原创《李苦禅的苦和乐》
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文/ 蒋 频
李英杰生于山东省高唐县一个贫苦的农民家庭.李家世代务农,大字不识一筐,可李英杰却是眼目聪慧.有着中国民间文化艺术之乡美誉的高唐,处处充盈着浓郁的民间艺术氛围.草台班子唱的大戏,关公庙里艺人在粉墙上描绘的壁画,造屋垒灶时贴吉祥图案,过春节时剪的红纸窗花……这些都成为李英杰最早的艺术启蒙.李英杰爱画画,读书也好,长辈们凑些钱和米面,让他读完私塾后上了县城里的中学.中学时代,李英杰随绘画老师孙占梅学画花鸟,因天资聪颖、勤学苦练,画艺大有进步.1918 年,李英杰揣着父亲借来的4 块大洋,趁暑假期间赴北京学艺.在北京大学画法研究会,他有幸受教于徐悲鸿,学习炭画及素描.深厚的历史文化积淀、先进的学术思潮,北京这座六朝古都深深地吸引了李英杰,他决定留下来继续深造.他先考入北京大学附设的留法勤工俭学会半工半读,在视野上打开了新世界的前景.之后,李英杰再次来到北京大学画法研究会学习,并常到北京大学中文系旁听,很幸运地听到了蔡元培、李大钊、陈独秀、梁启超等一批中国精英及英国哲学家罗素等人的演讲.
1922 年,李英杰考入国立北京美术学校西画系（即后来的北京艺专）,开始接受正规的美术教育.昂贵的绘画材料,使家境贫寒的他苦不堪言.经朋友介绍,他到车场租了一辆人力车,利用晚上时间拉洋车挣钱.这期间,他节衣缩食坚持学习,甚至拾取人家丢弃的铅笔头磨砺素描功夫.最艰难的时候,只能每天以粥度日,撒上些最不值钱的“虾皮糠”.同学林一庐见他生活如此窘迫,便赠送其艺名“苦禅”.苦,即苦难的经历；禅,古称写意画为禅宗画.李英杰欣然接受.改名后的李苦禅自强不息,并以苦禅之名行世,使自己进入书画大师的行列.李苦禅在北平笺画店内看到齐白石的水墨画,觉得很美很对自己的笔性,于是决定前往拜师.也没有引路的朋友,他辗转打听到齐白石的住所,进门之后自我介绍,表示因喜爱齐先生的画而想拜齐先生为师.面对这自己找上门来的穷学生,齐白石开始有点矜持,但心头很快涌上一阵感动.他让李苦禅写下自己的名字,随便画了张画,觉得这小伙子笔性好就点头答应了.
师从齐白石后,李苦禅深刻体会恩师“学我者生,似我者死”的含义,常伫立一旁静观先生运笔作画,仔细体会他的用心用意,而不仅仅追求画面的形似.此外,他还广撷博取,从古今中外的绘画大师那里汲取营养.“古人、外国人好的东西都可以学,路子要宽.青藤、八大、石涛要学,达·芬奇、罗丹也要学,学人家的法子,画自己的思想稿子.”为了在自己最有体会的题材中“创造自家的造型,自家的笔墨”,李苦禅开始有意避开白石常画的题材和构图,“虾、小鸡、蟹都是齐老师常画的,早已创出了自家面貌,若再跟着画,就脱不开他,创不出来了.”1924 年,李苦禅画了一张鱼鹰图拿给齐白石指点.不想,齐白石正好也画了张类似的作品,只是取景角度有所不同.师生两人不约而同将鱼鹰首次纳入写意花鸟题材.齐白石感慨颇深,当即题道：“余门下弟子数百人,人也学吾手,英也夺吾心,英也过吾,英也无敌.来日英若不享大名,天地间无鬼神矣！”1925 年,在北京国立艺专毕业展览上,除了油画作品,李苦禅还展出了8 幅写意花鸟画,笔墨洒脱,意境高远,校长林风眠观后将其全部买下.
1925 年,李苦禅从北京国立艺专毕业后,应聘到北京师范学校与保定第二师范学校教画.虽然两地奔波,但辛苦并快乐着.此间他生活渐趋稳定,在画艺上也突飞猛进.1928 年李苦禅与王森然结拜为异姓兄弟.这一年还有件值得庆贺之事,他与才女凌成竹结婚了.
李苦禅学画有所成就,固然离不开恩师齐白石,还离不开时任北平艺专校长的林风眠的提携.1928 年,国立艺术院成立（中国美术学院的前身）.林风眠寄了信件给李苦禅,意欲聘请他担任教授.李苦禅辞去北方两所学校的教职,打点行李急速南行.李苦禅很快融入这个集体,并与潘天寿结为好友.年纪相仿的两人每天晚上都要在宣纸上进行一场“赛墨”比试,因此还有了“南潘北李”的美誉.在杭州的李苦禅把潘天寿的画寄给齐白石看.齐白石在回信中盛赞潘郎的天分和胆量.
没有了衣食之忧,李苦禅更加专注地探索中国画变革之路.早年打下了坚实写生功底的他,开始深入研究禽鸟结构,观察其动态与习性,尝试把写生与中国画的笔墨进一步融合.为了突破画界陈陈相因的陋习,李苦禅在艺专教务会议上提出将中西画合并排课的建议,并带领学生到西子湖畔写生,力促中西绘画之融合.李苦禅虽强调写生,但并不以写生为目的,而是希望通过速写去师法自然,体会造化,进而达到物我交融的境界.“有不少人在速写上很有功力,却一辈子也画不到宣纸上去.为了留住速写感受,我往往在速写回来之后立即进行笔墨练习,在宣纸上反复琢磨.久而久之,就能用笔墨深入地表现自己的速写体会.”为了使学生尽可能地多学东西,李苦禅采取了亲手示范、边教边画的办法,学生有不明白的,他立即挥毫示范.所以,他的学生几乎每人手上都有他的原作,少则三两幅,多则10 来件.
李苦禅与潘天寿两人都是画大写意的,审美取向上颇一致.潘天寿看似温和寡语,其实性格倔强,个人气场极其强大.看到潘天寿用大笔作大画,用笔未到意处辅之手指,李苦禅深感震憾.李苦禅学到了寿兄用大笔作大画的气概,学到了辅以手指,更学到了潘天寿的以褚石为基调的染色法,他的笔墨、构图、题材、用色等,明眼人一看其画,即知带有潘氏风格特征,不明就里的人还以为李苦禅曾名列潘天寿门墙.直到晚年李苦禅启用了超级大写意笔法,这才摆脱了潘氏的烙印.
李苦禅真正在中国画坛大放异彩是在1946 年.抗战胜利后,李苦禅被时任北平国立艺专院长的徐悲鸿聘为该校国画教授,并被推选为首届中国美术作家协会常务理事.同年,为庆祝抗战胜利一周年,李苦禅参加了在北平中山堂举办的中国百名书画家书画大展.当时与蒋雨浓、王青芳、白铎斋并称为“京中四怪”.新中国成立后,李苦禅转任美术学院教授.
1976 年,“”粉碎后,李苦禅恢复名誉和教授职务.1977 年,李苦禅当选为中国美术家协会理事.为中国画创作组（为中国画研究院筹备机构）作画二百余幅.1979 年,李苦禅为人民大会堂作巨幅《松鹰》和《盛夏图》.1980 年,李苦禅为人民大会堂西藏厅作巨幅《墨竹图》和《劲节图》,同年他应邀担任了全国政协委员,参加了《中国花鸟画》《苦禅画鹰》《苦禅写意》三部科教影片的拍摄等.
李苦禅继承了中国画的传统,吸取石涛、八大山人、扬州画派、吴昌硕、齐白石等人的技法,在花鸟大写意绘画方面富有特色.他的画作具有气势豪放形象鲜明的风格,树立了大写意花鸟画的新风范.他用自己的审美观点和表现手法,创造出许多艺术形象.李苦禅画花鸟,有一定写实的成分,但不是对自然物象客观的描摹,而是凝练后的创造.他的画在随意中蕴含着朴拙之气,自然含蓄中吞吐着阳刚之气.李苦禅晚年的作品达到了笔简意深的艺术境界.
“大”是李苦禅绘画显著的特点.巨幅《盛夏图》是用四幅丈二宣纸接成而画,面积达到22.04 平方米.其荷花如盆,荷叶如盖,荷梗如臂,盛开的荷花、山石、水鸟、组成了庞大的画面.《墨竹图》是用三张丈二宣纸拼接起来的巨幅.李苦禅作画喜欢用重墨,善用泼墨、焦墨,水墨晕染,用大笔画大画.李苦禅谈体会时说墨要厚才耐看.色也要当墨用,不论红还是绿都能达到墨分五色才好.如《盛夏图》：第一层是近岸,用浅赭石着色；第二层是用线和浓墨画茨菰、水草；第三层用淡墨画荷叶用红色画荷花；第四层是画面的画眼巨石和水鸟；第五层是后面的荷花.
李苦禅经常以松、竹、梅、兰、菊、石、荷花、八哥、鸬鹚以及雄鹰等为题材作画.如《教子学飞翔》：画了依附在老鹰背上、跃跃欲飞的鹰雏.方形眼眶,斧形的利嘴,强调鹰与雏的相对.斜三角的整体造型,向上飞去的整体动态.李苦禅画鹰多为“静态”的鹰,多为蹲视姿态.如《松鹰图》：数只雄鹰立于山颠,蓄势待发.
李苦禅是中国当代国画家和美术教育家.他将西方雕刻、绘画方法、绘画精神融入国画教学.利用西方写实造像的理念去观察对象,潜心探索中国大写意艺术.率先将京戏作为“传统美学与文化艺术之综合”引进美术教学之中.李苦禅认为单一的画画是小道！比画画更高的还有书法,书法之上有诗文,再上一层是音乐,最高层次是先贤的哲理,也就是大道.
“我终身从事美术教育和写意画的职业,人称是‘探讨真、美、善’的,但我的艺术生涯却是大半和艰难困苦相连的.”多年后,李苦禅回忆起自己的艺术生涯时如此感叹.
摘自《美术报》 2017.11.17
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