原创《话语：内敛地镶嵌并绽放王雪茜读书随笔论》
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在《每棵树都是自己声音的囚徒》一文中,王雪茜引述特朗斯特罗姆的诗句写道： “六月的一个早晨,醒来太早／但返回梦中已为时太晚／我必须出去,进入坐满记忆的／绿茵,记忆用目光跟随我／它们是无形的,它们和背景融为—体……”我觉得,在评析王雪茜系歹读书随笔之前,这段诗句为我提供了一个精当的楔子和高亮的图谱.
现时代,摆在我们面前一个显而易见的问题是：当—切文字艺术的文本或体裁,不论小说、散文、诗歌还是其他——都因在传统与现实空间的无比强大的挤压之下而努力凸显作为艺术属性的自身,从而自成一个封闭格局或体系的时候（从某种意义上来说,界定清晰的某种艺术不论在内容还是形式上,越成熟,越封闭）,我们如何来思考或策应无数哲人们所提出的问题——艺术、阅读、生活这三者之间的关系？
多年以前,在一篇文章里,我曾经写下过一句话用来自况： “读书大于写作.”我的意思是,在这个时代,所有行业中,我只倾心做一个写作者；但不论我写得多么多,或者写得多么好（也许还写得又少又不好）,比写作更让我快乐的是读书,读书将大于我的写作.——是的,我的态度也仅止于此.但是今天,王雪茜似乎完成了我所悬置的另一半答案：读书固然大于写作,但快乐读书,从容思考,然后将读书所得自由表达,岂不更好？
她以前写作和发表了许多诗歌,但仅仅是近一年来,突然发力转向读书随笔或日文化散文的写作.我感觉这其中原因不仅是她多年人文与阅读积累导致喷薄而出,也是她对上述的艺术、阅读、生活这三者关系进行了重新定位与思考,并努力地作出了个体化表达.她在进行这种读书随笔写作的时候,正是我接手和着力改版《鸭绿江》文学杂志之初,她的写作让我眼前一亮,并直接启发和支持了我在刊物设置《读·闻·观》栏目的想法.她的写作在栏目外已经取得了良好的反响,并且这种文章几乎无有短制,字数动辄过万,短短一年,便潜心写作并在许多刊物发表了近二十万字,我以为,这个成绩与数量是非常可观了.
考察与梳理王雪茜读书随笔的艺术和美学特征,我认为有如下几个方面值得注意和肯定.
一、坚持向国外名著致敬
国外文学名著,因为文学历史源流的关系,以及以宽容的人道主义与迫近的人性法则为旨归,以相对发散而不是固定的哲学思想和自由表达为境界,加之历经时间和阅读受众检验,基本成为经典,所以作为一个时间与空间上的“隔离缓冲”或阅读上的“阻尼效应”者,将目光和思考集中在“文学与历史久远处”,从而有意地部分地“忽略”国内现时代许多伪文学、喧嚣文学、泡沫文学,甚至可能更多是速朽文学,我以为是大抵不谬的——起码也是接近于靠谱的.王雪茜的读书随笔,几乎无例外地专一地向那些文学大师们致敬.
二、学以致用,格物致知,浑圆发散
做学问,综前籍,写读书随笔,容易将文字做僵,自说自话,或者只顾按图索骥,复述作者与作品原意,要么是大掉书袋,还要么是离题万里.王雪茜的读书随笔,无论是写菲茨杰拉德《了不起的盖茨比》的《谁人不迷惘》,还是写蕾秋·乔伊斯《一个人的朝圣》的《寻找朝圣的方向》,也无论是写特朗斯特罗姆诗歌的《每棵树都是自己声音的囚徒》,还是写克莱尔·吉根小说的《花园尽处的风光》,等等,均是信手拈来,将域外雪花,拼成辖内孔雀,以他人酒杯,浇自家块垒.在西方经典批评领域内,有“原型批评”之说,是说一切单个的文学作品都有它固定的起源和神话根本,这是没错的.但是对艺术作品的阐述如果仅止于此的话也会令人感觉凉薄无限,哀从中来.在王雪茜的读书随笔中,她的思维是自由和发散的,如同沾了雨水的快速旋转的风轮,既能使引申的“原型批评”之于原著从哲学、艺术和主题阐释这一角度不相剥离,又弥漫着介入到我们当下生活的从善如流般的思考,纵横捭阖,结构匀称,信息密集同时又收放自如,拿捏准确,切中肯綮.加拿大文学思想与批评家诺思洛普·弗莱说过, “在每一个时代,对于作为沉思者的诗人来说,他们深切关注人类从何而来、命运如何、最终愿望是什么和去到哪里,深切关注属于文学能够表达出来的任何其他更大的主题”,我决定将弗莱的话引述到这里结束,因为他的这些话正是我如今借王雪茜的读书随笔所要表达的,同时也是她要打破作为引申意义的“原型批评”而努力去做到的.她要表现的是如何有效地活在当下的事物和理念.
三、深入细致的文本分析
我们习见的一些对国外优秀作品的研读文章,时常以思想与主题阐释为宏旨,难免会让人感觉观摩到的是凌空蹈虚,屠龙之技,不得要领.王雪茜的读书随笔,除我前述两点之外,很多都深入到了作品的技术与文本分析.比如她在《花园尽处的风光》里面,独特而新颖地发现和鉴别克莱尔·吉根小说的国内流行推荐语,与她小说实际的语言和故事结构的大相径庭甚至是风马牛不相及.“国内流行推荐语”是她笔下文章的一个小得不能再小的切入点了,她故意选取了这个角度,表达了对国内时行跟风与简读、速读、误读的不屑,以探赜索隐、揭箧取囊的智性和理性色彩,详细分析了克莱尔·吉根小说的结构、故事、想象、结尾等美学命题,同时又不乏深入浅出的艺术趣味.又比如,她在《灰烬里的光亮灼伤野蛮的焰火》里,理丝人机和饶有兴味地分析了克莱尔·吉根小说的语言特色和魅力,在《鸟儿们冲出笼子的N种飞翔轨迹》里,娓娓地引领读者看到了克莱尔·吉根小说人物的生命轨迹和审美特征之于蒲宁小说的共振与区别.我觉得在当下读书随笔中,这样高蹈着思想的乐趣同时又深入文本细部考察的写作风格是比较少有的了.
四、这些都是她的散文和艺术作品,而不是文学评论
要厘清这一点非常重要.王雪茜的诸多读书随笔,语言内敛而自由,充满着诗意的张力和节奏,思维跳荡而新鲜,直指人的现实与未来,是不落窠臼和无缘于陈词的,更重要的,她只是借观国外名著之岩壁,行如影随形之现代人机杼,表达的是极其个体性、原创性、艺术性的创造,所以有心的读者们都会知道,她创造的是独属于自己的一方美文天地、艺术天地、人生天地,她有理由把道路走得更宽更好.
尼采说过这样的人群或艺术家：“他很容易感到快乐,没有任何特别的昂贵的爱好；他的工作是不累的,而且似乎是宜人的；他的白天和黑夜没有蒙上良心谴责的阴影；他以一种与他的精神相适应的方式活动、吃、喝和睡觉,使他的心灵变得越来越宁静,越来越强壮和越来越辉煌；他的身体使他感到快乐,他从来没有想到过要恐惧它；他不需要同伴,有时他与人们在一起,只是为了随后更好地欣赏他的孤独.”王雪茜徜徉在国外名著其间——以及产生这些名著的作者们、也是她心灵上的朋友们中间,“作为一种补偿和代替”,她等于镶嵌和存在于最好的人中间并自我绽放.
理论家谱系：
于晓威,1970年生,辽宁省作家协会副主席,《鸭绿江》杂志主编,一级作家,曾获第九届全国“骏马奖”,第一、二、三、四、五届辽宁文学奖,辽宁省优秀青年作家奖.在《收获》《钟山》《上海文学》等刊发表小说100多万字.著有小说集《L形转弯》《羽叶茑萝》等,长篇小说《我在你身边》等.作品被翻译成日、韩等多种文字.
话语论文参考资料：
此文结论，该文是关于对写作内敛和读书随笔和王雪茜论文范文与课题研究的大学硕士、话语本科毕业论文话语论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料有帮助。
