原创《豫剧《风雨故园》中朱安的人物形象》
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【摘 要】《风雨故园》是陈涌泉笔下非常经典的一部作品,通过汪荃珍和盛红林的表演,让人们看到真实的鲁迅与第一任妻子朱安,刻画了朱安无奈悲惨的一生.
【关键词】朱安；包办婚姻；命运
中图分类号：J825 文献标志码：A
文章编号：1007-0125(2018)01-0032-01
第一次知道豫剧《风雨故园》,是在一位师妹的音乐会上,当时就被《来世再也不把女人投》的唱段吸引,觉得一个女人是在多么绝望的情况下,才能对“女人”如此憎恶,对自己的女人身如此“嫌弃”,直到观看了全剧,才对这个人物有了新的理解.
豫剧《风雨故园》是剧作家陈涌泉于2005年创作完成的,故事主要讲述了鲁迅在外留学期间,接连收到母亲病重的书信,匆匆赶回绍兴后发现,病重只是母亲骗他回家的理由,与此同时,鲁迅的第一任妻子朱安已经乘着花轿而来,一场命运的悲剧便由此展开.
鲁迅作为“新文化”运动的领导者,在他的新世界观里,是绝不能容忍包办婚姻的,朱安的出现打破了他对婚姻的一切幻想,此刻的他面对母亲的发难不能拒绝,但内心也不能接受,他不屈从和不爱的人一起生活.朱安,一个传统家族中的大家闺秀,“被抛弃”是非常耻辱的,从小到大的教育让她即使卑微地活着,也绝不接受那一封休书.
在豫剧《风雨故园》的开头,新娘朱安知道周家大少爷崇尚新学,不喜陋俗,憎恶裹小脚的女人,她便偷偷在自己无比宽大的绣鞋中加入了大量的棉花,为的就是不让周家大少爷看出她裹过小脚.新婚之夜,新娘期待的揭盖头换成了阵阵的翻书声.新婚第二天,朱安就过上了“被抛弃”的生活,鲁迅面对难以接受的婚姻只能选择出走,一走就是三年.周家的大小琐事都是朱安在照料.在周家,她受族人尊重,受婆母喜爱,尽心尽力就是为了让远归而来的丈夫能对她有一丝的好感.
在周家,她有一个好朋友——“蜗牛”,这个朋友陪她说话,理解她的无奈,她把“蜗牛”当成学习的楷模,坚信自己有一天一定能像蜗牛一样,爬到自己想要的位置,行动虽慢但赋有希望.1912年鲁迅携全家迁居北京,朱安开心极了,她觉得自己终于熬出头了,她的大少爷愿意接受她了.可是,她为自己没有文化而自卑,她为自己不能与丈夫促膝交谈而自卑,这个自卑让她与丈夫越来越疏远,她求学于丈夫的学生、邻居的幼童,千方百计的弥合却总是事与愿违.三一八惨案后,鲁迅与学生许广平相爱携手南下,朱安的“蜗牛梦”彻底破碎,朱安的悲剧命运在此也愈发凄凉.
著名豫剧表演艺术家汪荃珍老师为大家塑造了一个真实的、有血有肉的朱安形象.在表演上,她寻找江南女人的细腻,每一声的“大先生”,喊得既发嗲又畏惧,每一声都抱着试探与讨好.在第一场戏中,汪老师淋漓尽致地表现了朱安嫌弃自己的小脚,垫上棉花后的欣喜；下轿时,绣鞋掉落的羞愧.每一个场景都向观众清晰地展现了朱安的内心活动.
朱安是不幸的,她的情感道路坎坷,唯唯诺诺,大致经历了喜悦、期盼、等待、失望、绝望五个阶段.经典唱段《来世再也不把女人投》是鲁迅与许广平南下后,朱安情感的一次集中宣泄.“未饮交杯酒,未把片言留,翌日东洋去,三年才回州.”这是此唱段上半场最经典的一段唱词,她抱怨了那个她爱了20多年的人,她等了20多年的人,她崇拜了20多年的人.这段唱词也道出了朱安的无奈.“三从四德”的教育她学得非常好,在世人眼中她是一个完美的妻子、媳妇,可偏偏她爱的、嫁的是一个留洋归来,具有新思潮的丈夫,她很苦但无处诉说.
“二十年,未曾和他牵过手；二十年,不知道啥叫温柔；二十年,我还是个女儿身；二十年,天天守着一个愁.”这一段唱词采取宣叙调的手法,由浅及深,从朱安对爱情的向往,到朱安对自身的无奈,再到朱安对命运的控诉.从失望到绝望的几句唱词,一点点地带着朱安走进命运的悲剧中.即使鲁迅爱上许广平,朱安此刻对鲁迅也没有半句狠言恶语,“只怪自己没文化,只怪自己虑不周”“当初不该把瓜强扭,抱着幻想死不丢”这些唱词令听者心酸动容,同情这个被不幸婚姻捆绑的女人.唱段中多次出现“啊”“哦”等拟声词,也一次次再现了朱安内心的煎熬.唱段中最精彩的用法就是戏曲中的喷口,如“二十年,不知道啥叫温柔”在“不”的字音前加入喷口,更显示出难以启齿的委屈之感.
朱安只是那个时代女人的一个典型代表,她们紧紧带着精神的枷锁,包办婚姻给她们带来了无尽的伤害.《风雨故园》既浓墨重彩地体现了朱安的挣扎和对生活、爱情的执着,也深刻揭示了鲁迅的无奈和不愿屈从命运的挣扎,这个剧本通过朱安、鲁迅两个人的悲剧,写出了一个时代的悲剧,写出社会大变革中一代人的命运.
汪荃珍老师对朱安的人物塑造,让观众再一次叹息朱安的悲剧命运,唱腔台词从活泼害羞到失落沧桑,为朱安的悲剧命运增添了更加凄凉的色彩.汪老师为了使朱安这个角色更加深入人心,曾多次去江南采风,实地了解江南女人的言行特色,这也为日后的成功演绎打下了坚实基础.
《风雨故园》的成功,再一次让河南豫剧绽放光彩,焕发生机！
人物形象论文参考资料：
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