原创《神态刻画法》
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神态,就是指神情、表态.它是对外界事物和影响的一种主观上的反映.它要借助于对外表的描写来体现.如眉毛、眼神、面部表情、身体动作等.所以,神态刻画法实则就是外部表现刻画法.它总是与态变结合,即以形、态传神.这样,描写神态时就要特别注意动词的运用.而动作又往往是连续的,稍纵即逝,所以,要求习作者具有极细、极敏感的观察与反映品质,注意态变的层次和程度,以便揭示心理上的状态.做到抓住形变刻画神态,形神兼备,以形传神.
如：“我刚抓起一把麻籽,小亮鸽就圆瞪着一双玉石眼,急渴渴地望着我.张开小嘴巴,一双闪亮的翅膀展开着,身子低低地贴到地面上,伸着小脖子要往起飞.我一撒手,它乐得满地捡,脖子多像小弹簧,一伸一缩,很有劲力,分不出个数地叨个不停.”这里的“圆瞪”“急渴渴地望”“张开”“展开”“贴到地面上”等眼神、面部表情与一连串动作的描写,多么形象,多么生动,多么传神啊.
我家的狗
这些天来,全家人每当聚在一起,看到那条风烛残年的狗时,总不免有几分感慨.哥哥抚摸着它的头,叹着气说：“多少年来,一直为家里看房护院,真可谓忠诚之至呀！”说完扔给它一块骨头,可是它老了,咬不动了,只是用舌头慢慢地舔着、品着.
若是前些年,它准会一跃扑上去,用前肢夹住骨头,咬得粉碎,吃得一干二净.
然后抬起头,仰望着主人,希望再得到一块.
可是现在毕竟是老了,再也咬不动了.最终只能用眼晴默默地望着,用已经有些失灵的鼻子嗅着,却吃不到嘴里.总不免有些惋惜.
抚摸着它的皮毛,大家回忆着它原来的颜色.
“是黑色的.”母亲努力回想着说.
“嗯,不错,是黑色的.”父亲加以肯定.
于是,它原来的颜色就算是黑色的了.可是现在的毛色却变黄了,粗而杂乱,失去了以往的色泽.
我慢慢地抬起它的嘴巴,轻轻地捋着它额上的那些稀疏的长毛.它好像对主人的可怜不加理会,只是眨着双眼,发出黯淡的光.然后将头深深地埋入胸膛下面,仿佛有一种特有的忧伤.
母亲说：“这只狗还是在我嫁到你们家的第二年就有了.那时候,它非常强壮,很厉害的,无论大人小孩都惧它几分.那些日子,家里人都在田里做活,也没个闲人看家,可从没丢过一件东西,多亏了它啊！”母亲的脸上浮现出极惋惜的神情,“现在它老了,我们应好好地照顾它.”我们不约而同地按母亲的话做了.
自此,我们喂它的食物就没有像往日那样扔给它,而是认真地端到它的嘴边,可它总是用舌头舔几下,就将头转到了另一边.
看着它那萎靡不振的样子,和一天天拢起的腰骨时,全家人都不免为它感到焦虑和担心.
看来它是活不多久了.母亲主张把已经锁了它多年的铁链子打开,让它自由地走一走.
锁链打开了,可它却没有什么反应,更没有一丝轻松的样子.几十年的铁链生活已经习惯了.
忽然,它晃着瘦骨嶙峋的身躯开始在房前屋后巡视,就像一个战士看他守卫的疆土一样.
最后,它来到大门口——它多年守卫的地方.卧在那里,头枕在前肢上,眯起双眼,像是在微睡,又像是在沉思.来往的人很多,它却没有一点反应,只是呆呆地瞅着这些人,有时只是摇一摇它那根粗黄的尾巴,似乎在向人们做最后的告别.
当夕阳撒尽最后一束光芒的时候,它也随着去了——蜷缩在大门口,佝偻着身体.
点 评
本文紧紧围绕着“萎靡不振”,从毛色、外形、动作、眼神、大脑反应等方面真实、细腻地刻画了一只“风烛残年”老狗的神态.
如毛色已由“黑”变“黄”了,“粗而杂乱,失去了以往的色泽”；外形已是“瘦骨嶙峋”,腰骨“拢起”.色形描写,显示了颓唐、沉静的神态.
对于主人扔来的骨头,已经“咬不动了”,只能“用舌头慢慢地舔着、品着”,“最终只能用已失灵的鼻子嗅着,却吃不到嘴里”；对于端来的食物,也“总是用舌头舔几下,就将头转到了另一边”；当打开锁链时,也“没有什么反应”；
走起路来是“晃着”；趴在地上是“卧倒”,头“枕”在前肢上；死时是“蜷缩”“佝偻”着.这里,借助对牙、舌、鼻、骨、口、头、走路姿式以及对外界事物的反应,刻画了狗的太老神靡,奄奄一息.
眼睛是心灵、神态的窗口.对于本应垂延欲滴的骨头,只能“默默地望着”；对于主人的亲近——抬嘴巴、捋额毛的反应是“不加理会,只是眨着双眼,发着黯淡的光”；对于来往门前的人,只是“呆呆地瞅着”.
在诸多的借助中,面部和眼睛是最灵敏,最显著的,所以重点观察和描摹了这两部分.
神态刻画法论文参考资料：
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