原创《论戏曲演员的自我修炼》
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【摘 要】人生如戏,戏如人生.作为戏曲演员,要心怀梦想,不忘初心.“唱、做、念、打”是戏曲演员的基本功,戏曲演员练好基本功,还应当懂得“悟戏”,根据剧情和角色性格的需要,合理地利用各种表演技巧将角感和戏曲主旨传达给观众.
【关键词】戏曲；演员；基本功
中图分类号：J803
文献标志码：A
文章编号：11007-0125(2018)22-0034-01
人生如戏,戏如人生,转眼几十年的戏曲生涯过去了,我是在剧团院里长大的孩子,是看着老一辈戏曲人练功、排戏过来的.从小受家庭影响,在我很小的时候,脑海里就有一个梦想,等我长大了一定要到剧团里去学戏,像前辈们一样.我爱看戏,特别是爱看武戏,喜欢看老一辈人每天练功和排练的场面,有翻跟头的、有耍刀棍棒的,看得我眼花缭乱,心花怒放,从那时起,我就下决心要学习戏曲,当一名武生演员.
因心中有梦,怀着梦想,在我小学毕业后我就让我父亲把我送到了河南省京剧团（现河南省京剧院）我叔婶哪里,开始了我学习戏曲的艺术生涯.老师常教导我“读书要讲、学戏要想”要去悟戏.所谓“悟戏”,就是要深入理解每出戏想要表达的内容和思想,深刻感悟角色的内心情感,并从情感自然而然地转变成戏曲表演,通过“唱、做、念、打”将角感和戏曲主旨传达给观众.
悟戏需要做好两个工作,一是要把剧本读透,把角色的台词悟透,这是一个基本功.如果连剧本都不熟,台词都不能做到倒背如流,那就没有办法真正地理解这出戏.要做到这点,没有投机取巧的办法,得靠一遍又一遍地用心去读、去记,这样上台之后所有的情节都在你心中、口中,自然就能流畅地演出来.
二是要学会创造性地想象.戏剧来源于生活但高于生活,而且表演、写作、生活这几者都是有区别的,不同情境下、面对不同事件、不同对象,表演都会产生变化,因此优秀的戏曲演员需要在读透剧本、悟透台词的基础上合理地发挥,根据角色性格的需要创造性地表演,而不是一招一式都刻板地按照剧本的文本规范或来执行.
戏曲演员有四项基本功,“唱、做、念、打”,唱是指歌唱,戏曲相比较现代话剧,最直观的区别就在于它的唱腔,不同的地方剧种,不同的流派,唱腔都会有区别.过去人们称戏曲表演不说“演戏”,而说“唱戏”,足可见“唱”的重要性.戏曲中的唱并不是为唱而唱,而是根据剧情发展需要和角色塑造的需要而设定,以唱的形式来加强表演的感染力,做到“以声传情、声情并茂”.“念”是与“唱”相配合补充的一种表演手段,念白也是戏曲演员基本功,需要根据情节和人物需要,将对白有节奏、有韵律地表达出来,悦耳动听.“做”是戏曲表演技巧的泛称,也特指戏曲的形体动作.戏曲演员从小就要练习“头、手、眼、臂、腿、腰、颈”等各项基本功,还有各种各样的戏曲程式动作,每种动作都是前辈大师从长期的表演实践中总结出来的,对人物性格塑造有着重要作用,作为戏曲演员需要虚心、细心学习揣摩.
俗话说,“台上一分钟,台下十年功”.学习戏曲一定要刻苦打下扎实的基本功底,特别是武生,要求会更高.武生在戏曲表演中必须具备扎实的基本功,在武生的表演格斗中要把握准、稳、狠,充分表现到位,充分发挥出真实的武打场面.戏曲的唱、念、做、打、手、眼、身法步.“打”是戏曲动作中一个重要组成部分.分为“把子功”和“毯子功”两大类.
把子功就是我们常说的刀把子.如《穆桂英下山》一折“双射雁”辽国打来战表要夺我主宋室江山,杨延景为帅,率兵出征,屡战不胜,边关战急,杨宗保奉父帅之命押运粮草行至穆柯寨,遇见穆桂英,二人为了一只鸿雁争斗起来,做为三关之子杨宗保在他的心目中是看不起一个山寨之女穆桂英的,演员在这时一定要从刻画人物入手,演出杨宗保的英俊与傲气,在二人开打时要从内心出发,打的要潇洒又有轻快的味道,要打出杨家的威风,还要讲究二人合作,有迎有送、相互影响,一套程式“小快”,二人交战兵器一碰幺二三打起,无论是上步、撤步、转身、过来、过去都要掌握把子功技巧,灵活运用到戏里就不会多走一步废步,演来才能把戏扣的严丝合缝.
毯子功就是在毯子上翻腾跌扑的技巧.如：《大破天门》两国交战千军万马,就是靠武打的技巧和各种“挡子”表现出来的翻江倒海的武打场面.胜败一定要让观众看个明白,败者退下,胜者就需要耍个下场花或刀花追下.用戏曲的程式动作和自己读戏读角色时的把握,全方位的进入这个角色里,演的时候就好比自己是他,一个抬手一个回头都得演活,这就是戏曲程式的奥妙所在.
老天不赏我这碗饭吃,由于练功学习武生,自身嗓子条件的限制,特别是在地市院团的排演武戏的机会很少,在2001年我受院领导安排投入教学工作,当了一名教头.不要抱怨上苍给你太多的坎坷与沧桑,也不要悲叹命运还有太多曲折和跌伤,感恩是人世间的美德,常怀感恩之心,感恩父母,感恩师长,感恩在艺术之路上哺育我健康成长的老师与同行,又让我放飞梦想,并在每个阶段挑战成长,坚信自己的信念,拥有一个美好的梦想,不贪图安逸.
山丘后面会有更美丽的风光,为了传承繁荣戏曲我又怀着几乎绝望的戏曲梦想投入到了戏曲教学与传承工作中,我把我学习的知识和老师曾经传授给我的东西又全心全意地传授给我的学生,虽然我自己条件有限,能力水平也堪比不上优秀,但我这几十年来的努力工作,为培养戏曲人才做出了一些微不足道的工作,我想这个梦才刚刚开始,只要有活到老学到老的一股子精神,就能从平常人中、老百姓中发现他们身上值得你学习的地方,我想作为一名演员要的就是这种精神吧！艺术从生活中来要回归于生活中去,这就是我们艺术人所说的艺术要高于生活吧！
戏曲论文参考资料：
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