原创《宫崎骏动画电影中配角形象分析》
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摘 要：宫崎骏动画作品中塑造了许多坚强、勇敢、善良主角形象；冷酷无情、阴险狡诈、有坏变好的反角形象；以及个性鲜明、形象各异的配角形象.本文结合相关日本传统文化知识对宫崎骏动画电影中：具有神话色彩的异类、充满智慧的老者、蠢笨的男子和豪迈的女性典型配角进行形象分析.
关键词：宫崎骏；动画电影；配角；形象分析
宫崎骏自1964年从业以来参与制作的动画作品已达五十余部（包括：TV动画、剧场版、动画短片、动画电影）,其中导演动画电影11部.在这些电影中塑造了许多各色经典主角形象：勇敢、善良、为保护人类和自然界和平的娜乌西卡和珊；坚强、勤奋、努力工作的千寻和琪琪；可爱、纯真的小月、小梅和波妞.然而好的作品少不了配角的衬托,具有神话色彩的异类；见多识广、充满智慧的各种老婆婆和爷爷；美丽大方、热情豪迈的成年女性；其貌不扬、笨手笨脚的成年男子这些配角形象各异、个性鲜明.
一、具有神话色彩的异类
日本人身处岛国,古时日本人接触最多的就是树木,他们的生活与树紧密相关,树也是最具代表的自然物象.因而日本人崇尚自然,他们认为自然是生命的根源,是生命的母体.“对日本人来说,自然就是神,生活如果没有神,就没有自然,也就不能成为生活,也就没有日本的历史.”1慢慢的形成了“万物有灵”、妖怪文化、猫文化等独具特色的日本传统文化,在宫崎骏电影的配角形象中表现十分明显：神怪、小精灵、动物.
(一)神怪
日本号称有八百万神灵,这些神灵的原型70%来自中国,20%来源印度,只有10%为东洋原产.这些形形色色、大大小小的神怪,构成了日本缤纷色彩、光怪陆离的妖怪世界.《风之谷》中的巨神兵,全身通红,不怕水火,是一个体形巨大的邪恶怪兽,曾用七日火毁灭世界.《幽灵公主》里的麒麟兽,人面兽身,白天为神兽,晚上则是荧光巨人,主宰生命、超度生命、掠夺生命.除此之外,《千与千寻》中的萝卜神、无脸男；《哈尔的移动城堡》的火魔卡西法；《悬崖上的金鱼姬》中波妞的母亲海洋女神.各类的神明、怪物形象在宫崎骏的动画电影中出现,更多是因为日本传统文化对他的影响,神怪是对自然、对社会的隐喻,表现了日本人对自然的敬畏和对生命的尊重.
(二)小精灵
小精灵是神话和童话故事中必不可少的元素,它们体积娇小,顽皮可爱,数量众多,通常聚集在一起嬉戏.同时,也是主人公好帮手,在微小的事上给予帮助.《幽灵公主》中忧伤、胆小、孤独、沉默的小树精是森林里与大树共生的木灵,它们为阿席达卡带路,若隐若现十分神秘.《千与千寻》中圆圆黑黑的小霉精在锅炉爷爷的监督下辛勤的工作,在千寻急于出门的时候帮她找来了鞋子.《龙猫》中和小煤精类似的灰尘精,有着亮闪的眼睛,但却十分胆小,被小月、小梅一吓就搬走了.
(三)动物
宫崎骏电影中动物品种繁多,熊猫、老虎、小狗、猫、猩猩、猪、鱼……众多动物中最为突出就是猫.《风之谷》中受惊发狂的小狸猫；《魔女宅急便》里琪琪的宠物小黑猫吉吉；《龙猫》里的大型龙猫和像猫的巴士.日本人对猫有着特殊的情结：日本为岛国,渔业过重,对稻米非常珍惜,养猫防鼠；在日本早期只有贵族才能养得起猫,古典文学《草枕子》、《源氏物语》中皆有描述；猫被视为最有灵性的动物,经常出现在日本一些神社寺庙中作为神灵供奉,而在日本妖怪文化中猫有：狸猫、猫妖、招财猫等等.
其次,出现较多的是猪,宫崎骏似乎对猪有着独特的情感.《红猪》里的主人公波鲁克长得猪面人身,载着墨镜,留着两撇胡须,是一位自由的飞行员.《千与千寻》中千寻的父母因为过度贪婪变成了猪,被关了起来任人宰割.在日本古代,野猪和山犬是被奉为山神敬拜的.《幽灵公主》里的猪神乙事主五百多岁的智者,受到猪神一族的爱戴,与人类决战含恨而终,成为魔崇神被麒麟兽超度.猪的形象更能体现宫崎骏对自然进程、对社会发展的思考.
二、充满智慧的老者
宫崎骏电影中老者形象是必不可少的配角.他们两鬓斑白,佝偻着身躯苍老但并不丑陋,他们历经人事沧桑.老奶奶满脸皱纹,长个尖尖的鹰钩鼻,单纯善良,和蔼可亲.《龙猫》里的勘太奶奶一位十分和善的乡下老婆婆,在生活上帮助小梅和小月.《哈尔的移动城堡》里老年苏菲勤快自信,正直善良,帮助稻草人、卡西法、哈尔解除魔咒.而老爷爷多是身体硬朗,热爱劳动,见多识广,总能给片中少男少女及时的帮助.《天空之城》里的波姆爷爷背着行囊,对石头十分精通,给希达讲述天空之石的来历.《千与千寻》里的锅炉爷爷长着六只胳膊却瘦骨嶙峋,严肃、古怪却热爱工作,并保护了千寻.据说宫崎骏电影中的人物多是有原型的,老奶奶的形象就是来源于他的母亲,母亲的性格对他日后的工作态度产生了很大影响,而老爷爷的形象则是源于他本人.宫崎骏是个典型的工作逛,平日里待人非常和善,但工作时特别认真也特别严格.
三、蠢笨男与豪迈女
漂亮的美男子通常在宫崎骏的电影中是很少见的.影片里成年男子配角总是笨手笨脚、在女性面前表现的慌慌张张、不知所措,但诚实可靠,总是处于忙碌又紧张的工作状态中.《天空之城》里的师傅非常强壮,忙着开机器,却有些怕老婆.《龙猫》里小梅、小月的父亲是大学的老师,总是专心搞科研,无暇照顾妻女.片中的成年女性配角则都是美丽俊俏、性格火爆、心直口快、生活单调、外刚内柔,个性坚强.《魔女宅急便》里的苏娜是面包店的老板娘,精明能干,热情大方.《千与千寻》里的小玲外表看似很凶,但聪明能干,美丽善良.宫崎骏电影中成年男女的配角形象映射于日本现实社会中成年男女.日本传统的婚姻观念认为一对男女结婚后,女性应该辞去工作留言于家中,全身心的相夫教子,而男子则承担养育家庭的重任,来自家庭和社会生存双重责任使得他们倍感压力.
四、结语
宫崎骏对于电影中人物形象的塑造有别于好莱坞式的英雄主义,影片中不管是主角还是配角都是平凡的普通人,他们勤劳刻苦,通过自我的努力改变困境,实现目标.不管是单纯、勇敢的少男少女的主角形象,还是十恶不赦、由坏变好的坏人形象,亦是出现在影片中的神灵、小精灵、动物、老者、成年男女等的配角形象,都这些人物的形象都具有浓浓的日本色彩.因为日本处于地震带,经常遇到自然灾害,加之经历过惨痛的战争,日本人对生与死的理解更为深刻.而宫崎骏因为幼年时的经历和后期学习文化知识所形成的观念全部表现于他的作品中：反战、反人类中心主义、环保主义的生态观、浪漫主义的情怀,从而形成了宫崎骏特色.
宫崎骏论文参考资料：
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