原创《谢灵运山水诗中景和情的个人特色》
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摘 要：谢灵运的山水诗倾向于着力刻画山水景物,将山水作为客观的描摹对象,同时也通过穿插抒情性语句、巧妙运用修辞手法、寻找“新”“俊”的意象、形成独到的诗歌创作结构等方式,融入个人特色,自成一家.
关键词：谢灵运 “以己度物” 融情于景 “在新在俊” 拟人修辞 意象选取
纵观我国山水诗发展历程,南朝刘宋谢灵运无疑是其开山鼻祖.“宋初文咏,体有因革,庄老告退,而山水方滋.”①东晋以来盛行的玄言诗风,在宋齐时代由山水诗逐渐替代.其中,“谢灵运的山水诗乃是集两晋依赖山水诗之大成”②.
一般山水诗不仅描绘静态的自然景物,而且会掺杂诗人动态的个人感受,即诗中有“我”.谢灵运的山水诗并不是绝对客观,在细致描摹景物时,也有借之表达自己的感情.与此同时,作为玄言诗与山水诗之间承上启下的关键者,谢灵运的诗歌也有自己独特新颖的创作风格.正如刘勰所谓“情必极貌以写物,词必穷力而追新”③.
一、“以已度物”——融入个人主观情感
葛兆光在《道教与中国文化》中用“把主观世界即人的生命、情感、思想投射到客观世界的一山一水一草一木一鸟一兽之中,在心灵中赋予万物以灵魂”表述对“以己度物”的认知④,这正符合了谢诗中对于自然景物的描写.
首先,谢灵运在描绘山水风光时,会受自己当时的心境影响,一些纯粹客观的景象会附上个人色彩.比如在诗句“野旷沙岸净,天高秋月明”（《初去郡》）⑤中,谢灵运描写旷阔清净的沙岸、疏朗空中皎洁明亮的月光,与其当时辞职隐居而明朗宁静的心境相似.谢灵运渴望还家,心中满怀轻松喜悦,其自满自足的情绪溢于言表,所见之景便成了一幅清旷无际的美好月夜图.又如：“芰荷迭映蔚,蒲稗相因依”（《石壁精舍还湖中作》）⑥,这句诗描写菖蒲与稗草随着微风摆动、互相依靠着,似乎是有了人一般的生命,与诗人当时沉浸于游玩观赏的愉悦心情相符.
其次,王夫之评价“谢诗……情不虚情,情皆可景；景非滞景,景总含情”⑦.谢灵运的山水诗不是单调地记写所见风物,其中还明显地投射了作者的主观情感,寓情于景,情景交融.比如：“援萝聆青崖,春心自相属”（《过白岸亭》）⑧中,诗人手拉着藤萝聆听着青崖间悦耳的声响,内心与宜人的春日景物融成一体.游乐于美妙的山景,谢灵运在描写时不由自主就加入了向往之情.再如：“不惜去人远,但恨莫与同”（《于南山往北山经湖中瞻眺》）⑨,这句诗谢灵运由欣赏春日万物复苏之景转而写到内心感受,因无人与自己共赏而心生孤独之感,为没有人与自己有共通情趣而遗憾神伤.其诗景情之间转换自然,景中含情,情中现景.
二、拟人修辞——浸透个人喜好倾向
前人有沈德潜评价谢诗“追琢而返于自然”⑩,这是对谢诗写景部分的特别认识.那些天然浑成的写景状物名句,是经过匠心独运的,因恰到妙处,故清新、无矫饰之感.而最能表现此种特点的,便是其精巧绝妙的拟人手法.拟人的修辞手法有将物拟人化、生动形象表现物的动态感的作用,一般情况下,利于表露作者本人对于景物的喜恶,透射出个人的喜好倾向.在谢诗中,也不例外.
比如：“白云抱幽石,绿筱媚清涟”（《过始宁墅》）一句中,“抱”与“媚”皆为人所有的动作情态,谢灵运在此处将它们用于形容“白云”与“绿筱”,不经意中便表现出景物的灵动亲切.其看似随意的动词选取,实际上也暗含着精雕细琢的痕迹.通过描写这一幅自然清新的景状,谢灵运以明丽的笔调表达了对故乡山水的依恋.像“海鸥戏春岸,天鸡弄和风”（《于南山往北山经湖中瞻眺》）中,“戏”字形象地描绘出海鸥沿岸而高低不定飞翔的灵活可人的身姿,诗人目中所及之景,在心中有所触动,引发心神荡漾之感.精选的拟人化动词,恰到好处地表现景与情,形成自然之感.紧随其后的“抚化心无厌”半句,直接表现谢灵运感觉自己与怡人景色融为一体,沉浸流连.
谢诗以大量的拟人修辞描摹自然界景观,其字词的取用往往倾注个人的偏好,与自己的活动和感受相交融,“我”在诗句中如影随形.谢灵运在《游名山志》中描述自己“山水,性分之所适”,与后世陈祚明评价的“康乐情深于山水,故山游之作弥佳”相照应.因着诗人本身的喜好,加之用来得心应手的拟人手法,故其诗作能如鲍照所称赞的“初发芙蓉”一般自然清新,富有个人意蕴.
三、“在新在俊”——树立个人创作风格
沈德潜曾评价谢诗“不可及处,在新在俊”,清代陈祚明论述道：“古诗贵生不贵熟,贵远不贵近,康乐尤擅此理”,谢灵运在文学创作方面多是好异求新,不拘泥于陈规.从观景到写景,谢灵运形成了属于自己的独特的诗歌风格.
先是对景色本身的追求上,谢灵运乐于去找寻奇山异水,去欣赏不同常规的风貌.林文月评述到：“有游览癖好的谢灵运又常以个人登山涉水的经验入诗”,康乐写诗,不仅展现自然的景物魅力,而且会描写游历时的冒险经历.在“跻险筑幽居,披云卧石门”（《石门新营所住四面高山回溪石濑修竹茂林》）一句中,诗人攀爬险峰,在高峻之处定下新居.其中“披云”二字更是体现了此处的高极幽深.在“迥绝尘寰”之地享受既险又幽的景物,审美倾向颇异,也为谢灵运艺术手法上的新异埋下根基.
其次,白居易于《读谢灵运诗》中,称赞谢灵运在意象营造上“大必笼天海,细不遗草树”,其实除了涉及种类巨细兼具外,谢诗中意象名称的新颖性也是让人印象深刻的.比如：“潜虬媚幽姿,飞鸿响远音.薄霄愧云浮,栖川怍渊沉”（《登池上楼》）,这两句与陶渊明的“望云惭高鸟,临水愧游鱼”有异曲同工之妙.不同处在于,陶诗中只是简单的“鸟”与“鱼”,而谢灵运却取用了“飞鸿”与“潜虬”,别出心裁地隐去了前人常用的陈词,也使语句更加富丽.
再次,谢灵运常以“记游——写景——兴情——悟理”的模式写诗,以“首多叙事,继言景物,而结之以情理”的井然秩序推展开来.如：
《登江中孤屿》
江南倦历览,江北旷周旋.
怀新道转迥,寻异景不延.
乱流趋孤屿,孤屿媚中川.
云日相晖映,空水共澄鲜.
表灵物莫赏,蕴真谁为传.
想象昆山姿,缅邈区中缘.
始信安期术,得尽养生年.
诗人开头两句写自己在何处游玩,急切寻找奇景.紧跟着两句发现孤屿,极尽笔墨描绘所见的美景.再接着两句抒发感慨,感觉远离了人间尘缘.末尾一句想到了仙家,悟出哲理.这种由谢灵运创造的一般的山水诗结构,带着其个人特色,成为了鲍照、谢眺等众多后世学者效仿的对象.
通观以上所述,谢灵运作为山水诗的开山鼻祖,在遣词造句、篇章结构、艺术手法等各方面都有着丰富的个人特色.谢灵运在其诗中自然地融入了自己的感受与体悟,形成了独特的个人诗风.
注释：
①刘勰《文心雕龙·明诗》.
②王国璎.中国山水诗研究［M］.北京:中华书局,2007:5.
③刘勰《文心雕龙·明诗》.
④葛兆光.道教与中国文化［M］.上海:上海人民出版社,1987:373.
⑤胡大雷,选注.谢灵运 鲍照诗选［M］.北京:中华书局,2005:39~40.
⑥胡大雷,选注.谢灵运 鲍照诗选［M］.北京:中华书局,2005:45~46.
⑦王夫之《古诗评选》卷五《登上戍石鼓山诗》,《船山遗书》.
⑧胡大雷,选注.谢灵运 鲍照诗选［M］.北京:中华书局,2005:28~29.
⑨胡大雷,选注.谢灵运 鲍照诗选［M］.北京:中华书局,2005:49~51.
⑩沈德潜《古诗源》.
胡大雷,选注.谢灵运 鲍照诗选［M］.北京:中华书局,2005:8~10.
胡大雷,选注.谢灵运 鲍照诗选［M］.北京:中华书局,2005:49~51.
陈祚明《采菽堂古诗选》.
《南史·颜延之传》.
沈德潜《古诗源》.
陈祚明《采菽堂古诗选》卷十七《宋》二《谢灵运》题名下总评.
林文月《山水与古典》中《从游仙诗到山水诗》一篇,第17页.
胡大雷,选注.谢灵运 鲍照诗选［M］.北京:中华书局,2005:73~75.
胡大雷,选注.谢灵运 鲍照诗选［M］.北京:中华书局,2005:21~23.
林文月《山水与古典》中《中国山水诗的特质》一篇.
黄节《读诗三札记》.
胡大雷,选注.谢灵运 鲍照诗选［M］.北京:中华书局,2005:33~34.
参考文献：
［1］吴冠文,陈文彬.庙堂与山林之间:谢灵运的心路历程与诗歌创作［M］.上海:复旦大学出版社,2013.
［2］林文月.山水与古典［M］.北京:三联书店,2013.
［3］胡大雷,选注.谢灵运 鲍照诗选［M］.北京:中华书局,2005.
［4］李文初,等.中国山水文化［M］.广州:广东人民出版社,1996.
［5］王国璎.中国山水诗研究［M］.北京:中华书局,2007.
作者简介：祁志伟（1998-）,女,汉族,江苏扬州人,本科在读,江苏省扬州大学文学院,研究方向：中国文学.
山水论文参考资料：
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