原创《戏曲里的词章之美》
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文/ 翁秀美
白先勇青春版经典昆曲《牡丹亭》来本地文化中心演出,激动不能自抑的心持续到入场,杜丽娘从600 年前的梦里款款行来,清秀婉丽之外,声腔更醉心,“原来姹紫嫣红开遍,似这般都付与断井颓垣.良辰美景奈何天,赏心乐事谁家院！朝飞暮卷,云霞翠轩；雨丝风片,烟波画船,锦屏人忒看的这韶光贱！”
书生小姐,梦中相会,衣饰华美,舞姿摇曳.那柳梦梅眼波流转、温情脉脉唤一声：“啊,zie zie——”姐姐二字,重叠于唇齿之间,乃戏曲中的“尖音”,韵味非常；姐姐以袖遮面,含羞回首,“则为你如花美眷,似水流年,是答儿闲寻遍,在幽闺自怜.”这些美得流红滴翠的曲文早已熟悉,现场听来,又别有一番体味,悠长的水磨腔,一唱三叹,细腻柔靡.
不到园林,怎知春色如许；不聆戏曲,怎能再次领略这曲中词章之美.
《牡丹亭》是汤显祖“临川四梦”中最得意的一部,曲词既有诗文般的优美典雅,也有李渔赞赏的除惊梦寻梦外,其他各折中达到元代人水平的曲文,如“你怎撇得下万里无儿白发亲.”“地老天昏,没处把老娘安顿.”他说放在《元人百种》前后,几不能辨.
西厢曲子更为抒情宛转,“碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞.晓来谁染霜林醉,总是离人泪.”“见安排着车儿、马儿,不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿,打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿,只索昏昏沈沈地睡；从今后衫儿、袖儿,都揾做重重叠叠的泪.兀的不闷杀人也么哥？久以后书儿、信儿,索与我凄凄惶惶的寄.”《西厢记》唱词清丽到极致,且契合人物性格,莺莺的婉约幽美,红娘则新鲜活泼,明初朱权誉王实甫词如“美人,铺叙委婉,深得骚人之趣.”
“青山隔送行,疏林不做美,淡烟暮霭相遮蔽.夕阳古道无人语,禾黍秋风听马嘶……”此景诗画难描,明代文学家王世贞盛赞“北曲故当以《西厢》压卷.”
想来曹雪芹对此两部戏相当喜爱,让它们在同一回目里同时出现.那黛玉葬花之时,偶遇西厢,越看越爱,不顿饭工夫,十六出俱已看完,觉词藻惊人,余香满口.后在梨香院墙角,听墙内十二官排戏,正是牡丹亭惊梦唱段,“原来戏上也有好文章.”不喜戏文的黛玉,止步细听,如醉如痴进而心痛落泪.
在梨园有“曲状元”之称的马致远,其小令《天净沙“秋思”》妙合无垠,被誉为“秋景之祖”,他的杂剧曲辞优美,文采斐然,历史剧《汉宫秋》中汉元帝灞桥送别时两段唱词：他他他,伤心辞汉主；我我我,携手上河梁.他部从入穷荒；我銮舆返咸阳.返咸阳,过宫墙；过宫墙,绕回廊；绕回廊,近椒房；近椒房,月昏黄；月昏黄,夜生凉；夜生凉,泣寒螀；泣寒螀,绿纱窗；绿纱窗,不思量.呀！不思量,除是铁心肠；铁心肠,也愁泪滴千行……
意境苍凉,大段的顶真句式的修辞手法运用,心灵外化为物象,物象又流溢着思绪,来回往复,蝉联而下,节奏感鲜明,读时已觉荡气回肠,若是唱来,又不知怎样的伤情哀婉！
孔尚任《桃花扇》曲词工整典雅.写儿女风情,温柔秀艳,写政治大事,则深沉悲壮.梁廷柟《藤花亭曲话》云：桃花扇笔意疏爽,写南朝人物,字字绘影绘声；至文词之妙,其艳处似临风桃蕊,其哀处似著雨梨花,固是一时杰构.
我收藏了最后一出“余韵”中一套北曲[ 哀江南] 的配乐朗读：“……俺曾见金陵玉殿莺啼晓,秦淮水榭花开早,谁知道容易冰消.眼看他起朱楼,眼看他宴宾客,眼看他楼塌了.这青苔碧瓦堆,俺曾睡风流觉,将五十年兴亡看饱.那乌衣巷不姓王,莫愁湖鬼夜哭,凤凰台栖枭鸟.残山梦最真,旧境丢难掉,不信这舆图换稿.诌一道[ 哀江南],放悲声唱到老.”
音乐舒缓,音调低沉,声情并茂,情感跌宕起伏,至末竟有泣音,令人泪下.昆曲则更凄凉,苏昆生以弋阳腔唱来,难抑哀伤悲痛,不时长叹,字字滴泪,余韵不绝.孔尚任的朋友顾采《桃花扇序》称此剧“可以当长歌,可以代痛哭,可以吊零香断粉,可以悲华屋山岳”.
翻开戏文,《墙头马上》很近,《倩女离魂》很近、《梧桐雨》《长生殿》就在身边一出出演着.皇家的爱,平民的情,赵五娘的苦,窦娥的冤,生死大义、悲欢兴亡,缓缓流过指尖,灌注给我们鲜活丰富的生命力量；戏中那明白质朴、清丽华美的曲词,也一字一字地,递过来千般情致,万缕柔肠.
编辑/ 书含
戏曲论文参考资料：
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