原创《黑白木刻中的中国艺术精神》
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中国黑白木刻具有悠久历史,一直以来都以其造型艺术形式不可代替的本质积极推动着艺术事业不断前进.黑白木刻版画生命力是黑白.黑白在色彩的舞台上最为单纯、醒目.而中国传统哲学中的阴阳观念也恰恰与黑白木刻中的艺术语言不谋而合.
一、黑白艺术是中国艺术的精髓
中国封建社会追求整齐划一,“中庸”的美.这种追求对艺术的审美产生影响,追溯中国绘画起源时期对黑与白的运用就格外讲究,从而衍生出“计白当黑、墨分五色”艺术美学观念.平淡自然的美学思想起到了主导作用,并不自觉地在人们的心理和环境中沿袭下来.中国的建筑黑瓦白墙、围棋棋子、书法都时时刻刻反应了黑白的世界.
什么是黑白艺术？
宇宙中以明暗、黑白对比为统一存在,是一个明暗、黑白交替的运行系统.中国艺术精神是建立在庄子精神上,追求一种淡泊名利、清近淡远的人生情趣,并把此作为文人的人格修养和艺术精神.阴阳中的“五色”是由“青、赤、白、黑、黄”构成,《考工记》说,“画绩之事,杂五色；东方谓之青,南方谓之赤,西方谓之白,北方谓之黑.天谓之玄,地谓之黄.”是对天时四时的一种高度概括.中国古人将四季、颜色、方位等连贯到一起,形成一个相互置换、相互比对的逻辑观念.“玄”是黑色,并且是天的色彩.“周易”中讲天有产生万物的作用,天之色“玄”便赋予了高于一切颜色的地位.古人对单色崇拜,使得黑色有了重要的地位.在秦朝时,以黑为贵,经历长期审美心理积淀过程,黑色成为了中国最重要的色彩.黑,属有,白属无；黑为阴暗、实在,白为明亮、虚无.但是,黑为有,不是绝无仅有,而是有中生无.白为无,也非空洞无物,而是无中生有.黑白二色各自带有自身的色彩语言,高洁、淡泊、自然、虚远,并对人的心理产生了影响.黑白二色的艺术精神就是清白高尚的人格,从艺术层面探析,是黑与白竭尽变化,形成丰富对比,在单纯中寻求了“气韵生动”的变化.黑、白二色的确承担了中国的艺术精神.
中国人偏爱黑白,也更喜爱黑白艺术.何谓黑白？在书画上表现是老子的“知其白,首其黑”中国传统绘画通过用不同墨色变化使得画面富有层次感,体现中国人阴阳观思维.作为同根源中国的版画艺术,亦讲究阴阳观,在其刀与版、墨与版碰撞交锋下,产生了不同黑白灰的艺术语言.黑白木刻版画对比强烈,效果简洁,整体格调高雅、极具视觉冲击力.从各种造型的物象中提炼多种黑白关系,运用简练概括方法与真实统一,从而完成画面,虽只有黑、白二色,不能体现多种色调变化,但从另一方面来看,它却有着难以比拟的长处.具有强烈对比,黑白分明概括说明了黑白互相对照增强强度的普遍现象.黑白呈现出肃穆、纯净、典雅等特有魅力.
黑白木刻版画最大的艺术魅力是概括提炼,它善于剔除不必要的元素,概括保留生动、优美的艺术形象.珂勒惠支运用凝练有力的绘画语言完成最终艺术效果,作品《生者之于死者》就是因为原作品色调复杂,但画面缺乏强劲、悲壮的力量感,便毅然在此基础上改用大刀阔斧、黑白强烈的木刻形式重新制作.经过修改,这幅充满黑白力学之美的作品最终呈现.如对版画进行创新,需要进一步地提炼其艺术语言,黑白特点也应更深入研究,黑白概括与其它艺术手法一样有其自身规律,实质上就是对客观物象造型因素提炼和升华.艺术品中黑白概括受艺术家主观感受、认识、审美情趣等影响,结合表现意图最终产生作品,创作出引起观者共鸣又具有独特艺术个性魅力的黑白艺术.
黑白即无彩色,是两极色.一黑一白,对比鲜明,代表了典雅文化品位.黑白木刻版画其语言特征是通过黑白概括物象,将所有都化作艺术的形象处理.形成强烈对比、单纯朴实的黑白艺术,黑白木刻中的高度黑白概括与自然中的明暗关系不相同.也许明即白、暗即黑；也许明即黑、暗即白.无穷无尽,相互颠倒,独特魅力,最终产生画面关系.
二、黑白木刻中的黑白
中国不仅产生了古老的中国画艺术,亦为版画的发源地,版画艺术最早可追源到汉代.宗教教义传播过程中产生了中国版画最初形态,并由此影响到社会生活各方面,尤其体现在书籍插画、年画以及画谱等诸多地方.在鲁迅先生倡导下,中国新兴版画运动开创了现代黑白木刻艺术,这对之后发展起了决定性作用.鲁迅先生提出,黑白是版画正宗,黑白木刻准确代表了我们中华民族的艺术哲学黑白、阴阳.美国版画家罗克威尔说到,黑白木刻是版画起点,也是难点.运用色调中的两极来缔造艺术画面,虽仅有黑白双色,但如何平衡黑与白存在,值得思考,黑白之间处理单调,易生乏味,艺术性就差强人意.平衡黑白强弱部分的重要因素,是黑白构成合理,这也是控制好画面全局所在.黑白木刻版画放弃细微的写实刻画,用独有简洁、单纯、朴素、强烈的艺术语言,把黑白木刻概括特性发挥到极限.艺术手法上常常为“以简胜繁”“以少胜多”的黑白木刻充分展现了黑白艺术魅力.点、线、面结合穿插,是构成黑白木刻丰富变化的重要手段.单纯指一块黑色或一块白色并不是所谓的黑白规律,点、线、面和他们不断结合变化才是构成优美悦目的黑白规律的重要因素.将这些因素巧妙运用到画面中,这样黑白木刻中黑白依靠多种多样巧妙变化完成了画面色调变化.
黑白木刻中以黑白为主导的中间色调——灰调运用,是其灵魂所在.就现代黑白木刻作品研究,画面具有强烈活力感的一定是灰调运用极为灵活.强烈黑白对比有了灰调调和,画面相互之间的关系变得既对立又统一.黑与白产生对比对画面构成形成轻重、缓解.如同音乐中所说的节奏感,黑即低音,白即高音.共同在画面上形成画面节奏对比.形成节奏先决条件是对比,只要有对比就会有差异,物象各种对比不同,但又和谐共存于一个画面中.层次对比的结果就是形成了画面的节奏感.画面层次丰富性和节奏起伏变化强烈对比是黑白木刻主要的黑白关系体现,层次越变化丰富,所带来审美感触就越强烈.黑白木刻以其单纯、素雅、宁静的艺术特点塑造着独树一帜的艺术风貌.
借自然之力,凭艺术创造力,物尽其性,黑白木刻艺术将原生的物质性转换为精神性体验.黑白木刻由于材料特殊性,将舍与得恰如其分运用到艺术创作中去,舍与得局限性成就了黑白木刻凝练概括性,黑白之间承载着中国艺术精髓.
三、结语
由于中国的审美特质和中国人格特点决定了中国艺术精神的品格,黑白艺术符合并承受艺术精神特点.黑白艺术精神就是中华民族精神,天然去雕饰、清淡静远,黑白木刻恰当承担了所有的品质.剔除表象保留了本质,经过艺术加工转化为生动、优美的艺术形式.黑白,在万物造化间孕育着其博大的生命力.黑白相存,万物相生,黑白木刻在中国特有的黑白文化精神中构架了自己的艺术天地.
参考文献
[1].齐凤阁.20世纪中国版画文献[M].北京;人民美术出版社.1998.
[2].王博敏.中国版画通史[M].石家庄;河北美术出版社.1996.
[3].徐复观.中国艺术精神[M].广西;广西师范大学出版社.2007.
黑白木刻论文参考资料：
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