原创《李清照词作的女性形象》
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摘 要：在“女子无才便是德”的封建时代,李清照始终关注着女性的发展,其词作始终流露出女性自我形象的精神特征.在她的笔下,有待字闺中的少女形象,寄丝丝情意的思妇形象,擅咏物寄情的才女形象,都表现出了作者追求强烈的自我意识.
关键词：李清照；女性形象；自我意识
李清照出生在封建思想极其严重家庭传统却开放的宋朝,男尊女卑的思想并没有将这朵奇葩浸染,反而使其越开越艳,旖旎多姿.出身于诗词官宦之家的李清照,自幼便在襁褓中丧失了母爱,原籍章丘明水也就成了李清照童年的居所,开放温馨的大家庭给自幼丧母的她弥补了很多心灵和情感上的空白,她在亲人的关爱中生活得极其自由酣畅.诗词中的女主人公姿态,正是词人自我本身的外化,如此强烈的自我意识,不得不令世人为之惊叹.
1 且待字闺中的少女形象
少女时期的李清照,所作之词大多数以活泼轻快为主,但也不乏心思细腻之作.时而欢歌笑语,时而触手低眉,这种如天气般多变的性格不正是女性少女时期所特有的吗？作为最著名的女词人,李清照也难免于俗套.
《如梦令.常记溪亭日暮》,这首词一般被认为是李清照待字闺中的少女时期所作,诚然,在活泼跳动的文字中我们不难看出少女时代的天真浪漫,故而将此词作定位于少女时期也无可厚非.因为我们知道,婚后的李清照不会有太多时间呼朋引伴外出,即使不用陪在丈夫身边,她也得顾忌自己已为人妇的身份,顾及夫家的门楣而不会有如此大胆甚至在当时认为是“出格”的行为.所以,也只有婚前这个时期的作者是无所顾忌的,最有闲情雅意约上一群女伴外出游玩,跋山涉水领略自然风光,感受大自然雨露的恩泽.
2 寄丝丝情意的思妇形象
18岁的李清照与赵明诚完婚,使她的人生开启了另一模式,转而为人妇,婚后第二年,党派之争使得李清照的人生又出现了曲折性的改变.无论是站在娘家,或是婆家方面,无论哪家失败与否,李清照都会受到株连,果不其然,李清照被迫选择暂居故乡,忍痛与浓情蜜意的丈夫分离,可谓一别生相思,两地分居的煎熬使得她婚后的创作散发着浓浓的相思,摇身一变,当年那个纯真的少女,已然变成了以词寄相思的.
《醉花阴》“薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽,佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透,东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖,莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦,”这是一首借重阳佳节之际抒怀人之作,“佳节又重阳”,一个“又”字,足以看出作者与丈夫的分离时间已久.“瘦”本不应承受过多的重量,在这里,却深入体现了作者对丈夫思念之深重,写尽了词,却道不尽相思,情到深处,相思使人瘦,这样一位弱不禁风的思妇着实令人心疼.《蝶恋花》“暖雨晴风初破冻,柳眼眉腮,已觉春心动,酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重.乍试夹衫金缕缝,山枕斜敧,枕损钗头凤,独抱浓愁无好梦,夜阑犹翦灯花弄.”这首词同是作者因思念背井离乡的丈夫而作.初春时节,风光迤逦,不禁想起了往昔恩爱的时光,心想着如果能去游园赏花该有多好,可丈夫不在身边,一人独去又有何意？如此良辰美景,唯独缺少良人,作者焉能没有沉重的叹息,叹的是欢聚少,离别苦.词人期待的好事大概也只有盼夫归来了吧,如此平常的生活画面,将一颗思念丈夫的心一览无遗地展示了出来.
对于如此多情的李清照,敢于冲破封建礼教的束缚,将自己内心深处如丝线般缠绵细腻的情感以文字的形式呈现在读者的眼前,古往今来悠悠历史几千载,又能有多少个女子敢这样？对于李清照,我们不得不钦佩她的勇气.钦佩之余,却也有些许淡淡的哀伤,不为别的,只为那颗牵挂的心.
3 擅咏物寄情的才女形象
说到才女,李清照当之无愧,以才女之名,冠她芳华,再合适不过了.李清照的文采并非一蹴而就,也是经过文学底蕴的熏陶,才能引流出创作的源泉.祖父辈都是当时鲜有盛名的文人,这样的一个先天性家庭条件,无疑为李清照的才华孕育了机会.在其仅存的诗词中,咏物词不在少数,但往往在咏物写景的同时,却也寄托着某种情感,由此,咏物寄情也就成了词人惯用的写作手法.
《孤雁儿》（藤床纸帐朝眠起）,这是一首咏颂梅花的词作,梅花是高洁的象征,而李清照是爱梅之人,在她的诗词中随处可见咏梅之作.这其实不是单纯为了咏梅,其深层用意则是借梅花来悼念亡夫.曾经相知相爱的人如今却要永世分离,人去楼空,叫词人如何能放得下,倍感神伤思念自在情理之中.词的上片以作者的日常生活场景作为切入口,从而引出清晨醒来“无佳思”的忧愁,是何事让作者如此忧郁呢,当是与丈夫的“人间天上”之隔.没有了爱人的相伴,甚是凄凉,陪在身边的,唯有冰冷的玉炉.就在伤感之余,突然间好像听到玉笛声起,下意识地望向窗外,却没有看到弄笛的人,映入眼帘的是满院的梅花盛开,不觉欣喜,反而忧伤,因为甚是赏心悦目的春景如今却少了赏花吹箫之人.人去楼空,满目凄凉,看着满园的梅花,折下一枝,却又不知寄予谁人,因为天上人间再也找不到赵明诚的身影,可谓“一枝折得,人间天上,没个人堪寄”.《清平乐》 “年年雪里,常插梅花醉.”同是咏梅,寄托的却是作者对时局动荡国家命运的担忧,较之《孤雁儿》借梅悼亡夫,《清平乐》的意境更高一筹,将儿女私情上升到了国家命运的高度.词的上阕,以今昔生活作对比,昔日“常插梅花醉”,今时却落得个“满衣清泪”的下场,突出作者身世漂离之苦.如果不是统治集团的互相倾轧,不是民族斗争的愈演愈烈,怎会如此不安生.由此,作者在惜梅的同时,寄托着对国家命运和百姓流离的忧虑,渴望天下太平.
不管是悼亡夫,还是忧国运,我们都能透过文字触摸到李清照内心深处最真的情感,感受到她那颗柔软之心背后的坚强.就是这样一位如水般却又刚毅的女子,通过咏物将所要传达的情感抒发得淋漓尽致,让读者领略到了一代才女的风姿.
宋代理学思想盛行,如枷锁般束缚着人们的言行举止,尤其以女性最为深刻.作为在封建道德下生长的女性,李清照纯洁的灵魂并没有被掏空,她以女性的视角独树一帜,其笔下的女性形象个个活灵活现,尤为突出.细腻的文字,真情的书写,我们仿佛看到李清照从词中走来,吟唱着她传奇的一生.
李清照词论文参考资料：
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