原创《东北二人转艺术缘起和形态》
本文是关于二人转方面论文范文文献和东北二人转和缘起和形态相关论文写作技巧范文。
关于二人转的起源,盛传在东北民间的各种说法甚多.有文字记载的二人转大约是在清雍正年间出现的,当时叫“双玩艺”,二人(当时均为男性)扮成男女,载歌载舞,手执的道具有竹板和花棍等,登台表演.二人转是由唱、说、做、舞、绝多项技艺综合而成的.构造二人转的母体基因元素颇多,成分也比较复杂,在细细捋清其究竟根源何处时,人们面对纷繁复杂的头绪,不禁有些为难.
应该说,二人转自始至终都是根植于黑土地的文化艺术品种.其杂糅、包容、开放、兼并的特质,集中代表了本地区原住少数民族及汉族历史文化的精华,它洋溢着浓郁的东北地域风情,它饱含着强烈的人文精神色彩,真正标志着具有较高综合性、较大稳定性的艺术新产品之新篇章的开启.二人转的艺术特殊性,直观地显露出它与众不同的生存状态：像戏曲,有角色人物、故事情节,却又不拘泥于戏曲的规矩方圆,它涵盖着大量的歌舞成分,还包裹着曲艺说唱跳入跳出的筋骨脉络；像歌舞,有极其重要的歌舞元素,著名的“浪三场”舞,并不亚于任何一种形式的专业舞蹈品种,却又不雷同于舞蹈完全使用肢体语汇,戏曲的塑造人物,曲艺的叙述兼代言,都无法排斥在外；像曲艺,有较为完备的一人多角的客观叙事与代言方法,却又不仅仅依赖于说唱型艺术品格的单一呈现,歌舞的豪放自如,戏曲的有头有尾,一一收编自己的囊中,化它为己,绝不客气.
一、二人转的缘起
为何独独在东北大地上产生了绝无仅有的二人转艺术？！
答案应当是肯定而又一致:即特殊的地理位置,特殊的气候环境,特殊的历史背景,特殊的人文景观,共同打造了最能代表东北大众审美取向的、野扭十足的二人转.
二人转得以产生的年代,正是清朝的各个地方戏曲剧种纷纷争先恐后地滋生,“乱弹”遍地崛起之际.在远离城市,地处偏僻,气候寒冷,人烟稀少的东北乡村,极少见到专业戏曲班社活动的踪影.而东北荒凉的土地,农村贫寒的生活,农民干涸的心灵,都恰似久旱的秩苗儿,急需艺术与情感的阳光雨露滋养温润.
半职业、半农民的二人转艺人,一下子找到了这个能属于自己的“拳打脚踢”的广阔空间.“在农村物质条件低下的情况下,创造出一系列以简代繁、以少胜多的演出方式.”这就是二人转的一丑一旦,删繁就简,跳出跳入,分包赶角,虚实相生,文武兼顾,悲中有喜,通俗易懂.
东北地域经济的开发较晚,农牧渔业生产方式的原始落后,寒冬的漫长,道路交通的不便等等,社会生活与自然环境的限制,使得农民们的文化视野长期处于封闭保守的壁垒之中,大多数观众的艺术审美凝固滞涩,无意之中,较长时期地保持了二人转的原汁原味、自然天成的“原生状态”.
二、二人转的形态
简单扼要地说,二人转有三种艺术形态,即“双玩艺儿”、“单出头”和“拉场戏”.这又是二人转艺术的与众不同之处.通常情况下,一个剧种、不过是分清不同的行当而已,如京剧有生、旦、净、末、丑之别；却无一个剧种又分枝又分叉之理.二人转则在其艺术基本点相同的前提下,在对口“双玩艺儿”一丑一旦丰厚的艺术积累中,摇身一变,又分流成“单”、“群”等样式.
“单出头”系“双玩艺儿”派生出来的新产品.它将“双人”的技艺简化为“一人”的篇幅,形成一丑一旦皆由一人,一捧一逗也全凭一人的程式.在某种意义上说,它更为简捷.
“拉场戏”也是二人转家族的新成员.它与“双玩艺儿”和“单出头”最大的区别在于将“双”和“单”变成“群”,其大多数既是“人物扮”又有约定俗成的“跳入跳出”的功能,尤其强调故事情节的戏剧性因素,从而在叙述兼代言的基础之上,更注重二人转艺术的独特韵味.
二人转艺术自成体系,它被人们亲切地昵称为“麻雀虽小五脏俱全”.源于它的艺术形式虽小,但艺术容量极大.它所囊括的文学、戏曲、舞蹈、音乐、杂技和说唱等诸多的艺术成分,是一般的艺术品种无法兼备的.而更令人叫绝的则在于二人转吸纳这些艺术“化它为己”的消化、理顺及变形的巨大威力.这也是其它艺术种类所望尘莫及的.
三、结语
弹指一挥间,世上已千年.历经二百多个寒来暑往,岁月风狂雨骤的印痕,不断叠压在二人转之花那辛酸苦涩的枝头,非但消除不了它的狂野习性,反而更进一步地使其经受了磨砺,使其增添了生命的光彩,成就了中国艺术史上引人瞩目的一段佳话.
参考文献：
[1]胡应明,柳隐溪.当代中国戏曲的现实情境或曰振兴之可能[J].艺术百家,2011(01).
[2]冯磊,方汝将.“振兴戏曲”误区探析——兼谈戏曲文化性[J].大舞台(双月号),2009(05).
二人转论文参考资料：
汇总：此文是一篇关于对不知道怎么写东北二人转和缘起和形态论文范文课题研究的大学硕士、二人转本科毕业论文二人转论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料。
