原创《当代工笔人物画对古代仕女画的继承和》
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摘 要：本文以当代工笔人物画对古代仕女画的继承和发展为主要研究点,取材、人物造型、色彩和用线的技法作为研究思路,分析了从古至今工笔人物画中各自不同的艺术表现,并依次分析其特征特点,最后再作对比得出结论.在古代仕女画中,主要总结其特征为题材上的局限性,造型上的平面性和装饰性,审美上的时代性,色彩技法上的相对单一性.现代工笔作品在继承了古代仕女画的这些特征外还有了很大的发展,包括题材的多样性、造型的多元化发展、审美的开放眼光和色彩技法上的突破创新.
关键词：工笔；人物；仕女画；艺术表现；传承
前言
工笔画作为中国画的重要组成部分,所涉及到的题材多种多样,其中工笔人物画又是自古以来画家们最喜爱的绘画题材之一.古代仕女画在中国绘画史上留下了非常丰厚灿烂的艺术遗产,对这些艺术的继承显得尤为重要.历史进入到开放化的现代社会,人们的审美观也发生了变化,而工笔人物画也响应历史的变迁,发展创新成为必然性结果.
一、古代仕女画与当代工笔人物画题材的比较
古代仕女画的题材有很大的局限性,主要就可以分为四大类：描绘神话传说、宣扬社会风化、体现社会生活和表达浪漫爱情.而当代工笔人物画的题材在继承了古代仕女画题材的基础上开始呈现多样化发展,已经不仅仅局限于某一类型的题材,或某一种固定身份或某一固定阶段年龄的人物形象.身份上来看都市女郎、乡村姑娘、女兵、服务员等等各行各业都被描绘在我们当代工笔画家的笔下,从年龄断来看老年人、中年妇女、妙龄少女、孩童也都可以成为被描绘的对象.还有少数民族的姑娘也时常出现在当代工笔画家的作品中,充分显示了当代工笔人物画题材的多样性,与古代仕女画题材的局限性形成强烈对比.
二、古代仕女画与当代工笔人物画审美视角的比较
(一)人物造型的比较
平面性和装饰性是古代仕女画的人物造型的主要特征.仕女形象并不一定遵循了客观的人体比例,也不追求真实效果或者说是“像不像”,而是在人物的头饰或服饰的图案上下功夫去营造装饰性的效果.
当代工笔画人物画中有一部分将古代仕女画平面性和装饰性的特征继承了下来,一些画家在追求平面性与装饰性的同时还开始对对象进行进一步的加强、减弱、取舍、夸张、变形、装饰等等,这样出来的作品风格多种多样,多了许多趣味性.此外,随着西方绘画艺术的流入,东西方绘画艺术的交融成为了必然性的发展,把西方绘画中的素描和速写的绘画基础引入当代工笔人物绘画中,人物的造型不管是在身体比例或者是面部刻画上都比古代仕女画更加深入和准确,特别是当实派的工笔人物,写实即接近真实,不再是平面性的人物造型,人物也可以有了体积感.
(二)对人物审美取向的比较
古代仕女画造型还有一个典型的特征就是时代性,体现在不同时期的仕女造型都是根据当时朝代的审美观念而来的.如六朝喜好“秀骨清像”,而唐代以胖为美.古代仕女画其实可以作为一部描绘关于历朝历代对美的不同理解、评判和演变的历史书籍.
而当代工笔人物画开始呈现的多元化发展,使得大家的审美视角也得到了很大的拓展,对判定美的标准也不像古代仕女画的那般具有时代性,现代对美的评判更加开放化,但是百变不离其宗,传统中国式审美依旧处于主导地位,女性形象还是多以静美、端庄为主.
(三)传神的比较
在对人物神态的描绘中当代工笔人物画和古代仕女绘画的共同之处在于都描绘了人物忧郁、安静的神态,这一点属于继承,相信会一直延续下去.而在延续了中国式忧郁神情的基础上,当代工笔人物在画中开始强调女性意识的觉醒和对画中女子独特个性的表现,这样的发展趋势和我们现代女性社会地位的不断提高有很大关联.我们当代的女性已经不再生活在一个男尊女卑的社会,现在不管在什么领域都可以看到我们女性的矫健身姿,所以画面中的女子形象除了我们常见的忧郁神情以外,还增添了现代女性特有的阳光和自信的神态在其中,这也是时代进步的象征.
三、古代仕女画与当代工笔人物画色彩与表现技法的比较
除了在题材和人物造型上当代工笔人物画在对古代仕女画的传承基础上有了自己创新性的发展,在色彩与技法的表现上也同样如此.古代仕女画的线条要求要有浓淡疏密的变化,也要有粗细的变化,这些都是被传承下来的基本法则,不过这种线条粗细的变化在当代工笔人物画中得到了更细化的表现,这也和西方艺术的引入,对人体结构的理解得到了深化相关,线条的粗细变化开始细化到表现人物肌肉结构上.
在色彩方面,当代工笔人物画的重彩画则受到了唐代仕女画很大的影响.当代工笔人物画在上色的技法上在传承了古代仕女画基本上色技法的基础上,增添了许多新的技法,这些技法很多来自西方绘画的灵感,特别是水彩画.这些技法包括撒盐、喷绘、湿破干、干破湿、布印等等,不再仅仅局限于用毛笔作画,各种工具都可以成为增添画面效果的好助手,如用布印来印牛仔裤等.这些上色技法的创新给当代工笔人物画增添了很多意想不到的效果,使得画面效果也变得更加丰富.
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