原创《感觉小川的存在》
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文/彭小莲
1 9 3 6年的6月2 5日——我是很久很久以后才知道这个日子,那是日本导演小川绅介（1936—1992）的生日.那天,我们完成了小川的遗作《满山红柿》,我和他的夫人白石洋子,还有第二期摄影师林良忠一起去为他扫墓.在献上我们的海报时,我看见了他刻在墓碑上的出生年月,心里顿时充满了一种庄严的感觉,对死亡有了新的认识.因为在那一刻,我发现原来死亡并不可怕,当一个人离开后,他常常留下了比他生命更长远的东西.而那东西里面包含着他的精神和灵魂.我们不仅会在银幕上看见栩栩如生的小川,听见他急速又敏锐的提问,更加让我们激动的是,他的思考、他对人生的认识,连同他的电影一起,融入进我们的生活,这——就成为永恒.世界原来是神奇和丰富的,在生和死面前,小川让我超越了恐惧.
记得2 0 0 0 年在山形的小村子里剪片子的时候,外面开始下雪,屋子里没有暖气,也没有热水.洋子特地给我买了一个暖风机,白天的时候就把它放在剪接室的门口, 对着小屋不停地吹着.但是,不知是从母亲身上遗传到了先天性毛病,还是插队时落下的病根,反正一到寒冷的冬天,即使穿着大棉裤,关节炎还是会发作.膝关节疼得不能弯曲,常常是坐下来以后就很难再站立起来,我似乎都能听见骨头与骨头之间发出的摩擦声.那时候, 我不知道日子是怎么度过的.早晨起来,还没有明白一天将会如何开始的时候,就已经坐在剪接台前了.小川当年的副导演见角先生,把所有的准备工作都做好了.我只需要将小川拍过的胶片放在转盘上,拧动开关就可以工作.时间,突然就在那个瞬间消失,一切都不存于我的意识和记忆之中.来来回回地看着小川拍摄的东西,我体验到一种难以表达的快乐,那种着迷和享受,至今回想起来我都会有一份激动.我似乎感觉到小川的存在,尤其从那流畅的电影语言里感觉到小川的生命, 以及他对人、对情感、对村子的热爱.在一点一点渐变的灯光里,我还读到了日本文化中的一种人文气质,闻到村间柴草的香味.
小川拍得那么完美,以至于我不知道从哪里下刀子,总觉得他拍的所有素材都可以用上去.但是,电影还是受限制的,我必须来来回回地在机器上回放,审视着,找到最准确下刀的地方.记得刚到山形的时候,林良忠就再三关照我：“一定要好好剪,不然人家会说, 这么好的一部电影让一个中国女导演给糟蹋了！”每每想到这些,我都感到一份压力和责任.
2002年初,影片在柏林电影节放映的时候,五六百人的科达剧场坐满了观众.当最后响起热烈的掌声的时候,我对自己说,我可以向小川交作业了,我完成了他的作品,无愧于自己的名字作为第二期导演出现在银幕上.
2005年2月,我在纽约SteIla教授的办公室里,在回答她的提问时,我不停地说到小川.我发现,完成了小川的《满山红柿》以后,我拍的《假装没感觉》和《美丽上海》突然都沉静下来了,在捕抓细节的时候多了一点灵气,不再是那么愣头愣脑.似乎对人物的刻画,我也有了一份含混,渐渐地看明白了一件很简单的事情,那就是人的悲观并不是由于发现了恶,而是由于发现了含混,怀疑之后穷追不舍,宇宙往往讳莫如深,把人引向悲观的最后一个层次.它比痛苦更甚,那就是开始了恐怖.
但是,小川在自己一生的追求中,在他同样充满了茫然和困苦寻求的作品里,为我们还是留下了希望,留下了一份真诚.他说：“拍电影是来描写人的心灵的.在描写心灵的同时,和活在同时代的人们共同分享勇气、分享活下去的幸福、分享光明、分享和苦难斗争的力量.再进一步讲,是要把这些都真实地告诉我们下一代的孩子们！”
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