原创《自虐的男性情书，送给永远委屈的另一半》
本文是关于自虐的男性情书类学士学位论文范文与自虐和情书和男性情书有关学士学位论文范文。
文 Sean / 编辑 翁倩 rwzkhouchuang@126.com
洪尚秀还是洪尚秀.2017年他一口气交出了三部电影,始终本色不改.《独自在夜晚的海边》先行为金敏喜拿下柏林影后,《之后》和《克莱尔的相机》又同时在戛纳首映,应是他执导生涯中最高产的时刻.《克莱尔的相机》是其中最短的一部,片长只有69分钟,若不看内容,怎么看都是导演一时兴起拍多了的素材.
虽然只有69分钟,但于佩尔和金敏喜的双影后搭配,仍然让这部电影装载了满满的戏剧浓度.洪尚秀用了4个主要人物,建立了两个三角关系、5段二人关系来完成内容创作.金敏喜与上司张美姬和导演郑镇荣皆有暧昧关系,于佩尔则扮演前往戛纳旅行的法国教师克莱尔,她喜爱拍照,这也是电影名称的由来.
洪尚秀喜欢用两两或三人对话来揭示人物的心理变化,电影中角色的动作仿佛都是衬托,关键在演员做出动作时,到底在说什么.他写的台词才是蛛丝马迹、草蛇灰线.我们可以不负责任地将他向伍迪·艾伦靠拢.二人实则对自恋又自艾的男性情有独钟.伍迪·艾伦仿佛一本故事书,虽然热衷于瞄准某一类型的人物,但故事多少是有些千奇百怪的.洪尚秀却仿佛永远在讲相似的故事.
《克莱尔的相机》中金敏喜被上司排斥,不得不离职.洪尚秀一开始将原因隐而不谈,反而去交待几个人之间并不紧凑的对话.导演烦恼自己的人际关系,上司烦恼自己的爱人变心,金敏喜解不开被辞退的谜,心中郁结,全都氤氲在那些对话中,说得云淡风轻又懊恼不已.
洪尚秀描写的关系中,总有一位受尽委屈却神态自若的女性,也总有一位自大狂妄、压迫对方的男性.金敏喜的角色在戏中如何恋爱,导演并没有交待,却直接从旁人的偏见写起,借由法国人的相机,引出旁人眼里的蜚短流长.她画浓妆、穿Cheap Monday的热裤都变成被攻击的理由.男人认为她这样不够自爱,不珍惜自己的容貌,而她却因为一段没有未来的关系丢失了自己的工作机会.女人对她婉拒,男性对她痛斥,这是她毫无道理的痛楚.
这样的女性处境,让人很难不产生联想.洪尚秀与金敏喜的关系,的确让后者承受了许多不公的指责.这些年的电影里,洪尚秀放大了这种不公与委屈,全借助金敏喜在镜头前演出,后者楚楚可怜的自若神态,反过来又强调了她受害者的身份,转而倾向责骂她的对立面——那个糟糕的中年男性.
女性的委屈,在这里无法挖掘根源,也无法解决.借助一位外来者的眼光,似乎再完美不过了.于佩尔和洪尚秀也是再度合作,表演起来根本没有难度,也不着痕迹.每一个观众都知道于佩尔的年纪,却完全接受她在电影里少女一般的微表情.相对金敏喜含蓄待发的表演,于佩尔像是没有声音的风,在那种东方女人的行动节奏前,她轻易让自己西方女性的日常举止融入其中,谈哲学、谈诗、谈影像,她的价值观绝不陈旧,与男尊女卑的韩人社群相映成趣、毫不突兀.在金敏喜闲适的冷色调穿衣风格之外,于佩尔鲜黄的修身外套、小巧的香奈儿包包、有型的帽子和相机都与她的一举一动贴合起来,光把两人的对手戏定格慢放,这一小时也绝不浪费.
而洪尚秀的疑难,从来只有女方慢慢放下心结、重新开始,男性最终变成身后的符号,不见其反省也不见其受害.那样日常的压抑,仍然存于他另一部电影《之后》中,在这些故事里,男性就是一个又一个的恶梦,除了自行惊醒,女性没有别的办法.这像是一封封自虐的情书,假如我们真要若有其事,它们像是对女人表白愧疚的爱意：我只是一个糟糕的男人,或者离开我,你会更幸福吧.
《24格》（2017）
导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米
阿巴斯离世前的影像实验,看似简单,却自有深意.有人说,与其说这是电影,不如说这是一部讲电影的装置艺术.阿巴斯用了24张原本静态的图画,配以不少动态的实物,形成了一个个场景.在场景里面,这些物件之间的互动关系就是电影情节的雏形.导演像沙盘推演一样把电影的整体和局部对调,把并不可控的鸟或动物变成角色,既抽象又具体.但同时它除了概念之外很粗糙,原本想通过电脑修改一些原图里的细节,却因为种种原因未能尽如人意,算是瑜中有瑕,颇为让人遗憾.
自虐的男性情书论文参考资料：
上文点评：该文是关于自虐的男性情书方面的大学硕士和本科毕业论文以及自虐和情书和男性情书相关自虐的男性情书论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料。
