原创《京胡基本演奏法》
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王世萍
（安徽省徽京剧院 安徽 合肥 230000）
【摘 要】京胡也称“胡琴”是京剧的主奏乐器,是京剧音乐艺术体现的重要组成部分,是弓弦乐器中演奏技巧最丰富和个性最鲜明的乐器之一.其基本演奏方法包括演奏的姿势,持琴与按弦,左手指法技巧和右手基本运弓,定调与定弦.
【关键词】京胡；演奏法
中图分类号：J632.24 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2016)12-0056-02
京胡也称“胡琴”,它是我国民族弓弦乐器中的一员,目前已经成为两根弦的弓弦乐器中,演奏技巧最具个性和表现最丰富的乐器之一.它的琴韵独树一帜,别具一格,演奏旋律有着浓郁的民族风格和戏曲韵味,是国粹京剧的主要伴奏乐器,它与月琴、京二胡被称为京剧文场的“三大件”,在京剧音乐中起掌纲领头的作用.在京剧发展的历史长河中,通过许多优秀琴师的不断丰富和完善现已达到了很高的演奏水准.
京胡由琴轴、琴筒、琴担、蛇皮、琴码、千金钩、琴弓、琴弦等组成.琴担与琴筒取材于竹子,竹子虽说是随处可见但能够制作出京胡的竹子是非常考究的,它主要取材种类是紫竹,其次是凤眼竹、罗汉竹、龟背竹等,因竹子是自然生长的故其外形扁,圆,直不一,必须对材料和尺寸经过严格的筛选才能得以加工制作,所以对于演奏者来说能有一把满意的京胡也是难能可贵独一无二的.
京胡有自己独特科学的演奏方法并不同于其他弓弦乐器,主要包括演奏姿势,持琴与按弦,左手的弓法技巧和右手的基本运弓,定调与定弦.
第一谈演奏京胡的姿势,正确的演奏姿势决定了京胡演奏的技术发挥和舞台音乐的呈现,所以姿势必须科学正确.京胡演奏通常有两种姿势：一种是架腿式姿势,另一种是平腿式姿势.架腿式顾名思义就是将左腿架放在右大腿近膝关节处,一般坐凳高时会采用这种姿势,主要是让身体平直便于演奏,这种姿势通常比较有气势.平腿式姿势一般选择的坐凳高低适中,两腿平放时腿与身体呈90度,身体能平衡稳定,两腿放松与肩同宽,腰部自然伸直,不能前倾后仰,左右歪斜,演奏时肌肉舒展放松,气息顺畅.
第二是京胡的持琴与按弦,持琴时先将琴筒放在左大腿大概中间位置,琴担底部放在腿右侧,琴自然放稳,此时琴担与身体会自然呈一个倾斜度要让重心落在琴身的垂直面内,方便左手持琴以及换把位,琴杆底部左侧琴筒要紧贴腿面使琴担得以稳定,不能随意晃动.左手虎口要夹在千斤钩处,大拇指自然向内弯曲,扣住琴担.手指指肚左侧夹住琴杆稳固琴身.肘、臂要自然下垂,手腕微微向内扣,手掌和手指呈弧形,四个手指成自然弯曲就像握住一个东西一样,按弦时是用手指的指尖到指肚之间的部位触弦,按弦时不宜离弦太远演奏者经常会使用保留指以便演奏快速的音符,京胡演奏者的手指指肚通常都很圆润这样演奏出的音色才饱满悦耳.
第三左手指法技巧.左手按音最重要是音准,初学演奏时应先准确地练习音阶和音程,以训练敏锐的听觉,对京胡的几个演奏把位要熟透自如.京胡左手技巧的运用能增加京胡演奏曲调的风格特点,是京胡演奏的风格体现,左手指法的各种运用起到润饰伴奏旋律的作用,有助于唱腔曲调的感情表达,使曲调更富有表现力和韵味,托腔保调时更加接近唱腔.左手技巧还包括下把位技巧,京胡下把位时虎口要放松,手腕要先行下垂,同时带动手指,在换把位的瞬间压住琴身,以腕提手指,随虎口急速而坚定地移向把位,此时,按指的指压应该适度减轻,如滑雪般移向新把位,一旦到位立即停止滑动,中间不露痕迹.因京胡的把位较小,还有一种是不移虎口的换把,必须是换把手指迅速而准,这种换把适于手指较长的演奏者.左手指法技巧主要包括揉弦、打音、倚音、虚实音、抹音、滑音、开花音也称“虎音”,其中滑音大致分为上滑音、下滑音、回滑音.还有几种特殊手法称为“落音”或“咚音”,这种左手技巧拉出的音色是京胡特有的音色,也是在京胡伴奏和独奏中常用的技巧,正是京胡这些独具匠心的手法而孕育出京胡音乐的独特性与唯一性.
第四右手基本运弓,右手运弓是整个右臂包括上臂、下臂、手腕、手指等各部位的联合运动.右手运弓时要用大拇指、中指、食指紧紧捏住琴弓的三点位置,象握毛笔一样,无名指放入琴弓的杆与马尾之间,将指肚抵住弓毛紧贴琴弦以便控制内弦,小指自然放在无名指下方.握弓的力度要适中不能握得太紧或手腕僵硬,右臂要自然放松下垂,小臂不能抬太高,运弓要平稳自如声音结实有力.运弓时上臂是以旋动为主,下臂是以张、收为主,是小臂带动大臂主动运动.同时手腕的应用也是非常重要的,它要与手臂自然和谐,既要灵活放松,又要控制力量,以便演奏出的京胡音色清亮柔和,不生涩僵硬.右手运弓行话说“会拉一条线不会拉一大片”,一要保持弓子平稳二要保证运弓的摩擦部位,运弓时一定要马尾沿琴筒的平面运动,不能忽高忽低上下摆动,要始终保持琴弓和琴杆成一条直线才行.京胡右手的运弓还有特定的弓法,它包括运弓的方向、强弱、部位、长短等.运弓时要明白京胡的弓段划分,它分为三个部分,整个弓子叫全弓,靠右手一端叫弓根,中间的部分叫中弓,另一端叫弓尖.知道弓段的划分后,再明确弓子运动的方向.京胡弓法分为“拉弓”（出弓）即弓子从左向右运动,另种叫推弓（入弓）即弓子从右向左运动.这种一拉一推的运弓次序就叫“弓序”.在乐谱上拉弓记号为“→”推弓记号为“←”.我们把右手运弓要领概括为四个字：平、直、匀、实.右手弓法技巧繁多主要为：长弓、快弓、慢弓、连弓、颤弓或叫碎弓、抖弓也叫垫弓、顿弓等.
第五京胡的定调与定弦,京胡最常用的定弦把式有1.二黄2.反二黄3.西皮.二黄腔用5-2弦,反二黄用1-5弦,西皮腔用-3弦,此外还有不常用的2-6定弦.两根弦之间的音程关系是五度.京胡定调相对复杂一些,京胡是单音演奏的旋律乐器,故采用首调记谱法,所谓首调,京胡是以自然大音阶的首音“1”为准.初学京胡的人应以自然大音阶为依据,调整按弦的指距.简言之,全音的指距较大,半音的指距较小（半音指音符3到4及7到1）.京胡是首调乐器,定调高低是根据唱腔曲调和不同行当及演唱者的嗓子条件来决定的.例如京剧杨派名剧《文昭关》中的二黄慢板“一轮明月”,根据演员的嗓子条件有唱二黄1等于E调的,则根据定音器内弦定B音外弦定﹟F音,也有演员嗓子调高的可以唱1等于F调,则内弦定C音外弦定G音,西皮的腔调也会因人而异有所不同.又如《霸王别姬》“看大王在帐中和衣睡稳”南梆子一段通常情况西皮这一段唱1等于E调,则内弦定＃C音外弦定＃G音,也有嗓音条件好的演员可以唱1等于F调,则内弦定D外弦定A,也有可能部分演员嗓音不够高唱1等于bE调.所以说京剧的调不是一成不变的,要视唱段和演员条件而定,诸如此类情况还很多.另外还有一些不同声腔的转换和调门的转换,如果两段曲调是五度关系转调就会采用一把琴变换把位来演奏,其它则要准备另外的京胡换琴演奏.例如：大家熟悉的现代京剧《智取威虎山》“打虎上山”开始一段交响乐音乐是1等于A调,京胡要用2-6弦演奏,到了唱腔“穿林海”变成1等于E调就要换二黄把位演奏,后面西皮快板“党给我指挥给我胆”又转换成西皮调,则要提前准备好西皮E调京胡迅速换乐器演奏了,所以往往一出京戏琴师都要准备几把琴来便于调门的转换.
以上简要阐述了京胡的基本演奏,京胡音色清脆甜美,富有穿透力,个性很强,它的演奏灵巧多变,音调高昂,技巧的发挥上有很大的主动性和灵活性,对刺激、诱导演员、烘托气氛、增强剧情,特别是托腔、润腔诸方面有着举足轻重的作用.
随着京胡演奏的不断发展,它不但在京剧伴奏中尽显风采而且从台侧的伴奏地位转换到舞台高水准的独奏.从几件文武场、中小型乐队为其协奏京剧曲牌衍变为专业作曲家为其量身打造的独奏曲、协奏曲、组曲.京胡演奏现已裂变为戏曲京胡和音乐京胡,很多观众及爱好者为京胡这一乐器而倾心着迷,使我们看到了京胡宽阔的发展前景.因此学习京胡演奏需要科学正确的方法,功底扎实,且勤于思考,博采众长,只有刻苦钻研,多听多练,琴艺才会蒸蒸日上,日臻完善.
作者简介：
王世萍,安徽省徽京剧院演奏员.
浅论京胡论文参考资料：
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