原创《魏鹤龄20世纪中国电影的熟面孔》
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文 姜浩峰
魏鹤龄的名字并不是那么的耳熟能详,然而,他出演过的电影,却有不少是划时代的精品.
魏鹤龄是谁？说实在的,对于我这一辈生于20世纪70年代末期的孩子来说,还真说不上来.别说我说不上来,就算比我年长十岁、二十岁,甚至三十岁的人们,许多人也说不上来.然而,说起魏鹤龄的同事来,不仅比我年长者说得上来,即使比我年轻个十岁、二十岁的孩子们,也有人是说得上来的.
魏鹤龄的同事有一一赵丹、陶金、黄宗英、周璇、白杨、舒秀文、张瑞芳等等,都算是当年上海滩一线明星.没错,魏鹤龄是演员.最近,他的女儿魏芙出版了一部怀念父亲的书,书名就是《我是演员——忆父亲魏鹤龄》.
魏鹤龄的名字并不是那么的耳熟能详,然而,他出演过的电影,却有不少是划时代的精品.从30年代的《马路天使》,到40年代的《乌鸦与麻雀》,包括中华人民共和国成立以后,魏鹤龄出演过的《祝福》《我这一辈子》《家》《飞刀华》,可以说,每一部都堪称佳作、力作.
很遗憾,这位极喜爱演戏的演员,于“”中遭受迫害,及至“”以后,没来得及出演哪怕是一个小小的角色,魏鹤龄就驾鹤西去,于1979年过世了.
2017年,是魏鹤龄诞辰110周年.上海市文联和上海电影家协会专门于2017年11月14日于延安西路200号上海市文联文艺大厅举办了“鹤凌星空,纪念著名电影艺术家魏鹤龄诞辰110周年研讨会”.
他没有走远
“尽管他离开我们已经将近四十年的时间,但我觉得他没有走远,他的形象还在我们脑子里,他人也永远活在我们心中.”上海电影（集团）公司副总裁、上海电影家协会副主席许朋乐如是说.
在到场的许多上海电影人看来,魏鹤龄是前辈,是20世纪30年始表演生涯的中国第一代电影人,他以深沉、含蓄、质朴、典雅的表演风格在银幕上塑造了一个一个经典的艺术形象.无论是《马路天使》《貂蝉》《中华儿女》《乌鸦与麻雀》等电影,还是新中国成立后拍摄的《祝福》《家》《鲁班的传说》《北国江南》等等,都在亿万观众心中留下了难以磨灭的印象.
上海电影家协会主席、著名导演张建亚先生则说： “我有幸1976年到1977年有一段时间,碰到魏鹤龄老师.当时,他就是想演戏,现在来讲,真是一个很深很深的遗憾.他那么想演,却最终没有重登银幕.”张建亚对魏鹤龄印象最深的,是他的创作原则一一“宁温勿火,宁缺毋过”.这也是为何许多年轻人记不起魏鹤龄这个名字,却记住了他塑造的艺术形象——《貂蝉》里的王允、《马路天使》里的报贩老王、《乌鸦与麻雀》里的孔有文、《祝福》里的贺老六、《家》里的高老太爷.
张建亚透露,上海电影技术厂已经努力把这些老片子用数字高清修复. “看这些片子的时候,你会觉得那段生活并不老旧,还是像人,还是像生活,这就是那些表演艺术家给我们的感觉.”张建亚说, “我们真的要在这些老艺术家的表演里面学到东西.我们要纪念魏鹤龄,永远不能忘记他.我希望在他诞生150岁的时候,有一大批魏鹤龄表演风格的表演艺术家出现,我们就可以告慰魏鹤龄先生.”
当时年少狂追艺
魏鹤龄的女儿魏芙曾经是舞蹈演员,如今又担任舞蹈导演的工作.她回忆自己父亲时,认为最难忘的就是魏鹤龄忘我工作的精神——每天脑子里想的都是戏.当然,也有休闲时刻.每天从片场回到家,如果是晚饭时间,魏鹤龄就会喝上三两白干,然后去煮红茶.当他煮好了茶,会将茶放到床头,然后听着戏,就那么睡着了.至于那茶,很少有喝着的时候.
就是这样一个有趣的老爷子的形象,在魏芙看来,是那么的难忘.
不过,回顾魏鹤龄的一生,最令魏芙动容的还是父亲少年时疯狂追寻艺术之梦的故事. “我的父亲的老家,在天津郊区离城四十里远的东郊.父亲少年时,在村里,当时简直是村里人嘴里的‘二流子’形象.”魏芙打趣道, “原因是他不愿意干农活,一见有去往天津市区的牛车,他一定要搭车进城的.”当时天津的劝业场就是少年魏鹤龄的理想之海,他渴望汇入这片大海.
家里的地黄了,村里人所见是逐渐年轻力壮起来的小伙子,却不好好收拾地里的活儿,还天天钻戏园子.有时候,要到晚上星星满天月挂柳梢,魏鹤龄才“伊哩哇啦”地唱着跑上四十里路回家.
好在1928年,魏鹤龄无意中看到了码头的电线杆上贴着一张山东省立实验剧院的招生海报,特别是其上标明,学习期间提供食宿,每月还有大洋四块钱的津贴.这实在是太对魏鹤龄胃口,太有吸引力了.
通过这次机会,魏鹤龄这位农民的儿子,成为了中国第一所正规的戏剧学府——山东省立实验剧院的学生.
坐落在济南贡院里的这所戏剧学校,创办人是赵太侔.他请来了留学欧美归来的王泊生、吴瑞燕,文学家陈祖怀、孙师毅,戏剧家万籁天、丁子明,音乐家何笑鸣、陈天鹤,包括梅兰芳的老师郭际湘、尚小云的老师孙怡云教京剧,还请来在山东大学任教的洪深、徐志摩、梁实秋来讲课.魏鹤龄学习期间,曾排演过中国戏剧先驱田汉的作品《苏州夜话》《获虎之夜》《江村小景》《一致》等.
疯狂追艺的少年,所处的环境终于变了.身边不再是骂他为二流子的乡人,而是一群与他一样疯狂追艺的年轻人.可以说,这一段学习经历,给魏鹤龄打上了深深的烙印——“我是演员”,从这时开始,成为了魏鹤龄生命的核心内涵.
演什么像什么
有关魏鹤龄,有一个著名的笑话.魏鹤龄有个爱打瞌睡的毛病,只要一停歇下无论在什么场合,他都能立即睡过去.抗战时期在重庆,他演话剧《重庆二十四小时》,饰演的角色是受伤躺着的.一次演出时,他真的在舞台上睡着了,该他说台词时,竟是鼾声,惹得观众捧腹大笑.
中华人民共和国成立初期,魏鹤龄到北京参加全国第一次文代会,周恩来一见他就关心地问道： “老魏啊,你还打瞌睡吗？还忘台词吗?”原来,当时在重庆工作的周恩来也知道魏鹤龄的这个毛病,记得这段趣事,并始终关心着他.魏鹤龄憨厚地一笑,老老实实地点了点头.周恩来关切地拍了拍他的肩头,要他注意身体,多为人民演戏.事后,魏鹤龄回到上海与夫人袁蓉谈起这件事,他眼中噙着热泪： “周总理的记性真好,连我爱打瞌睡、爱忘台词的事他都记得,而他要记的事又是那么多……”
魏鹤龄什么都容易忘,唯独周总理对他的关怀永不忘.与周恩来曾两次接见他,并同他一起合影留念.在接见前,魏鹤龄生怕在重要时刻也会打瞌睡,他叮嘱赵丹等同被接见的老朋友,务必在他欲打瞌睡前重重地拧他一把！有年夏天,周恩来请赴京开会的魏鹤龄和几个电影界人士同去家中做客.饭后,演员们情不自禁地跳起舞来,周恩来也与大家一起跳舞,见大家高兴,他心中也格外舒畅.一曲舞罢,周恩来忽然发现魏鹤龄一人孤单单地坐在一边,似乎睡意又起,便走过去关心地问：“老魏,为什么不跳舞？”魏鹤龄惊醒了,他尴尬地答道： “我穿着短裤,与别人跳舞不礼貌.”
周恩来看了看他,笑了： “老魏啊,你干嘛不早说呢？”他立即让人把自己的一条长裤取来,让魏鹤龄换上.当魏鹤龄也起舞在欢乐的人群中时,总理抱着双臂笑得那么欢畅……周恩来对魏鹤龄的评价是： “真奇怪,这老魏演什么像什么,他把衣服一换,你就相信他就是那个角色.”
在研讨会上,魏鹤龄的儿子魏迦回忆说：“我们的父亲魏鹤龄是一位朴实的农民的儿子,一个曾经扛过大包的码头工人.在中国电影的先河时代走上了他的演艺之路,从普通的戏剧电影演员成为一位人民的艺术家.在他整个演艺生涯中,无论是在戏剧舞台还是在电影银幕上,与其说他在塑造演艺一个一个小人物的角色,不如说他就是把生活中的一个个小人物搬上了银幕.在早期电影中独树一帜坚持了“宁缺勿过”的风格,受到了人民广泛的肯定和喜爱.就是在电影事业蓬勃发展的今天来看,他的这种表演风格依然如同一缕清风.”
魏鹤龄不是英俊的奶油小生,也不够“伟光正”的英雄气概,甚至也够不上个性反派,大多数时候他的角色只能排在“男二号”,但就是这种温和的特质,让魏鹤龄能够适应各种不同类型的角色,并且演绎得得心应手.有人评价他“很大腕但演的角色都土里吧唧”.
已经年近九旬,曾经担任上海文联党组书记的陈清泉,当年是魏鹤龄的铁杆“粉丝”.在研讨会上,陈清泉如此回忆魏鹤龄： “他比我大22岁,从辈分来讲,他应该是小叔叔,但我从来不把他当作小叔叔,把他当作老大哥,尤其是我们在《燎原》摄制组里面结下了深厚的感情.那时候我们住在安源,我们这帮小青年经常要到老魏的房间里跟他‘不三不四、不大不小’的逗趣.谁都愿意跟他做朋友,谁都叫他老魏,没有叫魏鹤龄的,老魏长,老魏短,他总是乐呵呵的.”
提及魏鹤龄的演技,陈清泉说： “他演了老年、青年、中年,不同的职业,不同的经历,都演得惟妙惟肖,充分实现了对每个角色的精心塑造.老魏跟他在60年60台舞台戏和40部影片中的形象一起,一定会永存于世,成为不朽.”
曾经为魏鹤龄拍摄过肖像的摄影师谢荣生回忆：“1977年1月30日星期天晚上,魏先生在魏芙老师陪同下,换乘了三辆公交车来到我工作的照相馆.当时照相馆已经打烊,我就专心地开始工作.当时我采用的是老的机器,速度很慢,照相机的镜头也很大,黑布要蒙在头上拍的.魏老不仅没有催我快一点,还耐心配合我,按照我的想法一组照片拍好已经是半夜12点以后了,我陪魏鹤龄先生和魏芙老师来到公交夜宵车,目送他们上车离去,当时的条件,我自己也感到很愧疚.1977年的春节前夕,照相馆里面更新橱窗的时候,我将魏鹤龄先生的照片放大之后放在橱窗里面.两个星期以后,当我将我拍摄的照片印成小样送到魏老先生手中的时候,魏老认真地看了很久,满意地对我说,拍的不错,要认真坚持,祝你成功.”很遗憾,自此以后,魏鹤龄没有对着电影摄影机的镜头完成哪怕一分钟的表演.但人们不会忘却这—20世纪中国电影的熟面孔.
电影论文参考资料：
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