原创《范城：弥合残缺岁月静好》
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提起锔瓷,人们头脑里会依稀浮现出一个饱经沧桑的老手艺人,使用着简陋的工具,在昏黄的灯下全神贯注修补残破碗碟的情景.当我走进范城的工作室,第一次亲眼见识锯瓷时,除了“全神贯注”四个字,其他场景都置换了.
眼前的范城是一个帅气沉稳的小伙子,他的工作室开在福州国艺花鸟市场的僻静处,取名“知了工坊”,装潢古朴而雅致,摆放着一些他修复的瓷器作品,包括一些茶杯、茶壶、碗碟和坛坛罐罐.
工作台在房间的角落,整整齐齐,除了剪J1、小锤、镊子之类,最重要工具的“金刚钻”,已经从老辈的手工钻进化到如今的电钻了.
“‘没有金刚钻,别揽瓷器活’,说的就是我们这门民间的老手艺.”范城边泡茶,边和笔者聊起来.
锔瓷就是把破碎的瓷器或陶器的残片收集起来,用金刚钻打孔,再用像订书钉一样的金属锔钉把残片嵌住固定,使修复后的器物滴水不漏.锔艺起源于何时已无法考证,最早见于宋代名画《清明上河图》中一处锔匠做活的场景.
在福州屈指可数的锔瓷艺人中,范城是年轻一辈.令我好奇的是,一个“90后”,如何能耐住寂寞,传承起这项看似枯燥的传统工艺？
范城1991年出生于福州永泰县,2009年至20 1 1年在云南红河的一支部队当兵.他与锔瓷结缘正是在部队期间.“部队驻地附近的小镇有锔瓷铺,我对手艺活挺有兴趣,喜欢看师傅锔瓷.”
退役后,他到莆田一家企业从事销售工作.这个工作与自己心性相距甚远,范城感到很迷茫.这时,锔瓷跳入了他职业规划的视野.他开始在工作之余上网查资料,与锔瓷艺人交流,并买来工具、材料,认真琢磨起锔艺来.
2014年,工作室“知了工坊”正式开张.“锔瓷技术并不太难掌握,关键要大量练习,熟能生巧.”范城说,瓷器的硬度不一样,刚开始时钻孔力道掌握不准,容易钻不到位或把瓷器打穿.现在瓷器拿到手上,看看年代、窑口、胎土心里就有数了,下钻、上钉自然驾轻就熟.
到清代,锔瓷工艺的分流渐趋明显,一类称“常活”,即以修复民间生活用品为主的粗活,所用的金刚钻、锔钉都比较大,是清一色的铁钉；而另一类则是专为达官贵族、八旗子弟们享乐而服务的锔瓷细活,也叫“秀活”.所用的金刚钻小巧精致,锔钉多用锻铜工艺加工而成,细分有花钉、素钉、金钉、银钉、铜钉、豆钉、米钉、砂钉等.
这样一来,锔瓷行当在古董、古玩行里有了一席之地,由被动修补转为主动作秀,由单一的锔补转为锔补修复、嵌饰做件、镶包配饰等工艺融合的一门绝活.
范城介绍,现在普通生活用瓷供应充足,远非从前那么珍贵,也没人会花钱修补.而随着人们生活品质的提高和收藏热的兴起,传统的“秀活”开始复兴,修补对象主要是有收藏价值的古瓷器和主人珍爱的精美茶器. “现在的锔瓷工艺已不仅仅是恢复瓷器的使用功能,更多需要的是创新,琢磨如何把创意融入到锔瓷手艺里,使修复后的瓷器更具观赏性.”
为使瓷器修复更具表现力,范城近来还跟漆艺师傅学习金缮.他说,锔艺有一定局限,比如残片缺失、受损面较大或之前已经用胶粘过的瓷器或紫砂,纯用锔艺较难处理,需要与金缮的漆补技艺结合,这样修补后的器物实用性和观赏性就会更到位.
“用现在的网络词汇来说,锔瓷属于‘治愈系’.”范城说,当他面对一件破碎的瓷器时,感觉修复的不仅是瓷器,更是一份破碎的情感.待修复的瓷器不一定名贵,但一定是寄托着主人深厚的感情. “靠我的双手去修复它,给它第二次生命的同时,又增添了瓷器的另一种残缺美.”
范城很好学,每个周末都会到古玩城地摊逛逛,淘些残旧的瓷器,一来可以熟悉古瓷的窑口和年代,二来可以二次创作,成为一件自己的作品. “相比修复客人送来的器物,自己淘来的东西在创作上更自由,可以做些更有挑战性的事.”
在“知了工坊”门口,摆着一个锔过的大罐.这是他淘来的“宝贝”.这个罐子除了用锔钉修补之外,还用了一项老工艺一一锈补.即沿裂缝凿沟,填上用盐卤混合的铁砂,利用铁砂的自然生锈将裂缝补上.
范城特意找来一个有裂痕的大缸,试着做了一次锈补,也摆在门口.“这种补缸的工艺是粗活,现在几乎失传了,也不可能有人找我补缸,我这么做只是想表达对老工艺的敬意.”范城说.
“如果不是赶上互联网的时代,靠锯瓷谋生是很难的.”范城说,过去的老艺人需要走街串巷揽活,现在他可以通过互联网、微信等渠道与行内人士、收藏爱好者、茶人们切磋、交流,辐射面宽了好多.他的客户三分之二来自外省,本地只占三分之一,这在过去是无法想象的.
范城同样是个热爱生活的年轻人.他喜爱骑行,曾从成都沿着川藏线骑到了拉萨.今年7月底到8月初,他带着自行车从平潭坐客轮登上宝岛台湾,用了半个月时间环台湾骑行一周,一天最多骑行一百多公里.他笑言： “趁着年轻,该疯还是要疯一下！”
他对未来很有信心,正在准备作品参加10月在景德镇举办的陶瓷博览会,与更多的同行面对面交流、学习. “外人会觉得这个行当枯燥,其实我们面对的每一件作品都是独一无二的,破损状况也各不相同,每一次修复都是挑战,完成后很有成就感,怎么会枯燥呢？”
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