发力时,笔锋变小,点画多显长短之别而少轻重之异,其节奏也就不会清晰明快；当运笔没有均衡发力时,笔锋跌宕,点画线形的变化必然丰富,节奏自然清晰强烈.因此,在评价笔法的高低时,审其“发力点”是否准确而精到,评判“发力点”的变异是否精妙而奇巧,应该是一条不可忽视的标准.因为它可以直接反映出书者的功力和造诣.
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