原创《《水形物语》：今年奥斯卡最大的惊喜，获13项提名》
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“我希望他们最后能在一起,但他们并没有,所以我一直很纠结,他们为什么不能在一起.我花了四十六年才找到合适的故事,打造合适的怪物,讲述我小时候就向往的故事.”
——吉尔莫·德尔·托罗
吉尔莫·德尔·托罗（Guillermo delToro）第一次在电视上看到经典怪兽片《黑湖妖谭》（Creature fromthe Black Lagoon）, 就被深深吸引,“我看到朱莉·亚当斯在水面游泳,怪兽则在她下方潜泳,对她充满迷恋,那是一个非常浪漫、唯美的画面,我觉得这就是爱情.虽然那时我才六岁,但我开始憧憬爱情.”影片并不完美的结尾让他耿耿于怀,46年后,他拍了《水形物语》（The Shape of Water）.
托罗导演对童话故事和奇异生物的喜爱几乎是融入骨血的,《黑湖妖谭》是他最喜欢的怪兽片,还曾经开玩笑,要把家里的游泳池变成“黑泻湖”.而《弗兰肯斯坦》则让他决定成为电影制作人.1993年,完成了导演处女作《魔鬼银爪》（Cronos）后,充满奇情异想就成为他作品的标志性风格.
上世纪九十年代,托罗提出制作一个充满浪漫色彩的科幻电影,一群在亚马逊的探险家遇到了一个友善的两栖怪物.但没人喜欢这个故事,更没人愿意做.就像普希金的经典童话《渔夫和金鱼的故事》,金鱼实现了渔夫三个愿望,他也想做一个两栖怪物,以一种神奇的方式改变了它救命恩人的故事.
此后过了数年,托罗一直在各种电影项目中忙碌.某天,他与曾合写过《巨怪猎人》（Trollhunters）这本书的作家丹尼尔·克劳斯（Daniel Krauss）在多伦多一起吃早餐,那时的托罗正在筹备《环太平洋》.克劳斯说,“我有个故事,一个政府的秘密部门抓住了一个两栖怪物,而一个看门人帮助了他.”托罗买下了这个点子,并且保证克劳斯将成为合作者,他在后来成为《水形物语》的制作人之一.
“我把这当做一个爱情故事.当我开始写剧本时,我突然有个主意,故事背景设定于1962年,越战进行中,肯尼迪即将被刺杀,可所有人都认为未来会很美好.这是一个时代的变革点,我认为是一些原始远古而又精神强大的生物非常合适的登场时机,比如电影中那只怪物.而在这样的时间点里,像斯特里克兰这样的人也会非常残暴.这些都与今时今日有很多联系.”
1962年正是美苏冷战之时,两国政府在各个领域都要一拼高下.迈克尔·斯图巴（Michael Stuhlbarg）饰演的霍夫斯戴勒博士试图揭开这个神秘生物双重呼吸器的秘密,迈克尔·珊农（Michael Shannon）饰演的安保主管理查德·斯特里克兰则认为,这样的生物就该被杀死,通过肢解得到答案.
托罗表示：“通常情况下迈克尔·珊农饰演的这个角色会是一个正面的主角形象：一个帅气的家伙,穿着漂亮的西装,为政府工作.”但在影片中,他才是真正的怪物.
写这个角色的时候,他就已经属意于珊农,虽然此前从没有接触过珊农.但就像他为华纳改写《美女与野兽》（2012年托罗曾着手此项目但于2014年退出）时就想到了这迈克尔·珊农一样,这次,托罗觉得珊农就是斯特里克兰.
“人们会评论说：‘斯特里克兰实在是太无情了.’”珊农这样理解自己的角色,“ 我也会告诉他们：‘是的,但他也是一个滑稽有趣的人,’”因为阴暗的家庭生活和自卑感让斯特里克兰不是一个纯粹的反派,“他是一个古怪而复杂的人.暗地里他压根不在乎,但表面上他却表现得很在乎,在这方面他是自相矛盾的.”
女主角艾丽莎, 也是为莎莉·霍金斯（SallyHawkins）量身.艾丽莎在生命中一直是个透明人：干着最卑微的工作,无法开口说话,那些位高权重的“重要人士”对她视而不见.但对托罗,“艾丽莎出生在一个不属于她的地方,对我来说,爱情和童话故事的本质无非三种：寻找自我、找到自己在这个世界的位置,或者在一个他们能生活的世界中找到自己的位置.遵从三个方向,每一个你都可以写个童话.艾丽莎很坚强,很勇敢,而且,她找到了一个属于她的地方、一个告诉她她是谁的人.这就是归属.”托罗设计的艾丽莎和斯特里克兰这两个角色也是互补的,“没有斯特里克兰就没有艾丽莎,就像阴和阳,在这部电影里,他们就是阴和阳.”
女主演霍金斯表示：“这部影片让我在生命和道德观方面受益良多,也让我体会到,在这个世界上,我们有多脆弱.这个故事一面讲述压迫与抑制,以及我们所处世界中的黑恶势力,另一面展示的是一种伟大而优雅的力量：爱情.”
“我是在以我理解的那种方式去描写爱情.”托罗说,“你爱上某人的那一刻,并不是你看到他/ 她,而爱上了他/ 她,而是他/ 她看到了你,你存在于他/ 她眼中的那一刻.”
在电影中有一场戏,艾丽莎肆无忌惮地表达对这个怪物的爱.
“他看着她,没有任何诉求.他只是很高兴地看到她.很多童话都会让你从各个角度认识自己,往往还会和爱情故事产生联系.你是通过其他人的眼睛来认识你自己.”德尔·托罗解释说.
当艾丽莎下定决心,帮助这只怪物逃出这个政府控制的监狱时,也正是那些她爱着的人向她伸出援手,而这些,也恰恰是主流社会的边缘人——艾丽莎的黑人同事塞尔达,以及她的同性恋房东吉尔斯.
那个年代,民权运动正在兴起,黑人依旧处在底层,塞尔达在家受,和丈夫之间也没有爱情.吉尔斯则无法公开自己的性取向,担心因此被歧视.
扮演塞尔达的是奥克塔维亚·斯宾瑟（OctiaSpencer）,凭借这个角色,她被提名第90届奥斯卡最佳女配角奖：“他们都是被剥夺公民权利的人.一个是喜欢音乐剧的深柜男人,一个是当清洁工的黑人妇女,我们代表着那些被剥夺权利的群体,但我们心怀希望.”
对这个角色,曾在去年奥斯卡热门片《隐藏人物》里有过出色表现的斯宾瑟也非常认可：“吉尔莫创造了所有这些核心角色.我们都属于‘边缘人俱乐部’成员,但我们也都是好人.你会想要吉尔斯、艾丽莎、塞尔达这样的人在你身边支持你.”
而对于这场爱情中的另一方,那位鱼人先生,托罗花了三年时间才设计制作完这个怪物,大部分都是他自己融资.“我得先花一年时间设计,再制作粘土模型.我们雇了三位雕塑家,一周七天二十四小时地工作,用老派的方式制作怪物模型.接下来我们从头开始,做了好几次彻底的上色工作.这样完成后,我认为观众会在某一刻发现,他们在电影里看到的不是个怪物,而是一个角色.”
扮演鱼人的是道格·琼斯（Doug Jones）,托罗导演的御用怪物扮演者,每天花几个小时化妆,然后像穿潜水服一样穿着道具服表演.
“我想我一共为他演过11个角色”,琼斯大笑着说：“这个男人（托罗）改变了我的生活.没有他,我也会继续演戏,但他改变了我的命运,让我不再是一个没有任何台词,只能穿着橡胶道具服演怪物的人,而是成为像波利斯·卡洛夫、朗·钱尼、贝拉·卢戈西（上世纪五十年代,环球出品的一系列经典怪兽片的主角.他们分别扮演了木乃伊、弗兰肯斯坦和吸血鬼）一样的影星.这样的影星已经有一段时间没出现过了,吉尔莫让这种表演艺术回归,让我成为和他们一样的人.”
当然仅仅靠道具服是无法表现角色的细腻表情的,还需要特效来帮助.当托罗合成完艾丽莎和人鱼的第一个镜头后,他的眼镜片上布满了水雾,“我哭了,变得非常情绪化.在做《潘神的迷宫》和《猩红山峰》时候也曾这样,对我来说,我所做的一切,最终都是童话.”
始终痴迷于童话的托罗认为,“童话故事产生于艰难岁月,神话故事则是从饥荒、战争和瘟疫中产生的,并不是为孩子们做的,通过口耳相传,讲述高贵者的堕落,或是对高贵力量的重新认知.如果你把这部电影当做怪兽类型片来做,好人将是斯特里克兰,穿着考究,漂亮,苗条又能干.如果你喜欢怪物,你就会想讲述另一个故事.我已经做了《地狱男爵》和《环太平洋》,但我总是从那些高大全的形象角度讲故事.而这次我真的很想从清洁工的角度讲故事.”
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