原创《现代公共文化服务要求下的曲艺保育和推广以粤曲为例》
本文是关于公共文化本科论文范文和曲艺和粤曲和公共文化类本科论文范文。
苏 隽 （广东省佛山市文化馆 528000）
摘 要：对于长期根植民间,具有坚实群众基础的曲艺艺术来说,如何适应《意见》提出的新要求,适应新形式,寻求新突破,将成为下一阶段保育与推广的关键问题.本文将结合《意见》的相关论述,结合广东粤曲的实例,探讨曲艺推广与保育如何适应公共文化服务新要求的话题.
关键词：均等化；标准化；社会化
对于长期根植民间,具有坚实群众基础的曲艺艺术来说,如何适应《意见》提出的新要求,适应新形式,寻求新突破,将成为下一阶段保育与推广的关键问题.
一、均等化、标准化——保障曲艺爱好者文化权利的目标与手段
《意见》提出：均等化主要是过程和机会的均等,要通过有效的制度安排,为群众提供基本的,与经济社会发展水平和群众需求相适应的,公平均等的公共文化产品和服务,保障好每一名公民的文化权益,让文化的阳光普照大众.推进均等化工作的重点是补齐短板、兜好底线.主要包括三方面内容：一是促进城乡公共文化服务均衡发展,加大城市对农村文化建设的帮扶;二是结合国家扶贫开发总体规划,实施精准的文化扶贫,推动老少边穷地区公共文化服务跨越式发展;三是保障老年人、未成年人、残疾人、农民工、农村留守妇女儿童等特殊群体享有基本的公共文化服务.
对于如何实现上述均等化目标,《意见》提出：标准化是实现均等化的有效手段.主要是以人民群众基本文化需求为导向,围绕看电视、听广播、读书看报、参加公共文化活动等群众基本文化权益,根据国家经济社会发展水平和供给能力,制定国家基本公共文化服务指导标准,明确政府保障底线,做到保障基本,统一规范.各地要根据国家指导标准,制定与当地经济社会发展水平相适应、具有地域特色的地方标准,逐步形成既有基本共性又有特色个性的上下衔接的标准指标体系.标准以县为基本单位推进落实.同时还要建立基本公共文化服务标准动态调整机制,根据经济社会的发展变化,适时调整提高具体指标.
作为常态化文化项目的曲艺活动,同样需要通过强化硬件、软件的标准化建设,实现曲艺活动参与权利的均等化目标.
（一）通过文化硬件与曲艺活动参与机制的标准化,保障参与权利的均等化
粤曲爱好者参与曲艺活动的基础阵地是“私伙局”,这是一种能供群众聚集,共同奏唱粤曲的相对固定场所.尽管目前众多私伙局的规模设备水平参差,但私伙局仍有着最基本的硬件要求：一个相对固定的,可容纳十余人以上,可供唱奏的空间；一组基本伴奏乐队人员及乐器,其中,掌板、高胡和扬琴为必要配备；一套基本的音响设备.必须具备以上硬件条件,一个“私伙局”才能得以形成.
现时广东的私伙局,可分为公办单位组建（含文化馆站、社区、老干中心等我）、企业组建、景点及公园驻点、民宅内自发组织等几种方式.这些私伙局散布于城乡各处,成为民间粤曲发展的最基础细胞.尽管私伙局在粤曲保育和推广中仍发挥着极其重要的作用,但目前仍在着一些制约其均等化的因素.一是上述的私伙局基本配备难以实现,导致部份分曲艺爱好者难以组建起私伙局而无法参与曲艺活动.二是自发形成的私伙局地域分布上欠缺标准,导致私伙地域分布不均衡,导致私伙局密度与当地粤曲爱好者人数不匹配的问题,这方面问题在寸金尺土的城区中心犹为突出.
尽管自发形成的私伙局难以统计与调控,但公立私伙局的数量和分布是可调可控的.因此,对公办私伙局阵地的标准化设置,应该是解决上述两个问题的有效途径.一方面,相关部问应通过普查登记的方式,了解各地域的公办私伙局的数量及分布状态,并制定出私伙局的基础配备标准,下拨资金促成所有公办私伙局达到相关标准.另一方面,相关部门应该对私伙局的分布状况作量化统计,对私伙局数目低于粤曲爱好者需求基本值的地域,通过扶持政策,促成建立足量公办私伙局.此外,还应制定出与当地情况相适应的公办私伙局参与规范,以确保有需要的市民可就进便利地进入私伙局.通过标准化的点阵地配置,标准化的地域密度,标准化的参与活动机制,保证均等化参与的可能性.
(二)实现曲艺培训及考级平台的标准化,保证曲艺提升平台的均等化
广大粤曲爱好者,除了有参与日常粤曲私伙局活动的需求,还有提升自身粤曲水平的需求.因此,相关部门也应该保障他们的学习与提升的权利.
目前,培训和考级,是粤曲爱好者提升水平的平台.
在培训上,目前不少地方已建立成熟、成体系、成规模的培训点.但也有相对不成熟的培训点存在,粤曲培训良莠不齐的现像仍相当明显.因此,粤曲培训的标准化制度必须建立,才能保证群众接受培训教育权利的均等.
一方面,应出台专业粤曲培训资质审核机制,设立粤曲培训的准入门槛,以确保粤曲培训的质量.另一方面,应对培训成果作标准化评判,例如广东省曲协主办的曲艺考级,就为曲艺培训质量提供了标准化依据.必须强调的是,培训质量的标准化,不代表单一化与同质化,其强调的是要打下曲艺坚实基本功,以便为日后的个性化创作以及各种流派的传承作准备,因此,标准化与个性化、多样化,应该是相辅相承,相得益彰的关系.因此培与考级的标准化,更有利于基础好的曲艺爱好者获得均等的艺术提升机会.
二、社会化——撬动社会资源共谋粤曲事业发展的新趋势
《意见》提出,要培育和促进文化消费,加强文化创意产品研发,创新文化产品和服务内容.完善公益性演出补贴制度.推动文化事业和文化产业协调发展.要进一步简政放权,减少行政审批项目,吸引社会资本投入公共文化领域.建立健全政府向社会力量购买公共文化服务机制.推广政府和社会资本合作等模式,促进公共文化服务提供主体和提供方式的多元化.要培育和规范文化类社会组织.加强对文化类行业协会、基金会、民办非企业单位等社会组织的引导、扶持和管理,促进规范有序发展.要大力推进文化志愿服务,构建参与广泛、内容多样、形式丰富、机制健全的文化志愿服务体系.
过去,粤曲事业与社会资源的合作已有不少先例,由四洲集团支持的“四洲杯”粤港澳粤曲演唱大赛,已成粤曲赛事中的一个大品牌.而顺德新领域曲艺团、黄振龙粤艺沙龙等粤曲团队,亦成为具有实力的粤曲团队.
但是,单对单的模式,单纯的企业对项目、团队的支持,仍未能符合公共文化服务社会化的要求.必须在制度上出台有引领作用的举措,建造覆盖面广的企业与文化联姻的平台,才是“社会化”的长久之策.
在这方面,作为中国曲艺之乡之一的佛山市南海区的做法,值得借鉴.当地政府出台了文化消费十一项制度,这是作为首批参与公共文化服务示范区的南海,最具特色的一项制度,该区,每年两千万补贴到区镇街的文化活动,也可撬动加大投入,从制度上保障了文化投入.
无论是任何文艺类别,要与新的公共文化服务体系要求相适应,需要实践过程,更需要每一步细化总结,以获取更多的实践经验.
作者简介：
苏隽（1979-）,男,广东珠海人,汉族,硕士研究生,副高,研究方向：戏剧曲艺.
公共文化论文参考资料：
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