原创《白羊座之余华》
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白羊座,黄道十二星座之第一宫,位于双鱼座之东,金牛座之西,出生日期为阳历3月21日-4月20日.因为是黄道第一宫,白羊座是最喜欢成为第一的强者星座.另外,火星掌管白羊座,他们必须燃起熊熊的烈火,否则人生黯然无光.满腔热情的白羊座,总是一副无畏无惧的“超人”模样.在白羊的字典中根本就没有“放弃”、“失败”等负面字眼,所以他们总能迎难而上,并表现出压倒一切的正能量.
作为精力最旺盛、最富有挑战能力的火象星座,白羊们身上总是携带着朝气蓬勃的火种,热情洋溢,面对任何事情都会全力以赴.许多白羊座艺术家终其一生,都要与自己心中难以驯服的猛兽搏斗,把它转化为撼动人心的主题和形式,转化为具有生命力的线条与色彩.白羊座的作家们也在他们的写作中展现了这些特性.余华是“先锋派”的代表作家,早年的小说带有很强的实验性,以极其冷峻的笔调揭示人性的丑陋与阴暗.罪恶、暴力、死亡是他执着描写的对象,处处透着怪异奇特的气息,又有非凡的想象力.客观的叙述语言和跌宕恐怖的情节形成鲜明的对比,对生存的异化状况有着特殊的敏感,给人以震撼.
白羊座就像小孩子一样,直率、热情、冲动,拥有源源不绝的创造力.余华在自述他的写作历程中说年轻时曾做过牙医,因羡慕文化馆工作人员整日在大街上游手好闲,又发现写作是最容易进入文化馆的途径,于是决定写作.1993年,他觉得能够用写作养活自己时,就又辞去了文化馆的工作,开始定居北京,过上更自由的生活.
余华的文学成就离不开自带成功属性的生肖特质,子鼠年生人,为天贵星,性格非常机警伶俐.属鼠的人无论做什么事情都会成功,他们具备随机应变的能力,能够克服重重的困难.中国的主流文学作家,比较受外国人欢迎的,一种是比较洋派的,比如严歌苓、王小波,骨子里是西方的东西；一种是表面土,实际洋的,比如莫言,写的是中国乡村,用的却是马尔克斯们的笔法；还有一种,叫余华.是的,余华一个人就是一个文学派别.很多作家都有精神寄寓.莫言有他的高密乡,孙犁有他的白洋淀,贾平凹有他的商州,汪曾祺有他的高邮,徐志摩有他的康桥.余华,什么都没有.正是因为什么都没有,所以余华更接近文学的本质.《许三观记》的故事发生在中国小城,但它同样可以发生在安哥拉的某个贫民窟,可以发生在圣安地列斯的拾荒者家庭.也可以发生在韩国,事实上,韩国人已经把《许三观记》拍成了电影,你去看,没什么违和感,仿佛这个故事本来就是在韩国发生的一样.像《活着》这样的故事,虽然讲的是中国老农民,但真正的主题其实是命运.讲的是一个人和他的命运,讲的是苦难,讲的是人为了活着本身而活着,而不是为了活着之外的事情而活着,这和乡村背景,已经没有了必然的联系.没有精神的原乡,没有方言,没有历史,没有乡土,没有伤痕,这些余华都没有.但没有不等于虚无,放弃了这些,余华获得的是超越性的视野和更终极的人文关怀.
余华,1960年4月3日生于浙江杭州,当代作家.中国作家协会第九届全国委员会委员.现就职于杭州文联.1984年开始发表小说,著有中短篇小说《十八岁出门远行》《鲜血梅花》《一九八六年》《四月三日事件》《世事如烟>《难逃劫数》《河边的错误》《古典爱情》《战栗》等,长篇小说《在细雨中呼喊》《活着》《许三观记》《兄弟》.《活着》和《许三观记>同时入选百位批评家和文学编辑评选的九十年代最具有影响的十部作品.1998年获意大利格林扎纳·卡佛文学奖.2005年获得中华图书特殊贡献奖.
余华语录
这就是我成为一名作家的理由,我对那些故事没有统治权,即便是我自己写下的故事,一旦写完,它就不再属于我,我只是被它们选中来完成这样的工作.因此,我作为一个作者,你作为一个读者,都是偶然.
——《许三观记·序》
可是我再也没遇到一个像福贵这样令我难忘的人了,对自己的经历如此清楚,又能如此精彩地讲述自己.他是那种能够看到自己过去模样的人,他可以准确地看到自己年轻时走路的姿态,甚至可以看到自己是如何衰老的.这样的老人在乡间实在难以遇上,也许是困苦的生活损坏了他们的记忆,面对往事他们通常显得木讷,常常以不知所措的微笑搪塞过去.他们对自己的经历缺乏热情,仿佛是道听途说般地只记得零星几点,即便是这零星几点也都是自身之外的记忆,用一、两句话表达了他们所认为的一切.
——《活着》
白羊座之论文参考资料：
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