原创《论《红岩》中孙明霞的角色塑造》
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【摘 要】演员既是创作者又是创作材料和工具,演员在舞台上成功塑造人物是相当不容易的,要做的工作有方方面面,要学会把握人物的性格基调,掌握表演的分寸感,挖掘人物的台词与潜台词,才能谈到塑造人物.
【关键词】性格基调；分寸感；潜台词
中图分类号：J812
文献标志码：A
文章编号：11007-0125(2018)25-0024-01
演员塑造人物形象.简单概括来说不外乎两个方面：一是理解人物,一是体现人物.理解人物是体现人物的前提,体现人物是理解人物的结果.演员对所扮演的人物只有深刻理解才能生动地体现出来.演员塑造人物是把剧作者用文学手段刻画的人物形象进行再创作,变成直接可见的,具体的舞台、荧幕形象,使剧中人物从剧本中走出来,使我们更亲近、更理解他.
一、理解人物
理解人物首先要抓住人物的性格基调.性格基调即人物最基本核心的方面和人物思想、个性的主要特色.掌握人物性格基调主要从剧本情节和人物的行为、语言中去挖掘.
最开始接触孙明霞这个人物是从《红岩》这本小说,在小说里我了解到的孙明霞是这样的：她是一个重庆大学的在校大学生,在校期间参加了刘似治领导的重庆地下党的组织“六一”社.后来与调入重庆大学开展地下工作的刘思扬以假恋人身份出现.由于志同道合,加之认识较久,很快就相爱、订婚.1948年4月初,经刘思扬介绍,她正式加入地下党.1948年4月19日,两人双双被捕,关进重庆渣滓洞监狱.有一次,一名看守路过女牢,牢中突然“呸”地一声吐出一口唾沫.这件事马上引起议论.这个人就是孙明霞,这里就体现出了她的嫉恶如仇.孙明霞在监狱里一直保持着一颗积极向上的红心,从她头上始终扎着的红色发结也体现了出来.然后我又看了电影《烈火中永生》,在电影中我看到了林盈饰演的孙明霞.通过对小说的阅读和电影的观看,我总结出了孙明霞的人物性格是：青春,热情,勇敢,积极向上,对党忠诚.
再加上我去重庆的渣滓洞采风,身临其境去感受了当年孙明霞所住过的监狱.看了很多当时真实的历史资料,更加详细地了解了孙明霞（原型：曾紫霞）的人物形象.这样才能使我更为准确地把握这个人物的性格基调.
二、把握人物分寸感
既不要表演得“过分”又不能太懈怠,这都属于分寸感问题.演员的分寸感是表演中的一个重要问题,对于一个演员表演的最好评价莫过于“恰如其分”四个字了.那么表演的分寸依据是什么？怎么样算是分寸合适？在戏剧里我们要注重生活、尊重生活.
在前面对人物的了解中我们知道孙明霞是一个在校的大学生,那么就要把这个学生的年龄感把握好,从形体到语言完全就要像那个年代生活中的大学生一样,再加之她还是一名员,那么还要寻找到那个年代的员的那种坚韧的革命精神和永不屈服的革命意志.尤其是两场送别的戏,分别是送别小萝卜头和江姐.送别小萝卜头的时候,要注意控制住自己的情感,明明知道小萝卜头这一去就回不来了,但是不能在一个天真无邪的孩子面前露出悲伤的一面,不能打碎他对美好生活的向往,心里十分难过但是还要面带笑容与他告别.送别江姐的时候有所不同,在感觉到情况不对之后情绪的爆发,“江姐,我们提前行动吧.”“我不能看着他们把你带走.”这两句台词在眼含热泪的情况下说出来,更加体现出对江姐的感情之深.在舞台上的一举一动都要很生活.恰如其分地将角色心理历程展现出来,所以演员的分寸感应建立在生活的基础之上.在艺术里我们塑造的都是生活中的人物,越生活的东西越能打动观众,这里又牵扯到生活的真实和艺术的真实,二者要结合得好,演员的分寸感才能掌握好.
三、台词与潜台词
语言作为塑造人物形象、刻画人物性格的重要手段,台词的内容也就是人物说的话要符合人物性格,体现人物的个性特征,不同的人,不同的性格都有其说话独特的方式.具体体现在声音、音色、说话时的习惯、语气、语调等等方面.在塑造孙明霞这个角色的时候,我就要从她青春,热情,勇敢,积极向上的人物性格上来把握她的说话方式和说话习惯.
深入发掘潜台词,并把它清楚地传达给观众,这就是演员创作中要完成的任务.“内心独白”则是指没有台词的时刻人物的内心思想活动.人物在行动过程中,在听对手讲话的时候,在表演的某个瞬间,内心都不应当是空虚的、空白的,而要像生活一样,对眼前发生的事情有相应的内心感受和内心活动.人物在思索、考虑、沉思的时候,也有他具体的思想内容,不能只做出个“想状”、“沉思状”,却不知道该想些什么或者根本什么都没想.往往潜台词才是表现说话真正意图,真正动机.
四、结语
塑造一个立体的人物不仅需要形似,更要神似.在塑造一个人物之前,首先要对剧本进行认真分析,掌握人物的性格基调,表演的分寸感,挖掘人物角色的台词与潜台词,推测出这个人物在种种不同的场合下,对人、对物的反应.这种反应要符合人物本身的设定,要与她的身份性格相符合.这样塑造出来的人物才会丰满生动立体.
参考文献：
[1]斯坦尼斯拉夫斯基.演员创造角色[M].郑雪来译.北京：中国电影出版社,1986.
[2]梁伯龙,李月.戏剧表演基础[M].北京：文化艺术出版社,2002.
[3]于是之.于是之论表演艺术[M].北京：中国戏剧出版社,1987.
角色论文参考资料：
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