原创《图腾符号和传统艺术设计之美》
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摘 要：图腾是原始人普遍存在的原始社会信仰,不仅是一种装饰符号,也是一种人类文明的象征.本文结合传统设计作品从图腾符号的起源与认知、图腾符号在传统艺术设计中的运用、图腾符号对传统艺术设计的启示三个方面入手、探究图腾符号对传统艺术设计的影响.
关键词：图腾文化；装饰符号；传统设计
一、图腾符号的起源与认知
提到图腾,很多人的第一想法就是龙凤这些寓意美好事物的图案,事实上图腾不仅仅是一种装饰符号,也是一种人类文明的象征.图腾是一种对自然万物以及宇宙的崇拜.当人类有了自己的意识并意识到自己有着意识之后,就会根据自己周围所存在和发生发展的一切而提出并解释宇宙初始、天地起源、人类起源、人和自然的关系等问题.例如在中国的传统神话中就有像开天辟地,女娲造人这类广泛流传的故事,在西方则是我们熟知的圣经故事,像创世纪、诺亚方舟等.当我们的祖先对这些问题的提问和回答开始具有了世界观意识,就构成了人类最初的哲学萌芽.当这些雏形中的意识以涂鸦的形式被记录在石头、树叶、动物的毛皮等一些原始载体上后,就形成了最原始的图腾图案,所以早期的图腾基本上是作为一种符号或标志而存在的.
原始人迷信某种动物或者自然物与自己的氏族有血缘关系,因而用自己族群中特有的图腾符号作为本氏族的徽号或标志以便确认氏族成员在血缘上的统一性.图腾是氏族成员的共同意识,图腾意识是人类最早的社会意识形态,是维系、连接氏族成员的精神支柱以及心灵纽带.1在原始社会中,当一个部落中的人与同伴失散找不到自己的族群时,他就可以通过这些符号找寻自己的氏族,同时这些符号也是他们与上帝交流的一种方式.在原始人的眼里,图腾实际是一个被人格化的崇拜对象,是一种能够代表人类族群文明的符号.
随着社会的变迁与发展,人类文明的进步,图腾的意义也在不断地演变,人们不再将自己的美好生活依赖在对图腾的崇拜上,但人们对图腾形象的感情却延续了下来.
每个国家都有自己的图腾文化,只是中国的图腾文化最为鲜明,原因主要因为中国拥有悠久的历史,强大的中国古代造就了中国图腾文化的广大发展,直到现在,龙图腾依然是中国的象征,就如中国人至今还称自己是“龙的传人”一样.如今,我们不再盲目追求图腾崇拜,我们所希望是将原始图腾加以演变和发展,成为具有现代气息的“图腾符号”.
二、图腾符号在传统艺术设计中的运用
（一）鱼图腾符号与传统艺术设计
对于悠久的中国文化而言,每个时期都有其特有的图腾符号.古时候龙图腾是皇上的象征,蟒蛇是太子的象征,文官一律用鸟类,武官一律用兽类.这些符号象征着他们的地位并且不能轻易改变.而在现代社会,我们不再用这些图腾符号来判定人的地位,图腾被作为传统装饰艺术运用到生活的各个方面.例如我们最熟悉的奥运会吉祥物“”就是将图腾元素融入传统艺术设计中一个很好的例子.
“”的头部造型创意——将鱼符号作为头饰与人面相结合.这种方式来源于中国图腾文化中的“人面鱼纹”（图1）.清华大学美术学院教授吴冠英说,“新石器时代的人面鱼纹盆,它给我的印象很深,它应该是中国文化的一个开端的东西,而且我觉得这个形象从直观来说是人与自然结合的一个形象,人和鱼有很多美好的寓意.” “人面鱼纹”是将人面图案和鱼图案合为一体的图案,“人面鱼纹”图案的含义是以人面为图腾的部族和以鱼为图腾的部族合并而成的一个新部族的图案,而“人面鱼纹”图案又来源于新石器时代的人面鱼纹彩陶盆,彩陶纹则是中国图腾文化最主要的表现形式.新石器时代的半坡人在河谷阶地营建聚落,生活方式与渔猎密不可分,他们喜爱鱼崇拜鱼,认为其氏族起源于鱼,所以把鱼作为自己氏族的图腾祖先加以崇拜,人与鱼组合在一起,代表着人与鱼是不可分的,你中有我、我中有你,共生共存,不可或缺.古籍中也有记载人鱼互变的神话,所以“人面鱼纹”应有对渔猎丰收的祈求含义.另外,半坡人将人和鱼的结合实际是他们对自然万物的崇拜,半坡人相信鱼纹图腾会代替神灵保护自己并赋予他们能量,这体现了他们的对自然规律以及神权的顺从,遵循和适应,也意味着人对主宰、命定的被动的顺从崇拜,同时也是人与自然和谐关系,“天人合一”的一种表现.
中国传统文化艺术中,“鱼”图案也是繁荣与收获的象征,人们用鱼纹样表现吉庆有余、年年有余的蕴涵.在民间文化中,每逢佳节喜庆之事,人们都要张灯结彩,喜贴“连年有余”“子鱼卧莲”的年画,求得新的一年里家庭美满,子孙幸福.此外还有鱼形首饰,鱼形木梳等许多关于鱼图腾的设计产品,例如鱼形手镯（图2）就采用了鱼形的直接形象表达,鱼纹图案十分简洁舒畅,通过抽象的线条运用和立体的空间造型呈现出整体空灵、静谧的美感,具有非常浓郁的东方气质.谭木匠推出的鱼形木梳（图3）,在造型上与鱼纹如出一辙,鱼形与木梳的结合既赋予了产品的功能性又赋予了其装饰性,更平添了几分吉祥意蕴.由此我们可以看出,在现代社会中图腾元素已经渐渐地被运用到传统艺术设计的各个领域,图腾也渐渐从一个简单的象征变为现在被大家所熟知的一些工艺品或者是生活中必不可少的一部分,从传统的祭祀图案到现在的一些夸张的纹饰,图腾符号也因此被越来越多的人所接受.
（二）龙图腾符号与传统艺术设计
除鱼纹外,龙图腾也是一个相当重要的元素.龙图腾在原始时期是由许多部族合并而来的,相传在七千多年前,伏羲收服了中原地区大部分部落,每个部落都有各自的图腾,伏羲在收服众部落后为了把各部落团结起来,决定一个共同的图腾,于是就出现了具备多种动物特征的龙.之后,各部落都将龙作为本部落的图腾加以崇拜.
龙图腾的不断演变为我们积累了丰富的龙造型,在形式上,龙图腾作为一种图形就经历了由单纯到复杂的演变过程,在中华五千年文明里,龙在不同时期都在变幻着不同的样式,我们对龙的热衷随着时间的推移丝毫没有减弱.我们看见,以龙为原型的装饰纹样千变万化,层出不穷,从建筑的雕梁画柱到民间剪纸,从龙纹装饰的瓷器到以龙为主的服饰设计,龙图腾无处不在.
龙在古代象征着皇权和威信,它腾云驾雾,总在大起大落中拨云见日,这些特点为Jeep牧马人龙图腾概念车的设计带来了灵感.Jeep作为国外品牌,推出以中国龙图腾为元素的Jeep牧马人概念车（图4）,此款车型在展览会上吸引了无数人的关注,究其原因,并不是因为车型上有很大的突破,相反在车型上依然使用了Jeep品牌经典车型——牧马人Rubicon,那么我们可以发现真正的原因在于它的外观设计.将充满神秘色彩的中国龙文化与品牌最具传奇色彩的经典车型融合在一起,赋予了这款概念车独一无二的外观造型和气势.细细看来,Jeep牧马人龙图腾概念车,在外观、内饰等细节巧妙融入古铜金色“龙图腾”,尽显龙之威.通体车身为黑色,配以金色龙纹,整体外观在视觉上独特而浑然天成.加之古铜色车灯,让整个车在外观上尽显霸气.龙图腾在车身上随处可见,就连轮胎的花纹也是龙纹图样,汽车所经之处,都会留下独一无二的龙纹车印.
Jeep牧马人龙图腾概念车传递给大众的不仅只有其豪迈的外观,它真正想告诉世人的是龙的一种文化精神.作为中华民族的象征,龙图腾代表着权势、高贵与尊荣并被赋予了各种优秀的美德和优秀品质,他还有一个含义是出类拔萃,不同凡俗.牧马人龙图腾概念车正是运用了这个理念,告诉世人：我们设计的这款车独一无二,超凡脱俗,使用者将能够体验到作为王者般的待遇和霸气享受.Jeep牧马人龙图腾概念车是第一辆以中国元素为主题的车型,运用龙图腾的元素符合了大部分中国人的独特品味和喜好,这也是中国图腾元素在现代传统艺术中的又一实例.
除了具象的龙纹运用外,还有抽象的龙纹结合,例如中国月球探测工程的标志设计（图5）,以书法笔触抽象的勾勒出一轮明月,月中有一双脚印,象征着月球探测的终极梦想.笔起部分凹凸有致,形成龙头一样的形态,预示着中国航天事业如巨龙一般蓬勃发扬.
历史发展至今,人们的生活环境和生活方式都发生着翻天覆地的变化,但先人传承下来的传统元素却越来越强,我们对中国元素的感情是不能用言语来表达的,它是我们所有中国人对民族精神凝聚性的最好表达.
（三）葫芦图腾符号与传统艺术设计
中国图腾文化除鱼纹,龙纹较著名,还有葫芦图腾.由葫芦神话衍生的传说亦多种多样,最出名的就是盘古开天辟地.彝语专家刘尧汉在《论中国葫芦文化》中指出,盘古就是葫芦,盘古的盘,即是葫芦；古意为开端,所谓盘古,即“从葫芦开端”.葫芦图腾是迄今所知道的中华民族历史上最早的图腾,其原因有三：首先,葫芦是祖先生活和生产的一种必需品,他们往往喜欢把一种与自己的生活和生产关系最密切的东西奉为图腾.其次,葫芦是子孙繁昌的象征.原始人寿命短,生存率低,而葫芦则作为多子的代表被人类崇拜.最后,葫芦很可能曾是始祖们渡过大洪水劫难的救星.很多神话故事包括圣经的诺亚方舟都会提到人类遭遇的一次大洪水,只有极少数人类因躲在大葫芦中得以幸存.在我们周边的设计产品中也有运用葫芦为元素设计的产品.
例如建筑设计师张永和设计的陶瓷餐具（图6）.这一系列餐具的设计思想来源于葫芦,葫芦从古至今都被视为灵物,据资料显示,在距今七八千年前的黑陶时期,已发现陶器基本上是模拟葫芦形状的.由此可见,葫芦早已是普遍的食用和器用植物,直到现在仍有不少农民将晒干的葫芦刨开后用来舀水淘米的习俗,但是对于城市的居民而言,这种习俗已经渐渐退出了我们生活.现在,我们重新将葫芦形状与现代材料相结合,以陶瓷为主材料,尝试不同的角度切割来产生满足需要的弧形,并制成形状大小各异的碗碟.将传统的元素应用到现代产品的设计上,更易让消费者接受并欣赏其价值所在.
富有灵气的葫芦作为来自民间的器物,被运用在餐具设计上,更让我们感受到了来自民间艺术的淳朴.葫芦图腾在神话里是天地的初生的含义,因此有自然起源与生命繁衍的寓意,蕴含了自然界万物和谐再生的道理.让我们在使用餐具的同时,感受到中国图腾文化的独特与神秘.
三、图腾符号对传统艺术设计的启示文化之所以为文化,是因为其自身的传承性,大部分优秀的精华保存下来得以继承,新的创造在旧有的基础上萌发,人类文明就以这样的方式继续发展着.作为中国传统文化的一部分,图腾文化有着神秘莫测的一面,需要有人不断去挖掘,去深入.总结下来,中国图腾文化在三个方面影响着传统艺术设计.
（一）标志
中国图腾文化是民间的东西,是从古代流传下来的东西,经过几千年历史积淀,不断地传承与发展,早已经深入每一个中国人的内心深处,已然成为了一个能够代表中国文化的象征.当这些标志性的纹样与传统艺术设计相结合,就能立刻显现出设计作品的文化底蕴.
（二）理念
图腾所带给我们的理念是一种它所体现出的淳朴的装饰风格.原始图腾装饰所展现出来的古朴美,以及呈现出的奇妙力量及无法用言语表达的灵动性正是现在人所追求的.对于传统设计作品而言,重现古老的图腾艺术,去体现最纯真、最原始、最淳朴的装饰艺术现今已成为一种新时尚新潮流.
（三）精神
图腾除了具有审美价值之外,带给人们的应该还有对自然的往与热爱.图腾文化讲究人与自然和谐共生,“天人合一”的道理,所以图腾带给我们的文化应该上升到精神境界,所以当我们看到一件以图腾元素为主题的传统艺术设计时,我们应该想到的就是它带给了我们什么样的精神境界,只有把握了这一点,才能真正把握图腾文化深邃的内涵.
四、结语
图腾是原始人普遍存在的一种原始信仰,图腾是原始文化的基础,是构成现代人文化的原型2.这些图腾符号是人们对现实生活的艺术描摹,从本质上反映了彼时人类的审美观、世界观和价值观.将图腾符号的精华融入到现代的传统设计中,这无疑是对中国图腾文化最好的发扬与诠释.
注释：
1.何星亮.图腾与人类文明形成[J].中南民族大学学报（人文社会科学版）,2007（6）：19.
2.朱存明.图腾?图像?仿像—论视觉文化的历史范型[J].文学前沿,2002（1）：2.参考文献：
[1]祝孚.传统鱼纹图案在现代设计中的应用[D].保存地点：浙江理工大学,2010.
[2]黄信初,明兰.包装设计中图腾文化的多元化表现与设计应用[J].包装工程,2011（06）.
作者简介：
魏梦莹,女,江苏南京人,江南大学硕士研究生,研究方向：视觉传达设计.
王安霞,女,江苏常州人,江南大学教授、硕士生导师,研究方向：视觉传达设计以及包装设计与理论.
传统艺术论文参考资料：
该文总结,此文是关于经典传统艺术专业范文可作为符号和图腾符号和艺术设计方面的大学硕士与本科毕业论文传统艺术论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献。
