原创《好莱坞电影叙事技巧分析一一以《帝国》和《异次元骇客》为例》
该文是关于电影方面论文范文检索和《黑客帝国》和《异次元骇客》和好莱坞电影方面硕士论文开题报告范文。
摘 要：好莱坞电影席卷全球的今天,业界对于创作能够弘扬本国文化和民族精神的影片的呼声日益高涨.从电影叙事层面对比分析同时期、同类型的两部好莱坞影片,从人物、矛盾影片的类型选择上得出好莱坞电影成功的重要因素.
关键词：叙事模式；类型；英雄人物；矛盾关系
提起这几年上映的外国电影,不难想到《复仇者联盟》、《血战钢锯岭》、《寻梦环游记》这些好莱坞影片,它们都获得了票房和口碑的双丰收.好莱坞这三个字仿佛具有魔力一般,成为了高票房的代名词.当好莱坞向全世界疯狂的输出电影时,影视研究人员表现出了截然相反的两种态度：有些人认为好莱坞代表了世界电影的最高成就,是未来电影发展的走向和趋势,；有些人将好莱坞视为洪水猛兽,认为好莱坞电影会摧毁本土文化,只有抵挡好莱坞电影的文化输出才能拯救传统文化,他们主张全面抵制好莱坞影片.
实际上,并非所有的好莱坞电影都能够风靡全球,脱颖而出也只是少数作品.探讨好莱坞电影成功的奥秘,有一种方法就是选择题材、上映时间相似的两部作品进行比较分析.笔者选择两部同在1999年上映的科幻题材影片《帝国》（以下简称黑）与《异次元骇客》（以下简称《异》）进行对比.两部影片的创作者都受到西方唯心主义哲学的影响,其核心世界观都是对客观世界的怀疑和否定.但前者自上映之初就受到无数好评,；后者在相隔两个月之后上映却无人问津,关于这一点我们可以从IMDb的全球票房数据统计中更为清楚的看到,《黑》的票房为463,517,383美元,而《异》仅为18,564,088美元.对两部影片进行故事层面的比较,可以帮助我们发现好莱坞影片成功的要素.
一、人物设置
好莱坞电影中的主角往往是一个英雄人物.原型学派代表人物约瑟夫?坎贝尔认为英雄是 “能够战胜个人的和当地的历史局限性的男人或女人,这种局限针对的是普遍的有效的常规人类模式”.《辛德勒的名单》中的男主辛德勒、《空军一号》中的美国总统,都是这样的英雄人物.《黑》中的主角尼奥生活在20世纪末的美国,身份是计算机软件工程师,但他有另外一个身份：.当他得知自己生活的世界是超级计算机构建的虚拟世界,而自己恰恰是那个能拯救人类于水火的救世主时,尼奥表现出来的是抗拒和不自信,他排斥救世主这个身份,随着事件的逐步发生,才改变了他的看法,整部影片就是男主的成长史.
人物性格上的这点小瑕疵不会让观众反感,剧中主角和我们同样存在性格方面的不完美,会拉近角色与观众之间的距离,观众也才能够认可这个人物.《异》一片的失利从人物设定时就已经开始了,主角道格是一家计算机软件公司的高级合伙人,在面对恶霸时不屈服,面对有自我意识的虚拟人物时表现出来了天性的善良,当谋杀嫌疑指向自己时勇于面对并积极寻找真相,主角是一个近乎完美的人.但当道格得知自己是一个虚拟人物,他生活的世界是虚拟的计算机世界时,主角没有反抗,他没有能力去拯救世界,这种人物是不符合观众心理预期的.圣人般的设定带给观众疏离感,而主角最终成功逃离虚拟世界也非自身努力的结果.以电影作为消遣方式的观众很难通过主人翁的行动得到观影快感,导致了这部充满哲思的电影的失败.
二、矛盾设置
故事由矛盾构成,优秀的影片中矛盾双方往往处于势均力敌的状态,代表正义的主角最终通过努力取得胜利.《黑》中尼奥的目的是击败奴役人类的计算机从而拯救人类.影片开始时尼奥的能力无法击败敌人,但观众可以清楚的看到主角的进步,最终观众与剧中人物一起见证了英雄的成功.作为主角的尼奥代表了人类的利益,矛盾的对立面是计算机,观众的情感不会对计算机产生认同,当主角击败对方时观众的情绪只有胜利时的兴奋.《异》是一部很难判定矛盾双方谁才是正义的影片,主角道格从寻找案件的真相到寻找世界的真相,他的对立面是计算机程序的开发者.矛盾双方实力是完全失衡的,这种失衡不同于《黑》故事开端男主面对计算机程序时所处的劣势,这是一种从头到尾的失衡.同时该片中矛盾双方都是人类,道格虽然只是个程序,但他也是具有人类思维和情感的,不论是主角对虚拟世界的逃离还是开发者对程序的维护,他们的行为动机都是合理的,观众的情感很难轻易的倒向其中一方.结合这两部影片,我们可以清楚的发现虽然《黑》中主角开始时不够强大但观众看到了主角的成长历程,同时“非人”的计算机作为对立面,最终击败对手,这些矛盾的设置方式是《黑》成功的一个重要因素.
三、类型设置
电影类型种类繁多,如 “科幻片”“侦探片”“西部片”“武侠片”“恐怖片”等.除却这些类型,还有一种无法进行类型化分类的电影,被称为好莱坞大片.所谓大片指的是那些高成本、大场面、带给观众视觉享受的电影,它往往是多种电影类型的综合.《黑》就是一部好莱坞大片,科幻、爱情、动作、警匪等诸多类型元素的运用,增加了电影的受众范围.同时,该片叙事节奏很快,每个几分钟就有一处小的情节或精彩的视觉场景,始终吸引观众的注意力.反观《异》一片,故事的背景虽然进行了科幻的设定,但其内核却是经典好莱坞时期的悬疑类型.影片在开场二十分钟时间内设置悬念,给观众留下疑问,用余下的八十分钟时间解开悬念.悬念设置虽然与大卫?马梅的创作观点吻合,“观众之所以对你的戏有兴趣,是因为你能让他们心中产生,想知道接下来会发生什么事”.这种抛出一个谜题,然后用剩余时间来解谜的“希区柯克式”的电影,对于要求快节奏的现代观众而言,已经很难吸引到他们的注意力了.
因此《帝国》在票房和口碑方面的巨大成功,不仅仅是因为其高投资所营造的感官盛宴.在与《异次元骇客》的对比中,不难发现它的优势在故事创作就已经建立起来了.这种优势结合影片的宏大场景,使得它在全球范围内收获了巨大的成功.面对好莱坞的巨大冲击,抵制和全盘接受都不是最佳的选择.通过本文的分析可以看到,本土电影想要取得好莱坞电影那样的胜利,做好剧本是最为重要的一步,创作符合现代观众审美观念和需求的剧本是一部电影成功的基础.
电影论文参考资料：
汇总，这篇文章为大学硕士与电影本科电影毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料，关于免费教你怎么写《黑客帝国》和《异次元骇客》和好莱坞电影方面论文范文。
