原创《艺术叛徒开辟的中国现代美术之路写名人刘海粟》
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君子绝交不恶语相向.徐悲鸿与刘海粟年纪相仿,但徐因曾在刘海粟所办的美专短暂就读.徐悲鸿成名后,不愿被人说成出自刘门,而刘海粟偏偏常以此自诩.两人后来交恶,互相诋毁,吵了一辈子,写这二位名人,还真是不怎么太好写.刘海粟与徐悲鸿和林风眠齐名,出身世家的刘海粟,十七岁就和友人创办了我国现代美术教育史上第一所正规的美术专门学校——上海图画美术学校.中国近现代美术教育序幕便由此揭开了.
1912年至1921年间,是上海美专的迅速发展期.在这10年里,刘先生在教学实践上开辟了许多开创性的成果,例如让学生外出写生、开班暑期学校和函授班、实行男女同校.尤其1915年美专学生在展览会上展出了他们的人体习作,刘海粟也因此被扣上“艺术叛徒”和“教育界的蟊贼”的帽子.1919年8月,他又联合别人,在静安寺展出人体油画,再次引发舆论争议.不过,他并没有屈从于社会舆论,反而更加坚决地推动人体教学.后来的美术院校中可以使用人体模特进行写生教学,也都应该归功于刘海粟的敢开风气.
苏立文讲：按照西方的思想去管理一所中国的艺术学校不是一帆风顺的,特别是当学校开设写生课及展览人体画的时候.持续10年之久的模特事件,以艺术家的胜利而告终.虽然普通人不理解刘海粟,但他依然是有福之人,作为一画者,刘海粟无疑是幸运的,少年时代就在艺术界崭露头角,在他事业的初创阶段就得到了蔡元培的赏识与器重.蔡与刘的“忘年之交”更是帮助刘海粟走出国门、成功举办柏林中国美术展,成为具有国际影响力的艺术家,为中国传统艺术的世界传播作出了贡献.
1929年2月,在蔡的策划下,刘海粟顶着教育部之命赴欧,“考察欧洲艺术”.20世纪20到30年代,大批从西方回国的美术留学生积极投入到中国美术的现代化运动中来.刘海粟在赴欧考察归国后举办了“欧游美术展览会”值得注意的是,他的这次展览是上海市政府为其举办的,在当时也算是首次具有色彩的个人绘画展.其意义并不仅仅是向国人深入介绍西方艺术的历史及其最新趋势,而是明确地回答了中国美术向什么方向发展和走什么道路的问题.
前期,刘先生顶着“艺术叛徒”的帽子曾一度进退维谷地开辟出的中国现代美术之路,欧游时代可以被视为他个人艺术生涯的快速发展期.在徐志摩的一篇载于1927年12月《上海画报》第303期的一篇《海粟的画》的文中表达了对刘先生此次欧游成果的期待.徐志摩写道：“海粟已经决定出国去几年……关心艺术的不可错过这认识海粟的一个唯一机会”.
早在“欧洲美术展览”之前,刘海粟欧游期间.中国画坛迎来了第一届“全国美术展览会”.在当时出版的《美展特刊》上,几位颇有影响的艺术家：徐悲鸿、徐志摩、李毅士展开了一场友好、直率的争论——究竟应当怎样看待西方印象派和野兽派绘画.所谓的“二徐之争”,也可看作是刘海粟与徐悲鸿的一次非正面交锋.刘海粟就像徐悲鸿的影子,一直持续到了80年代.二人于20世纪30年代爆发在上海《申报》上的那场“论战”,则成为中国近现代美术史史上声势最为浩大的事件,其影响也长达一生,也从而衍生出了徐、刘之间一生的恩怨.
刘海粟与徐志摩的艺术观点大抵相近,都倾向于西方现代绘画.在反叛传统艺术和引进西方现代油画的进程中,刘海粟敢作敢为的精神在20世纪的二三十年代是少有的.蔡元培在早在19世纪二十年代就曾发表《介绍艺术家刘海粟》概括了刘海粟绘画的个性化、直观化的表现特征.英国美术史学者迈克尔·苏立文是最早系统研究中国现代艺术、并建立自己的研究体系的西方学者.他对刘海粟可谓赞誉有加并一语概括了刘先生后印象派倾向：“(刘海粟)是一个天生的油画家,在很大程度上是一个自修者……
在于写实主义分道扬镳的过程中,刘海粟选择了后期印象派,借鉴了西方现代教育体系.或许是因为写实思想不利于他中西融合和创新思想的发展.在油画创作中,刘海粟不同于徐悲鸿有深厚的写实功利,扬长避短的大量借鉴塞尚、马蒂斯绘画的形式和语言或许才是正确的.他写过《后期印象派和石涛》、《石涛的艺术及其艺术观》两篇文章,对后期印象派和石涛的艺术特色进行了比较,因此石涛的画风和刘海粟的画风是接近的,说明刘先生对中国传统优良传统是善于借鉴,并努力继承的.
刘先生是站在中国现代美术史的门槛上的人.特别是他义无反顾地在模特儿事件上与保守的官僚作抗争的时候,他成为中国现代美术教育史上最坚定的反封建先锋.简而言之,刘海粟是与中国现代美术的成长紧紧联系在一起的.
注释：
①徐志摩.海粟的画[J].1927年12月载于同年12月《上海画报》第303期,载《徐志摩全集》第4卷,广西民族出版社,1991.
②荣宏君.徐悲鸿与刘海粟[M].上海三联书店,2013:65.
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