原创《作为一部类型片的老炮儿情怀和矛盾》
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宋龙 李光
《老炮儿》作为管虎导演的又一力作,早先在威尼斯电影节上预热,就获得国内外媒体的一致好评,并在第52届台湾金马奖中斩获最佳男主角这一大奖,作为一部商业类型片,《老炮儿》在剧作,电影美术,摄影等诸多方面都有诸多可圈可点之处,本文就从商业类型片的人物设置和叙事结构方面对《老炮儿》进行讨论,探讨类型人物性格的合理性和电影主题的完整性.
作为—部类型片最主要的是将人物生存的周遭环境与个性冲突视作叙事的关键（如具有爆发力的因果链接,外部环境的逼真营造,和人物心理的真实推演等等）,目前国产电影在这方面做的差强人意,一个重要原因是主动放弃创作难度,更多的屈从现实的见解与目前的主流价值观,回避了艺术创作需要的知识累积和叙事表达的挑战.在《老炮儿》中,人物的塑造已经非常成功了,从观众对于本片的反馈来看,大多数观众,对于六爷这一人物的认同感还是非常强的.
一、六爷的价值取舍
六爷是尊规矩,重情义,讲义气的具有侠之精神的这么一个人物,他生活在皇城脚下的老北京,一直坚持着自己的规矩生活着,随着时代的变迁,社会规矩早已发生了根本的改变,但六爷还坚守着自己那个时代的规矩.他呵斥小偷,钱可以拿走,但应该给人家寄回去,要懂得盗亦有道；教育问路的小情侣,应该先称呼人；看见装瞎子要饭的,他不拆穿,还跟人家逗闷子；教训,筹钱赎人,展现了一个有原则讲规矩的江湖老炮儿“归隐”之后的侠气尚存.六爷始终践行自己的价值观,虽然他的价值观与当下的社会价值观有些不同,但仍旧延续着某些传统,他的底线也始终在那里摆着,有时候甚至比很多看似善良的人高出很多,例如,看着有人跳楼,那些看热闹不怕事大的人,都跟着起哄,只有他义愤填膺.六爷一直热爱念叨着“好人”和“坏人”,在现如今的时代中,仍然坚持自己的原则去区分周围的人,本身就是一种纯真.他有一种小心翼翼隐藏的、生怕别人窥见的、本能的善良,只不过他不好意思直接表达柔软,他只懂得用一种爷们的方式泄露这些.
中国银幕上没有几个真正像样的痞子英雄式的人物,更遑论那种特别贴合中国现实的、亦正亦邪、半黑半白的人物.六爷身上散发出许多美好的品质,为灯罩出头,有江湖义气的侠客之情,这是为了打动观众而赋予给人物的特征,但他并不是一个完美的英雄形象,按照他的规矩,一码归一码,为给儿子筹钱,去找洋火借钱,还要有尊严；想按照自己的规矩解决由儿子引发的事端,但其实自己已经解决不了.六爷并不完美,电影能让我们看到很多他力不从心的影子,六爷却始终在坚守着自己的江湖.
二、老炮的真实与再现
电影《老炮儿》的上映,恍然之间,一道岁末江湖直击内心,老炮儿的情怀横空而来,一把将观众拽回那些迷茫而又激荡的岁月.“老炮儿”具有浓重的京味色彩,一般指那些本事大、路子野、镇得住的资深混混.如果套到电影里,那必定是曾经叱咤辉煌过,立过规矩也破过规矩,虽然也有平淡的生活,但如今甭管遇到什么事还能焕发战斗力的主儿,就是老炮儿.影片一开场观众就见识了这位爱讲规矩论道义的六爷,“局气”“讲究”——这标准的京腔从六爷嘴里慢腾腾一说出,就立刻把观众带到了飘着雪的充满江湖昧的老北京胡同.
对于12岁之前在北京胡同里长大的导演管虎来说,内心深处就很具有老炮情怀.他坦承,12岁之前的印象模模糊糊,但越长大越会去假想一个真实的空间,臆造一段曾经的记忆,用各种曾经见过、听说过的“老炮儿”原型捏合成了影片“老炮儿”这样一个人物.而冯小刚饰演的“六爷”,也完全符合老炮的气质,冯导本身就是文艺界一枚奇葩般的“老炮儿”,由他来担纲老炮真是再合适不过了,他说过：我们这代人就是心里有股狠劲儿,什么都不服,明知不可为而坚决去为,必须去为！
作为年轻一代的观众,没有经历过老炮儿的那个时代,却在看影片时也会情绪时而高涨时而悲凉,因为老炮儿传递给我们的是一种礼义仁智信的情怀：出门遇上二爷,当年叱姹风云的人物,如今走路都哆嗦,六爷仍然必定恭恭敬敬给二爷把烟点上,这是礼；四处筹钱,掏空自己唯一的存款两千元,为赎出进了局子的三爷,这是义：看到路旁要钱的小姑娘,不管她是不是真的,都愿意帮助她200块,这是仁；当闷三儿带着一帮青勾子娃儿砸修理厂,而六爷让停止说要另退一步做商量时,防止了事态恶化,是智；半夜独身前去赴约,还给小飞修车费,说不够再凑,这是信.影片中的小飞其实代表了年轻一代观众的视角,他们只在书中见过的人物如今鲜活的出现在眼前,出现在一个早已不属于老炮儿的时代,总是让人感慨唏嘘的.
而年长的或许曾经历过那个时代的观众想必更是内心激荡难平的,老炮儿的英雄情怀与时代改变的矛盾,使得人物与影片都多了些悲凉的色彩.
三、结语
年末岁初的《老炮儿》-炮而红,引发社会的观影热潮与热议,实则是人们对生活方式、处事原则、社会变化的探讨与思考.终归也是各花入各眼,每个人心中都有一个“老炮儿”.
（青岛农业大学动漫与传媒学院）
老炮儿论文参考资料：
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