原创《让世界向各种可能性敞开羊父中短篇小说的艺术性简析》
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阅读羊父的短篇小说《表姐的江湖》、《丢掉影子的人》和中篇小说《小麦的森林》,既有一种让人喘不过气来的心理压迫感,又有一种让人手不释卷的艺术吸引力,他的作品产生的这种阅读经验源于其独特的现代主义叙述艺术.
羊父小说的叙述对象尽管都是生活中最平凡的人和最平凡的事,即生活中的小人物,但由于作者独特的叙事策略的运用,使平凡的生活显得那么的不平凡,使平凡的人和事表现的那么意蕴丰厚.可以说,作者以独到的叙述艺术,让平常的世界向各种可能性的不断敞开中揭示出人深邃的心灵世界,这种现代主义的叙事艺术体现在以下几个方面：
首先是作者在叙述中采用的独特的叙事视角.羊父在故事的叙述中采用了局外人的叙事视角,以一种事不关己的无知态度叙述人物的生活和命运,让故事的叙述总是处于一种谜团般的过程中,从而能让读者在阅读中对人物的故事和人物的理解充满期待和多种理解的可能性,形成了以文本为媒介的叙述者和读者的对话关系.在对话式的讲述和阅读中,作者让人物生活的世界向各种可能性敞开,既调动了读者的想象力,又丰富了作品的艺术表现力.如《表姐的江湖》中对表姐婚姻历史的描写基本上是一种无知的道听途说的间接叙述,但却能让我们在阅读中不断去推测和设想在时代变动的大潮中表姐能够经历的种种可能性,想象一个敢做敢为的泼辣女子的悲情以及追求创业的辛酸,想象一个冲动的不断走出婚姻的女子在各种社会诱惑面前会如何度过自己几十年的岁月.在作者笔下,这个飘忽的幼时的表姐如一团影子,让读者在心中依照各种现实逻辑去推测其生活历程中的种种可能性的命运遭际和心性变化；而最后,一经见面,寥寥几笔,点出了表姐的工作和精神状态,即戛然收笔,意味无穷,让我们看到了表姐的江湖味,意识到她生活生存状态的种种可能性,而这些可能性是沦落江湖谋生的许多平凡人物的基本命运.
如上叙述,这种独特的叙事视角展现为一种客体化的眼光,即罗兰·巴特所谓的“零度叙事”.作者在叙事中并不过多介入或流露出自己的态度,而是以旁观者的眼光叙写人物的故事和行为,让人物自己表现自己.这种客体化呈现是一种有距离的叙事,叙事者对叙述对象采取一种无热度的冷态度,在这种独特的叙事中调动读者去理解和阐释故事背后的深意.这一特征在《小麦的森林》中表现尤为突出,作品中,叙述者作为儿子,以一种陌生而遥远的态度叙述母亲和父亲的生活故事.在叙述中,儿子对父母几乎没有任何作为儿子的情感热度,甚至是以否定性的态度冷嘲热讽地讲述父母二人可怜而冷漠的爱情与婚姻.母亲面对“占着茅坑不拉屎”的父亲,充满了歇斯底里式的恼怒、厌憎和咒怨；而在两地分居中习惯于孤独和艰辛的作为护林员的父亲,则在对儿子和妻子的责任和爱的渴望中逃离着妻儿和家的温情.在难得的夫妻团聚的日子里,两人竟以闹离婚作为了交流内心感情的独有方式,享受着不离不舍的爱恋.在儿子的叙事中,父亲和妻子似乎都是一种笑话式的生存,作品以一个个笑话般的故事断片连缀起了两个辛苦而又可怜的夫妻一生可能的生活图景.在叙事中,不爱似乎藏着爱、冷漠似乎蕴含着热情、距离似乎无距离,一切可能性以一种似乎不可能的形式展开,让读者在阅读中隐约看到了父亲、母亲以及自己一家人深沉厚重、相依为命而且心心相依的人生状态,看到了平凡而又富有责任心和事业心的普通却高尚的父母亲形象.作者采取的这种否定性的局外人的叙述态度,就是一种客体化的零度叙事的方式,作者以这种表层化的故事叙事展开了另一个深层的丰富的可能性的世界,从而不仅使作品内容更为丰富厚实,而且使作品在艺术上具有了一种动人心魄的张力之美.其次,在这种客体化的叙述视角中形成的断片化叙述中,作者在文本中有意留置了大量的叙事空白,形成了文本丰富的未定点,给读者阅读过程中的再度创作留下了种种可能性,从而形成一种富有艺术张力的虚实结合的叙述结构.这种虚实结合的叙事方法,让文本的表层叙事和潜在叙事互相映照、虚实相生,使文本的意义在写作和阅读中总是处于不断的生成之中,从而文本的世界成为向各种可能性的敞开之域,文本的叙述空间和意义空间呈现出宏阔深远的境界.
这种虚实相生的叙事方法,在羊父的这几篇作品中体现的极为鲜明.如前所述,在《表姐的江湖》中对表姐婚姻生活的经历的叙述就是一种虚实结合的叙事方式.在《丢掉影子的人》中,这种虚实结合的叙事运用也十分精彩,作品中母女二人以对比的方式展现,探讨了爱情、自我和生命的价值等深刻的主题.文中设立大量的叙事空白和未定点,如女儿到底是谁的女儿？母亲到底爱过父亲吗？父母的婚姻幸福吗？交易的爱情和性灵的爱情那个更是爱情？父母一代的爱情婚姻与人生状况在大时代面前的尴尬映射出爱情的种种尴尬和生命意义的扑朔迷离；而这有影响着女儿对自我的思考、对爱情的选择以及对于生命意义的领悟,在这种选择和领悟中,作者在文本中似乎给出了种种可能性,又似乎没有给出可能性,从而在叙事的空白中敞开了生活世界的种种可能,以开放的文本结构完成了未完成的叙事.《小麦的森林》的叙事更是虚实相生的叙事方法的典范运用,在表层的叙事中,我们总是无法判断这位荒诞的母亲是怎样一个人,远方的父亲又是谁,作者又不断地以变幻不定的自嘲式的叙事讲述似真似假的故事,形成了丰富的令人联想的具有多种可能性的故事发展脉络和情感变化逻辑,从而在片段化的叙事中渐渐构建了一对生活清苦、勤劳敬业、勇于奉献、有责任心的父母亲形象.总之,在这种叙事中,作者不是以现实主义的典型化的方式叙述父母的故事,而是以现代主义的独特叙事策略,以虚写实,虚实相映,不断制造和增加理解的困难,从而在模糊化的叙述中展现出普通劳动者的生存样态和心理状态,触及到了人们心灵深处的那种悲凉、艰难和孤独以及伟大.
再次,在这种虚实结合的叙述方法中,文本形成了一种具有反讽性的意义世界,从而使作品中的审美情感具有一种张力之美.在局外人的客体化叙事中,叙述者以一种有距离的叙事讲述普通人的故事,这种局外人的态度使叙事者对叙事对象进行着一种有距离的探究式书写,从而叙述者的叙述态度似乎不受叙述对象的情感状态的牵制,而以一种陌生的眼光打量这熟悉的世界,这种叙事者和叙事对象的差异性甚至对立性,形成了文本反讽性的意义世界的基础.如《表姐的江湖》中的作为叙述对象的表姐的亲热和大度与作为叙事者的我的小心翼翼和怀疑态度形成一种反差和对比,在情感态度的错位中形成了文本基本的张力结构.在《丢掉影子的人》中,作为叙述者的女儿在对父母关系的探究过程中,一方面她发现神秘的父母之间似乎没有爱情,但另一方面,他们的生活故事似乎又显示他们之间有爱情；一方面作为女儿应该爱戴自己的父母,但另一方面似乎自己又是父母不幸的婚姻的不幸的结果,进而又发现自己的女儿身份的可疑.作品中的“影子”,也具有一种象征性的意义张力———影子似乎是真的,但似乎又是假的；似乎不可摆脱,又似乎没有丝毫影响,活在影子中的人能丢掉影子吗？能,也许不能.父母、看门的叔叔以及女儿,似乎都活在影子中,似乎又都走出了影子！但生活能如愿以偿吗？确实难以回答.作品以独特的意义张力构建了文本的叙事方式,表现出人生中价值评判的复杂和艰难,从而在意义的差异性对比中形成了文本的反讽式言说方式.
在这种反讽式的言说方式中,作品的审美情感也在双重意义的差异中表现为一种张力之美.所谓张力指的是情感表现出的冲突状态以及在这种冲突状态中对人的精神世界真实状态的艺术化表达.在《小麦的森林》中,这种审美情感的张力表现尤为出色.如前所述,作为叙述者的儿子以戏谑式的嘲笑叙事父母的故事,但在叙事中,你却没有办法把这种嘲笑当做嘲笑,而不由心酸落泪；母亲神经质式的忙乱之态和怨愤之情,你却无法理解为神经质,那是生活中的责任、清苦和艰辛；父亲的猥琐、病态和冷漠之情,你却无法理解为无情,那是事业的忠诚、丈夫的担当和人生的无奈；特别是结尾埋葬父亲时死亡的荒诞感,那似乎也不是荒诞,而是深情的对望和平凡者的光荣……总之,在作品在叙事中,叙述的情感总是表现为似褒实贬、似贬实褒以及非贬非褒等情感状态,形成了一种叙述的不定性,产生了强烈的情感张力,并进一步形成文本的反讽式意义表述；而正是这种富有情感张力和意义反讽的现代主义的叙述方法,才以本真的方式揭示了普通大众生存状态和心灵世界的真实.
最后,这种虚实相生、充满反讽性和艺术张力的叙事方式,总体上形成一种对话式的叙述过程.在作者的叙述中,如果没有读者的想象力和思想情感的介入和不断完形,作品叙事中的断片化的场景、模糊不清的描述以及似贬似褒的语言等很难形成完整的意象世界,也难以完成作者意义表达的实现.正是在读者参与的对话中,作者扑朔迷离的模糊叙述中蕴含的诸多可能性,才使凡人凡事具有了引人遐思的艺术魅力和丰富的意义生成性.也正是在这一更广泛的意义上,作者的叙事才艺术地实现了让世界向各种可能性敞开,从而使作品在读者的再度创作中具有了丰厚的内容和深刻的意义.
当然,作者的这种现代主义的叙述方法,也有着其深厚的生活基础和现实意义.作品以这种具有各种可能性的片段化的心像勾连起普通的生存者艰辛而又宏伟的人生历程和生存的时代性处境,让历史和现实以一种模糊而又十分醒目的状态冲击读者的心灵世界,从而在历史现实、生存处境和心灵世界等多层面中展开对人的生存意义的思考,以一种碎片化、戏谑化的艺术方式在无意义中展现普通人的意义,表现出对普通人心灵世界和生存意义的深刻思考和真诚的关注,因而作者作品的写作自然体现出了其丰厚的生活底蕴和社会价值.
总之,从羊父的作品来看,作家的写作深受表现主义、荒诞派、存在主义和魔幻现实主义等现代主义创作方法的影响,关注普通人的生存状态,特别是揭示他们的心理状态,深刻地表现了普通人的价值迷茫、心灵苦难和人格矛盾,对生活的叙事达到了较高的思想深度,触及了现实生存中普罗大众的灵魂问题,从中可以感受到卡夫卡、安部公房、余华等作家作品的味道,具有较高的艺术性.
当然,作者的现代主义叙事还不是很纯粹,有些方面略显生硬和拖沓,叙述不够细腻自然,还有进一步发展的空间,真切期望作者在以后的创作中有更大的提高.
责任编辑：张铖作者简介：赵录旺,陕西富平人,陕西学前师范学院中文系副教授,陕西师范大学文学博士.
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结束语,本文论述了关于对写作艺术性和中短篇小说和艺术性简析论文范文与课题研究的大学硕士、艺术性本科毕业论文艺术性论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料有帮助。
