原创《东阳木雕和新中式红木家具设计的协同》
该文是红木家具有关自考开题报告范文跟东阳和红木家具和东阳木雕类自考开题报告范文。
一、引言
东阳木雕甚至国内的木雕产业都处在一个变革的时期,传统的木雕艺术面临着巨大的生存压力和竞争压力,只有更好地改变自身的局限性确实有效的将地域文化、技术融入到社会发展当中才会更好的融入市场,得以生存和发展.新中式红木家具是中式家具为适应社会发展,及设计进步所生产的产品.具有一定的代表性,是改革创新的一条新路径.
东阳木雕身处在文化认知与审美变革的时期,西方文化和快节奏的生活方式,也影响了青年一代对于木雕艺术和红木家具的选择.不同的文化改变了人们对于美的理解,也对东阳木雕甚至木质产品提出全新的要求.新中式风格的出现是国内审美与西方文化的结合,是设计师为我国木质家具寻找到的一条新路.新中式木制家具的出现也是消费者的审美认知回归的一种表现.对于东阳新中式家具而言,只有更好的抓住发展契机,有效利用东阳木雕的文化、技术、地域优势,才能更好的推广地区文化和发展东阳地区的经济.
二、东阳木雕的发展、艺术特点及应用
我国的木雕艺术发展历史久远,最早能够追溯到河姆渡文化时期.其出土的木雕鱼工艺品是中国现今科考发现的最早的木雕艺术品之一.正式由于木质保存极为困难,才导致大量的木质雕刻艺术品随着时间的流逝远离了人们的视线.直至我国唐代时期东阳木雕就崭露头角,也正是由于盛唐的兴盛和宋朝的经济发展为东阳木雕打下了良好的基础,直至明清两朝东阳木雕文化发展到了顶峰.
明朝时期,雕版印刷成为了全国性行为.对于技术精湛的东阳木雕艺人而言,雕版技术的发展成为东阳木雕艺人的招牌.与此同时木佛像、建筑装饰、家具的设计也进入了高速发展的阶段.真正使得东阳木雕文化名扬全国的,正是为清乾隆帝修缮北京故宫的400位能工巧匠.当时东阳匠人利用自己精湛的技艺,为故宫设计出了精美的宫灯、龙椅、龙榻、龙书案等,至今还在故宫博物院展出的精品之作.
东阳木雕的题材在国内木雕艺术中独树一帜,具有一定的故事性、文化性、地域性.是集合了儒释道三家文化的综合表达,具有中国文化精神的传承.东阳木雕文化中重视“忠、孝、仁、爱、信、义、和、平、礼、义、廉、耻”是儒家思想的重要传播方式.与此同时东阳木雕文化更是将市井、民俗、典故、情趣融入到设计之中,贴近自然.在新中式红木家具设计过程中,应利用其表现性强和题材丰富的特点,赋予新中式红木家具以文化属性,增强其市场竞争力.
东阳木雕的造型独特,讲究虚实结合、因材施技.将浮雕艺术和镂雕艺术相结合形成了东阳木雕独特的造型美和雕刻技巧.将空间与表现主体之间紧密的联系到一起,并利用画面的疏密关系展现造型之美.在新中式红木家具设计过程中应结合东阳木雕的造型手法,将空间、比例等因素融入到造型设计当中,丰富新中式红木家具的装饰性和艺术感,使之最终能够呈现在视觉效果中.新中式的简约辅以东阳木雕的精美才是未来东阳红木家具的发展方向.
东阳木雕的色彩选择着重突出的就是其自然之美,东阳木雕再结合木材本身的纹理、木质之外,集合不采用其他的装饰对木材进行加工.东阳木雕多采用木色本身的红、棕、白、青等色彩进行搭配和设计.在新中式木质家具的设计中色彩选择多以红色为主,红木家具也是主要受消费者喜爱的品种之一,所以利用东阳木雕技法进行表达的过程中,这种利用材质天然而成的美感,辅以材料本身的色彩,才能更好的推广新中式家具.
三、东阳木雕中式家具用户分析
就现有中式木雕家具用户而言,普遍购买者年龄偏大.且由于红木家具的产品价值高,造成了巨大的消费门槛,也是导致消费者普遍年龄偏大的主要原因.在对消费者进行分析之前要了解消费者的普遍心理.第一,中式家具的样式,当前的东阳红木家具存在普遍问题是家具样式老化,没有创新意识,仿古、抄袭的风气难以遏制.用户在消费的过程中没有得到设计创新体验,造成大量的年轻消费者的流逝.第二,使用功能的匮乏.传统红木家具的设计是根据当时的具体环境打造的.官帽椅、八仙桌等传统红木家具款式在现代城市室内设计中适用率较低,且由于造型等原因会占据更大的使用空间.红木家具本身又存在着保养困难、沉重等自身问题,导致部分消费者望而却步.单一的功能和结构的搭配也是其难以进入到青年消费者视线的主要原因.第三,材料及因素.众所周知红木家具具有极高的收藏价值和保值的功能,但也由于其本身的价值导致部分红木家具的销售价位居高不下.而消费者对于红木家具的喜爱难以满足,二者之间存在着一定的矛盾,据调查显示20-30岁的年轻消费者对于室内家具总额的心理定价是30000-50000元不等,而红木家具难以实现这一价位.
经调研可知,东阳红木家具的主要消费人群是60—75年左右出生的中产阶级以上的人群.相对经济收入稳定,且具有一定的消费能力.在传统艺术与文学修养上具有一定的造诣,对于中国文化甚为喜爱.对自身生活有着较高的品味,极少进行冲动消费,生活压力较大.选择木制家具的主要原因为个人喜好和最求平静的心态.
现今的红木家居消费者中,红木家具的使用范围主要为家用和办公装饰、商业场所三种.家用红木家具消费者对于红木家具的主要追求为低廉、结实耐用、尺寸合理、功能性强.此类消费这对于红木家具的购买力度较低,但消费人群众多.办公装饰类消费者对于红木家具的主要诉求为造型美观、高端大气、能够凸显出主人的个人品味.对于由于办公空间的打造主要为装饰个人门面,消费者对于红木家具的款式、造型、色泽等外在要求较多,而对于红木家具的承受力较好,此类消费者购买能力强,但受众群体较小.商业场所所用的红木家具多为空间氛围的打造,例如：茶室、休闲会馆等商业场所.此类空间对于红木家具的消费能力根据空间实际的受众群体而定,多数为消费水平较高的场所,也是红木家具高端品牌的主要受众.
四、东阳新中式红木家具的研究
东阳是我国最大的木雕家具集散地,也是我国传承至今,具有悠久木雕历史的木雕名城.历史上众多的著名木雕名家的学习、雕刻的所在.是国内木雕艺术的研发、展销、交易、学习的基地.但由于历史发展等因素,大量的木雕艺术成为了记忆中的存在,导致东阳木雕也收到了沉重的打击.上世纪80年代的中国面临着重大的改革,大量的西方文化随着改革开放的浪潮进入到我国大陆地区.全球瞩目的改革开发不仅改变了我国经济发展落后等局面,也使得大量的艺术、文化种类进行了被迫的变化.木制家具一度成为来落后、不时尚、古板的代名词.大量的年轻人寻求全新的材料和更为西方的设计方式,一时间北欧风、田园风充斥着我国各地区的房屋之内.直至本世纪初期,我国的木制家具产生了变化和改革,新中式家具的诞生,使得人们对于木制家具的美感有了全新的认知.中式家具以及木雕艺术才重新回归到了人们的视野当中.
1.东阳红木家具现有问题研究
首先,产品质量良莠不齐.在东阳地区由于木雕历史悠久、传承有序,大量的东阳木雕艺人存留下了诸多手工作坊.这些手工作坊大多以家庭为单位进行经营,虽然有着先辈遗留的技艺,但多在设计上、技术上敝帚自珍.在经营上更是家族化管理,不仅没有将东阳木雕发展壮大,甚至还出现了品质低劣等残次品在市面上销售.
其次,东阳木雕虽然远近驰名,但东阳新中式红木家具生产时间尚短,还没有打造出具有品牌效应的知名企业,更难以利用其品牌推广产品.且由手工作坊发展而来的家具公司多为中小型企业,品牌意识也较为薄弱.在当地由于缺乏龙头企业的带领和规范的市场化管理,以及知名皮牌的创立.导致了大量的抄袭、跟风、恶意竞争的现象出现.对于东阳新红木家具的品牌简历形成了巨大的阻碍.
最后,东阳地区木雕产业发展历史悠久,但同样也使得大量的“古董”生产方式活跃在红木家具生产的第一线.东阳木雕需要发展和壮大,是要通过产品的标准化、量产化、品牌化进行规范,之后再推广到市场,而生产规模和资金的限制,会导致大量的人员、设备、材料、技术、资金的浪费.
2.解决方式
第一,进行统一的品牌创建,由国家或地区牵头,融合当地优秀的传统木雕技术和地域优势,打造自主品牌.利用品牌优势,引领地区发展,并有效的提升东阳地区新中式家具的市场价值.
第二,确立市场管理机制,对于假冒伪劣产品予以沉重打击.扩大经营范围,不给假冒伪劣产品生存空间.并且改变现有的抄袭成风的问题,打击将明清时期的东阳红木家具样式照抄照搬,直接使用的现象.
第三,尽快更新产品生产技术、降低成本、培训人员.提升设计水平和能力,利用全新的设计和创新为东阳红木家具打开市场,也为国内木质产品寻求发展道路.机械发展和传统技法的结合能够充分发挥东阳木雕的经验优势,也能够更好地适应现代社会的发展.
第四,进一步针对市场做有效的调整,明确自身优势.有针对性选择目标群体,做出差异化的设计满足消费者的需求,减少盲目进入市场带来的损失.真正的做到传承历史与文化创新的结合.东阳木雕艺术是传统艺术的表现手法,融入到现代新中式红木家具当中才能够更好地改变,木雕艺术使用性差、试用范围小等缺点.在全新的木制家具市场中获取一席之地.
3.东阳新中式红木家具的创新设计手段
东阳新中式红木家具的创新手段主要从一下几个方面来进行：
第一,改变一成不变的局面,在继承传统的基础上融入现代设计元素.全面系统的分析传统设计的过程中,熟练的将东阳木雕的精髓加以分析和归纳,融汇贯通.明确东阳木雕的文化内涵,以及独特的雕刻表现手法才是其核心价值.做到与时俱进,不盲目排斥外来文化,更不能故步自封.化繁为简,使流畅的线条与简练的造型相结合；使木雕艺术与现代家居相结合；使传统的文化与现代的技术相结合.
明确雕刻装饰的作用,而不刻意的追求繁复的纹样,注重线条的细节,改变造型千篇一律的问题.利用原有东阳木雕的艺术特点将其浮雕、镂雕、双面雕、透雕、满地雕、镶嵌雕、等技术运用到红木家具的设计当中.把东阳新中式红木家居打造成具有实用性、美观性、整体性的新时代家具,真正做到营造空间氛围的作用.
第二,兼顾造型、尺寸、装饰等问题.在当代市场经济的环境下,传统的红木家具存在着诸多难以改变的问题.例如造型陈旧和浪费材料等问题,古朴的造型是神形兼备的设计,但现代仿品就常出现得其形未得其神的问题.而木质家具的原料与人工材料的不同,在于材料本身的不可塑.弧线的造型就要比直线的造型更加浪费原料.
随着经济、医疗水平的提高,国人的身体也发生了极大的变化,身高、体重等基础数值出现了巨大的改变.人们也更关注人机工程学,用户对于产品的认知和反馈也更加受到设计者的重视.沿用至今的木制家具的造型尺寸、比例也需要随之调整.并且审美方面的需求也逐年提高,单纯的模仿古代红木家具的设计以及难以满足消费者的需求.
第三,降低成本.随着近些年来的发展,红木家具成为了身份和地位的象征.主要原因是由于红木家具的原材料价位上涨,以及传统手工制作的费用居高不下.在创新过程中,要改变中小型手工作坊占据市场的局面,引入大型加工设备.降低人工成本,减少制作周期.并且融入更多的全新材料,改变红木家具只有木材“唱主角”的现状.将玻璃、石材、金属、塑料等材料运用到红木家具中,在形成东阳新中式红木家具的特色,展现各种材质不同的机理之美.
五、总结
本文通过对东阳木雕文化和东阳地区木雕发展现状的了解和总结,发现了东阳木雕现今所存在的种种问题.有效的总结了东阳木雕所蕴含的文化提点,设计特点,并提出了切实有效的应用方式.在了解东阳新中式红木家具的发展过程中,提出了三点问题：产品质量良莠不齐、品牌意识薄弱、生产能力差,并针对这几点问题提出解决发展方案.对于未来的东阳新中式红木家具的发展提出自身意见.
红木家具论文参考资料：
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