原创《论李清照诗词的豪放风格》
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[摘
要]李清照是我国宋代的著名词人,作为艺术史上的一个重要人物,李清照作为婉约派词人的代表身份是不容置疑的,而在李清照跌宕起伏的一生中,多种因素也导致了她的诗词具有了豪放的一面.绕过李清照所擅长的婉约词,来探究李清照在婉约风格背后的豪放.通过李清照本人生平与其文本的共同分析,探究李清照在豪放词背后所表现出的个人性格以及时代特征.
[关键词]李清照；诗词研究；豪放派
在宋明的文化艺术风气中,许多前无古人的艺术家横空出世.李清照作为宋朝最为重要的女性作家,在诗词领域巾帼不让须眉,取得了巨大的成就.在李清照所生活的年代,对其作品的研究就不乏其人.直到今天,李清照的生平、李清照的创作风格以及李清照的文本,仍然是我们在文学研究中不可跳过的一个重要话题.作为婉约派代表人物的李清照,已经被许多人进行评说和研究,然而作为豪放词人的李清照却并不被人所熟知.因此,我们想要更全面地认识李清照,就应该对其豪放诗词进行深入研究.
一、李清照作品中所展现出的豪放风格
(一)婉约中难掩的豪放
先来看看大家所熟知的《如梦令》：“常记溪亭日暮,沉醉不知归路.兴尽晚回舟,误入藕花深处.争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭.”这首词虽然是描写作者在畅游时的日暮景象,可是整个作品中人物的潇洒风姿以及开朗的性格,却好似一个风流少年.在熟知李清照以后,我们可以感受到这首词中所表现出的女子特有的娇柔,然而单看这首词,我们却很难将其中的俊逸之气抛除.
如果说这首词中展示的豪放还不足为道,那么我们可以接着看下一首.《怨王孙·湖上风来波浩渺》：“湖上风来波浩渺,秋已暮、红稀香少.水光山色与人亲,说不尽、无穷好. 莲子已成荷叶老,清露洗、菠花汀草.眠沙鸥鹭不回头,似也恨、人归早.”这首词将李清照婉约派词人的特征与豪放派的风格结合得十分巧妙.首先看上阕,词中所说到的,“秋已暮、红稀香少”,似乎是在感慨时光易逝,伤春悲秋,让人感到缠绵悱恻,婉转动人.然而紧接着词人却说,“说不尽、无穷好”,将上文中的哀婉一扫而光,反倒展现出了一种心胸宽阔的爽朗之感.在这首词中,李清照没有沉湎于湖光山色的简单纯粹,而将自己的感情十分真切地表达出来,体现出了自己在少年时期积极进取的精神.这样的精神面貌,让我们看到了一个青春少女一心向上的积极形象.
)家国情怀之中的豪放
上文说过,宋代的社会风气十分开放,对于艺术创作与个人发展来说,都有十分宽松的社会条件.李清照十分幸运地生在了这一时代,因此其个性也能够得到十分自由的发展.宋代的自由风气,让李清照不是一个只知深闺之中愁苦的女子,而成为了一个可以将目光放在现实社会,与男人进行同台比拼的女人.
北宋末年,金兵长驱直入,攻破了汴京,掳走了徽钦二帝.在国破家亡之际,李清照也不得不举家南下,一路上她看到了狼烟四起、民不聊生的画面,也经受了亲人逝去的惨痛事实.国仇与家恨共同凝聚在她的胸中,因此她在诗中写出了“五坊供奉斗鸡儿,酒肉堆中不知老”的腐败生活,借用唐朝“安史之乱”的史实,告诫统治者要任用“贤相”“良将”来抵御外侮.她甚至大声疾呼“夏商有鉴当深戒,简策汗青今具在”,否则就会重蹈唐朝覆辙.可见这首诗不但气势豪放,而且勇于针砭时事、干预现实,足见其忧国忧民之心.金人退兵后,因战乱而流落异乡的人都陆续返回家乡,李清照也在久病之后准备回乡.在金华逗留观览“八咏楼”时写下了《题八咏楼》一诗：“千古风流八咏楼,江山留与后人愁.水通南国三千里,气压江城十四州.”单看这诗的气势,无法想象是一个流浪中的女子所写的,倒像是一个亟待收复失地的将军或一个忧国伤时的臣子所写的.这种贯穿在诗词中的豪气,成就了李清照在宋朝乃至整个中国艺术史中不可撼动的地位.
二、李清照对中国艺术发展的影响
李清照的艺术气质深深地影响了一代又一代中国艺术家的创造,直到今天,李清照清冷消瘦寂寞的形象,已经融入了中国人对于诗词的理解之中.作为一个女性,李清照身上体现出了女性在艺术创作中独有的价值,同时也让人们开始注意起女性在艺术创作方面的天赋.这无论对于艺术史的发展,还是时代向前的推动,都具有十分深远的意义.
综上所述,李清照作为中国艺术发展史上难得一见的奇才和女艺术家,对我们如今的艺术研究和艺术创作都有着非同凡响的意义.今天我们关注李清照,不仅要关注她的作品,还要关注她的生平和思想,不仅要关注她的婉约派创作,还要关注她的豪放派创作,从而全面地更加深入地理解李清照及她的作品.
参考文献：
[1]刘春燕,李香珠,潘丽惠．论李清照诗词的豪放风格[J]．丽水学院学报,2008,30( 4)：51-54．
[2]胡亚玲．浅谈如何帮助学生理解李清照诗词的豪放风骨[J]．现代语文（教学研究版）,2013 (1):40-42．
[3]孙力．婉约之中见豪放：谈李清照诗词的创作风格[J]．太原大学教育学院学报,2009,27 (2): 57-60．
（作者单位：焦作市技师学院）
李清照论文参考资料：
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