原创《津门靴子张》
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南方 庞剑
京剧的靴子, 俗称 “厚底儿” . 一双戏靴, 代表一个角色的身份. 功底再深厚的艺术家, 脚下若没有一双好靴子, 纵然有浑身的本事也难以施展. 京剧大师马连良先生一直强调京剧演员演出要做到 “三白” ： 护领白、水袖白、 靴底白.
梨园兴盛至今, 戏靴师傅也一直伴随, “靴子张” 便是其中之一. 只要是业内人, 都知道天津传承了四代人的 “靴子张” . “靴子张” 以制作戏靴见长, 从武生靴到花脸靴, 从判官靴到虎头靴, 他们擅长制作的戏靴多达几十种, 又以造型别致的厚底靴闻名.
津门河东, 老师傅
“靴子张” 的前身是天津靴子, 由宋英俊创始, 经历了宋云城和张华的父亲张金有, 传到张华手里已经是第四代. 20世纪40年代末, 在南市专营天津靴子的靴鞋铺就是张华的师爷宋云城经营的. “我和我父亲一样,也是16岁开始学习做靴子, 没想到这一做就是近40年. ” 张华说.
他住在天津河东万新村, 工作室就在自家小院. 一间约15平方米的房间内, 放置着一台缝纫机、 一个木板搭成的剪裁台, 台上摆着榔头、 剪刀、锥子、 钩针, 案台上还有砧板、 点水（海绵台）和形似擀面杖的拨棍, 案台下是成垛的再生纸. 倘若不说明,很难猜到他们在做什么.
房梁上, 挂着两个鸟笼. 叽叽喳喳中, 张华泡了一壶茶, 给师兄送去,就开始了一天的活计. 做戏靴分两个工种, 一是做厚鞋底, 一般由男人来做. 四寸 （约13.33厘米） 厚的纸张, 使劲压结实, 然后切成靴底的形状, 捆绷结实, 再缝上牛皮纸. 这是个力气活. 而鞋面、 鞋帮的部分, 则多由女人来做, 剪裁缝纫、 绣花装饰, 需要细心和耐心. “靴子张” 能够出名靠的就是底子纳得结实, 经久耐用.
一双戏靴的优劣, 除了做工, 更重要的是制靴师傅对角色的了解. 什么样的角色穿什么样的戏靴？ 戏靴的高矮如何体现出舞台的美感？ 正因为如此, 戏靴都是私人, 没有雷同.“会做靴子, 还要懂得靴子的关键部位及要害, 不然演员很难在舞台上自如表演. ” 这句话是武生名家张世麟说的.
为了做好靴子, 张华的父亲张金有经常去大戏院后台看演员练功, 观察靴子的吃力点, 看哪个位置容易磨损. 他甚至自己穿上厚底靴练功, 学会了跑圆场、 跺泥、 亮相等武生动作,这才逐步摸索出厚底靴瓷实、 不变形的奥秘.
耳濡目染, 张华初中毕业就和父亲一起做戏靴, 一起到后台看演员练功, 琢磨如何做好戏靴. “大武生穿上四寸厚底靴, 且不说从高台上翻下来这样的高难度动作, 就是出台亮个相, 如果厚底不瓷实, 绷扎不结实, 都会来个踉跄. 好的戏靴, 演员穿上不分心, 能把全部精力都投入到剧情表演中. ”
“怎么走, 怎么有” 是演员对一双好靴的最好评价. 张华的经验是： 武生的靴子要稍小一点的, 紧紧地穿在脚上, 运动自如. 文生的靴子稍稍大一点也没关系, 上台穿着不拘束.
纯手工, 不紧不慢
令人叹服的是, 张华制靴的订单接了一本又一本, 如老一辈的厉慧良、张世麟, 当今活跃在舞台上的尚长荣、 谭元寿等. 中间夹杂着一些脚样,每双脚样旁都有详细的数据记录.他没有门面也不打广告, 单凭口口相传. “戏靴不是装饰品, 也不能在平时穿. 只有懂戏的人才需要, 既然懂戏就一定能找上门来. ”
张华从不愁销路, 来的人源源不断. “我不接急活. ” 他坚信节奏不能乱, 必须不紧不慢. 谁想, 最好亲自去他家量脚部尺寸. 工作室就张华夫妻和他大师兄三人, 加上纯手工制作, 一双厚底靴至少要半年才能交货.
细究起来, 戏靴一共有裁底、 纳底、 刺绣、 上面、 缝纫、 上鞋、 抹粉等40多道工序. 靴底制作, 尤其是厚靴底, 相当考验功底.
他并不避人, “靴底制作的奥秘不在于用料, 而是考验制靴人的手艺. ” 手艺人必须学会切底托、 包边、切靴纸、 压纸、 钉底、 片底托、 纳底、整形以及打磨等技艺. 尤其是切靴纸, 看似简单却见功夫. 用脚样当模子, 沿边缘在约500到1000张再生纸上垂直切割, 好比写字时的描红. 制靴人屏住一口气, 用全身力气, 手起刀落一气呵成. 一刀下去, 如果切偏了 , 一摞纸就废了 .
切好纸底用布绷好, 再加上牛皮,就可以纳底了. 用锥子将鞋线穿入坚韧的牛皮和纸底内, 不仅靠手力, 也靠技巧, 才能保证每一针都垂直不歪. 再用形似擀面杖的拨棍两边绷紧. 为了保证靴底坚固耐磨, 每一锥都要打对针. 这样一根线断了 , 另一根也还能固定靴底. 如此, 一个纸底重复纳60多次, 才能将靴底做得瓷实、 不变形. 要完成这些步骤, 没有三五年的学徒经验是不行的.
上了鞋面、 装饰之后, 靴底抹粉做三遍刷白和抹平, 一双戏靴才算完成.
张华不是没想过创新用料和改变加工方式.过去制靴的匠人用磨盘把一摞纸压结实, 只这一步就得一个月. 如今他把汽车液压机的原理用在靴子上, 15天就能压好. “时间太长鞋底厚度欠缺, 太短底子过软. ”
但他发现, 有些用料没法替代,有些流程也不能用机器做. 譬如厚底, 必须用纸. 有些厂家尝试用木料或塑料泡沫代替, 虽然省去了不少工序, 但靴子只能做到形似, 演员穿起来并不顺脚. 戏靴很高, 而塑料靴底太轻, 演员翻腾落地时难免重心不稳. 木底触地又会发出巨响, 影响演出效果, 且太硬穿着不舒服. “纸靴底约两千克重, 瓷实有弹力, 一串动作做完, 演员也不会觉得脚部不适. ” 张华觉得, 曲艺是一门功夫, 一门艺术, 演员从学艺开始, 就必须穿专业的戏靴.
“靴子张” 之所以经久不衰, 靠的就是这份坚守, 靠的是时间, 靠的更是功夫. 坚守技艺几十年, 张华手上都是厚厚的茧. 如今精通这门手艺的人越来越少, 能够静下心来学习这门手艺的年轻人更是寥寥无几, 这也是张华极为忧虑的地方： “我从小受父亲熏陶, 觉得这门手艺应该有人传承下去, 不应该在我们这一代绝迹！ ”他始终记得父亲的话： “手艺人养家不发家, 耍手艺不耍心眼. ” 如今张华继续选择在这间小屋与靴子为伴,他坚信时代在发展, 工艺在变迁, 但制靴手艺必须保持不变, 唯有如此,戏靴才能帮助演员将表演韵味发挥到极致, 多好的演员也离不开这么一双靴子.
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