原创《角儿王佩瑜》
该文是关于角儿王佩瑜方面论文怎么写和角儿王佩瑜和王佩瑜相关论文范文集。
25岁前,王珮瑜是京剧界的传说人物.
——13岁凭一折《文昭关》得到梅葆玖赏识；18岁,谭元寿亲自为她献花,并称她“小孟小冬”；20岁之前拿遍几乎所有京剧大奖,25岁担任上海京剧院一团副团长,头顶余（叔岩）派第四代传人、梨园小冬皇、当今坤生（女老生）第一人等多重光环.
今年,王珮瑜40岁,她的烦恼是——“别太红”.
有朝一日,成角儿
11 岁时王珮瑜才接触京剧,本是唱老旦.虽然入行迟,但她有过人天赋,仅仅练习两三个月,就凭《钓金龟》获得江苏省票友大赛第一名.偶然认识余派研究专家范石人,老先生告诉她,女孩学老生,更容易成头牌,并赠给她余叔岩的唱片和余的弟子孟小冬的唱片.
那些时日,她听着这些充满杂音的唱片入睡,一开始还觉得难听,但观众雷鸣般的掌声,给她遐想：有朝一日,成角儿.
14岁,经范石人引荐,王珮瑜报考上海戏校,拜余派专家王思及为师.考试一一通过,发榜时,她却被告知不能录取,理由是,新中国成立后戏校没有培养过女老生.她当场给文化局的领导写了封信,写下“我心已决” 的愿望.当天晚上,《新民晚报》刊出《上海戏校破格招收女老生》一文.
15岁那年,程君谋诞辰百年的纪念演出中,老生演员、梅兰芳的女儿梅葆玥突然生病了,王珮瑜被委重任.演出结束,王珮瑜一,梅葆玖一把抱住她：“你怎么唱得这么好？”回到北京,梅葆玖见到同行就兴奋地说：“我发现一好苗子,上海戏校的王珮瑜,老生唱得真好.”后来王珮瑜再去北京,梨园的老先生们见她就对上了号,“这就是玖爷说的那孩子”.
16岁,王珮瑜北上天津参加京剧大赛,演了一出被冠以孟小冬广陵绝响的《搜孤救孤》,彻底巩固了“小孟小冬” 的美誉.王珮瑜记得,大巴准备离开剧场时,热情的天津戏迷围住了大巴,呼喊着“王珮瑜,介不小冬皇嘛”.
然而,18岁这年,年少成名的王珮瑜有了强烈的意识,“不做孟小冬第二,只做王珮瑜第一.我太急于成为我自己.”
从宠儿到坐冷板凳
2001年,早已成“角儿” 的王珮瑜从上海戏校毕业,进入上海京剧院.两年后,25岁的王珮瑜就当上了京剧院一团的副团长.她形容自己当时的状态是,在众星捧月的环境成长,年少轻狂,真觉得自己就是二十世纪三四十年代上海滩的角儿.
26岁对王珮瑜来说是人生中的一大转折点.在担任副团长的一年里,王珮瑜试图打破常规,推行新做法.比如给跑龙套的多发点钱,提倡“以人为本”,主张有什么人排什么戏,最终惹来了很多是非.之后,她选择了趾高气扬地出走,成立了“王珮瑜戏剧工作室”.
但真正走出去了,她才发现自己太天真了.因为演出机会不稳定,利润又小,工作室的生计很快出现危机.那一年半,王珮瑜因为工作室的入不敷出,整宿失眠,青春痘肆虐,胖了30斤.无奈之下,她收起锋芒,重新回到京剧院,但一切早已物是人非——副团长的位置没了,剧院把她晾在一旁.之前一路顺风顺水的王珮瑜只能接受.
2008年,王珮瑜经历了另一件对她冲击很大的事：送走了恩师王思及.当时,她坐在恩师的病床旁,病床上的那双眼睛直勾勾看着她,旁边的心脏监视器上脉息渐弱,最后变成一条直线.
那一年,王珮瑜正好30岁.怀念恩师之情翻江倒海涌过去后,她开始思考人的衰老和死亡,“ 30岁是生命状态的分水岭.30岁之前,我凭天赋；30岁之后,我突然意识到,天赋是能用完的”.
站出来,花式传播京剧
在这种“不安全感”的逼迫下,2010年,王珮瑜再次离开上海京剧院,却没有离开体制,而是用一种新的合作方式,创立了工作室“瑜音社” ,在花式传播京剧的路上越走越远.
在喜马拉雅开设节目《京剧其实很好玩》；打造京昆清音会《乱弹·三月》,清唱京剧并将伴奏乐器搬至舞台,随后又将直播和弹幕的概念引入到京剧清音会中——摄像机直播演员在后台化妆、扮戏,观众可以将自己的赞美和吐槽发送到舞台的屏幕上.
2017年,王珮瑜彻底火了.《奇葩大会》上,她以一袭黑色长衫登台,演示了三段传统戏曲的表演方式：“惊提”“怒沉”“喜展眉”, 她后来还做了三个表情包,引起了病毒式的传播.
在那之后,她出现在越来越多的综艺舞台上,比如和流行歌手合唱《凉凉》、与虚拟歌手同台表演,也当了综艺节目的导师.她还是抖音玩家,一段“笑出国粹范”的视频,笑出了2000多万的播放量.
她甚至开始有意打造自己的人设——扮上戏,戴上髯口,高方巾、素褶子,王珮瑜是王侯将相、英雄豪杰,是一个又一个苍老的中老年男性形象；戏台以外,收起浑厚的男性嗓音,王珮瑜身着长衫出现在各式各样的节目里,谈吐儒雅,气质清冷.
这样的人设“帅坏了”万千不看戏的路人,一下子,她的从几万蹿升至百万.在今天的娱乐工业中,京剧演员王珮瑜似乎体会到了梅兰芳时代才可能有的追捧.
一系列的创新和变革, 引起了非议：“破坏传统”“突出个人主义”“传承百年的经典在你手上变了味”.面对质疑,王珮瑜很清醒.
“京剧是一个‘角儿’的艺术,她太依赖人的传承与传播.”王珮瑜说,“只有当‘角儿’站出来,一方面对艺术本身传承、消化、再传承,另一方面又让京剧触碰到更广阔的人群.”同时,她对自己的率设了一条线,“太红的话,艺术家属性会偏颇,别人就不再关注你核心的东西了.有比较恒定的率,大家定期看你的演出,听到你一些新的艺术观点,就够了.”
当背离一切喧嚣,王珮瑜开始感到孤独,这种孤独感来自艺术本身.虽然现在,无论还是民间,以传统文化为旗号的思潮越来越壮大,京剧的前景看上去不算太糟,王珮瑜却感受到一种距离感,“我知道,京剧有很高级的段位,有耐人寻味的细节和历史感,它们就在那里,可实操时,跟你实际能触摸和理解的,还是有很远的距离.它们只停留在记忆里.”
角儿王佩瑜论文参考资料：
结论，这是大学硕士与角儿王佩瑜本科角儿王佩瑜毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料，关于免费教你怎么写角儿王佩瑜和王佩瑜方面论文范文。
