原创《青铜器的收藏热有望卷土重来》
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众所周知,中国青铜器历来是世界公认的顶级艺术品.民国时期,能玩青铜器的都是实力雄厚的大收藏家,如潘达于、叶公绰、李文卿、马长生、陈永仁、陈利仁等.那么,青铜器为何有如此魅力？它的市场前景如何？笔者作如下分析：
青铜器承载着悠久的历史和文化艺术
青铜器是用红铜、锡、铅的合金铸造而成,也是中国传统造型艺术之一.它不仅具有生活等实用价值,而且具有陈设欣赏价值.青铜器历史悠久,早在公元前18世纪前的夏朝,就已能生产很复杂的青铜器,如酒器爵、食器鼎以及青铜工具、武器、乐器等.到商代晚期和西周早期中国青铜器达到了鼎盛时期,器物的形制和纹饰可谓五花八门.那时青铜器只是上层贵族享用物品,平民百姓无法享受.直到公元前3世纪,青铜器的发展步人最后的阶段,从此,青铜器不再为少数人所专用,而成为寻常百姓的日常生活用品.青铜器数量多,种类复杂,若按用途分大致可分为饪食器、酒器、水器、乐器、兵器、工具、农具、杂器等.由于青铜器年代久远,海内外各大博物馆都十分注意青铜器的的收藏,因为收藏青铜器能体现博物馆的品位和档次.在民间收藏界,能玩青铜器的藏家,一般需要很渊博的知识,收藏者大多为大收藏家.
青铜器是民国藏界的“龙头,’老大
众所周知,青铜器历来有“国之重器”之誉,在民国它是当仁不让的藏界“龙头”老大.根据笔者研究,几乎每一件青铜器的背后都有一个传奇故事,以毛公鼎、大克鼎、大盂鼎及商代晚期盛酒器皿天全方罍为例.毛公鼎为西周晚期青铜器,因作器者毛公而得名.高53.8公分,腹深27.2公分,口径47公分,重34.700公斤.口饰重环纹一道,敞口,双立耳,三蹄足.毛公鼎铭文长度接近五百字（有497字、499字、500字三说）,在目前所见青铜器铭文中为最长.
清代道光二十三年（1843年）,毛公鼎被陕西岐山县董家村村民董春生在村西地里挖出来.后毛公鼎辗转落人古董商苏亿年之手.咸丰二年（1852年）,北京金石学家、收藏家陈介祺又从苏亿年之手购得,并赏给苏亿年1000两,此鼎深藏于密室,鲜为人知.陈介祺病故后,1902年其后人卖出此鼎,归两江总督端方所有,1911年端方被派到四川镇压保路运动,被革命军所杀.之后,端方后人因家道中落,将毛公鼎典押给天津俄国人开办的华俄道盛银行.英国记者辛浦森出美金5万元向端家购买,端家嫌钱太少,不肯割爱.当时有爱国人士极力呼吁保护国宝,毛公鼎辗转至当时担任北洋政府交通总长的大收藏家、后来国学馆馆长叶恭绰手中,存人大陆银行.
1937年抗日战争爆发,叶恭绰避走香港,毛公鼎未能带走,藏在了上海的寓所里.由于叶恭绰是用假名买得毛公鼎,让日本人无法查知它的下落.叶恭绰嘱咐其侄叶公超有朝一日将鼎献给国家.毛公鼎几经易手,甚至差点被日本军方夺走,所幸叶公超拼死保护,誓不承认知道宝鼎下落.叶恭绰为救侄子,制造了一只假鼎上交日军.叶公超被释放后,于1941年夏密携毛公鼎逃往香港.不久,香港被日军攻占,叶家托德国友人将毛公鼎辗转返回上海.后来因生活困顿,将毛公鼎典押给银行,由钜贾陈永仁出资赎出,毛公鼎才不至于流浪他乡.1946年陈永仁将毛公鼎捐献给政府,隔年由上海运至南京,收藏于博物馆.1948年,国民党退守台湾,大量南京故宫博物院珍贵文物南迁至台北.后成为台北故宫博物院镇馆之宝.
大克鼎于清朝光绪十六年（1890年）出土于陕西扶风县法门镇任村的一处窖藏.该件大克鼎腹内壁上铭文共28行西周大克鼎文字290字,为西周大篆的典范之作.该件“大克鼎”出土于清末金石学和金石书法鼎盛时代,故其铭文书法在当时倍受推崇.
咸丰九年（公元1859年）,左宗棠被永州总兵樊燮谗言所伤,遭朝廷议罪.幸得时任侍读学士的潘祖荫援手,上奏咸丰皇帝力保宗棠,且多方打点,上下疏通,左才获脱免.潘乃当时著名的金石收藏大家,左宗棠得大克鼎后遂以相赠,以谢当年搭救之恩.巧的是左宗棠同治年间又购进了大盂鼎,后转让给了潘祖荫,这使得潘拥有两件稀世珍宝.大盂鼎又称廿三祀盂鼎,西周炊器.1849年出土于陕西郿县礼村（今宝鸡市眉县）.鼎高101.9厘米,口径77.8厘米,重153.5千克.铭文291字,记载了周康王在宗周训诰盂之事.其书法体势严谨,字形,布局都十分质朴平实,用笔方圆兼备,具有端严凝重的艺术效果.开《张迁碑））、《龙门造像》之先河.以书法成就而言,大盂鼎在成康时代当据首位,是西周早期金文书法的代表作.
民国初年,曾有美籍人士专程来华找潘氏商谈求让大鼎,出价达数百两黄金之巨.但终为潘家所回绝.三十年代中叶,国民党当局在苏州新建一幢大楼.党国大员忽发奇想,要在大楼落成后以纪念为名办一展览会,邀潘家以大鼎参展.以图无限期占有大鼎.然此拙劣伎俩为潘氏识破,婉言拒绝了参展.
抗战时,潘达于请家人和两个木匠师傅帮忙,连夜把克鼎、盂鼎和一批青铜器装箱深藏到屋子底下,书画和小件古董三十几箱藏进夹壁.城陷后,她家前后闯进7批日本强盗,一遍遍搜刮,财产什物损失殆尽,连日军司令松井都查问潘家收藏,却到底没有发现踪迹.
抗战胜利后,宝藏再次“出土”.潘达于把它们藏在一间屋里,用旧家具破杂物覆盖,再将整进房屋钉断,既不住人也不走人,直到解放之后.1951年7月,移居上海的潘达于寄出一封信：“窃念盂克二大鼎为具有全国性之重要文物,亟宜贮藏得所,克保永久.诚愿将两大鼎呈献……”
刚刚成立的上海市文物管理委员会以隆重的授奖典礼表彰潘氏捐献之举,并颁发奖状,给奖金2000元,潘氏又将2000元捐给政府,用于抗美援朝.1952年,上海博物馆开馆,二鼎如愿入馆,使市民第一次饱览了这闻名半个多世纪的“国之重器”.1959年,中国历史博物馆开馆,大盂鼎等125件珍贵文物应征北上.两件巨鼎自此各镇一方.
西周青铜酒器——“皿天全”方罍器是我国迄今为止出土的方罍中最大、最精美的一件文物,原器身通高63.6厘米,器盖通高21.5厘米,堪称“方罍之王”.晏在中国古代常被用作重要的礼器,在王室和贵族的盛大宴会上,罍是必备的酒器.器口铭有“皿天全作父己尊彝”八字,故名“皿方罍”.其存世数量很少,特别是器型之高、之阔,在目前发现的同类器型中,无一能出其右.而与之相同或类似的器型多藏于上海博物馆和北京故宫博物院.
据传1920年于湖南省桃源县漆家河出土.其发现者起初并不知道这是一件宝物,只是不经意地放在家中盛物.然而,挖出一个有着精美纹饰的大铜罐,毕竟不是件平常事,乡亲们将这件事越传越远.终于,一个湖北籍的石姓古玩商人得知了此事.他来到器主的家中,想要收购方罍.经过一番论价,双方讲定以400银元成交.见来人竟愿出此高价,器主又心生疑窦,生怕卖低了价钱.故一边巧言稳住石姓古玩商人；一边密嘱其子持器盖到附近一所学校,找有学问的人问个底里.哪知学校的校长见此器盖非比寻常,知是宝物,当下愿出八百银元.器主之子大喜过望,狂奔而返,一路呼号.其声被石姓古玩商人听到,知不妙,遂不顾器盖,丢下四百大洋,抱器身而去.“皿天全”就这样身首异处了.器身几经辗转,流落海外,曾为美国煤油大王洛克菲勒所收藏.器盖则落到了当地湘军的一位周姓团长手中.据说美国的藏家曾找过周姓团长,欲出价20银元收买器盖.然,周姓团长竟开出50万美元的卖价,以致未能成交.“皿天全”也终未身首合一.解放后,“皿天全”器盖依法收归国有.1952年由湖南省文管会移交给湖南省博物馆.此后,“皿天全”器盖一直是湖南省博物馆的藏品.“皿天全”的器身,曾在冷战时期一度脱离了人们的视线.直到1992年,上海博物馆原馆长、著名青铜器专家马承源先生才在出访日本时,在一位友人家中偶然见到了久违的“皿天全”器身.据这位友人讲,这是他于八十年代中期从英国花大价钱买回来的,而他并不知道这器物还有盖子.马先生告诉他,器物的盖子在中国湖南.
日本友人得知器盖的消息后兴奋不已.曾亲往湖南,蒙湖南省博物馆友善接待,得与“皿天全”器盖亲密接触,并生“非份之想”.他欲出资美元三十万捐建一间精良的陈列馆；并捐赠一品西周初期的精美器盖,以换取“皿天全”器盖.湖南方面也曾为此事派员专程赴日本考察洽谈.终因法律问题无法逾越,“皿天全”又一次错过身首合一的机会.
此后,中、日双方几经努力,欲成就“皿天全”身首相合的好事.曾想过将器身和器盖运到上海,在上海博物馆整器展出,因故未果；又想到新加坡办整器展出,也因故未果.
再后来,日本友人遇到了事业和家庭的双重打击,决意出手“皿天全”器身.得知这个信息,上海博物馆和保利艺术博物馆联手筹集了一笔巨款,赴美参加竞买.“皿天全”身首合一之时即将到来.哪知,拍卖会上一位买家出价超过我方预算近四成,以924万美元的高价拍得“皿天全”器身.据悉,这位买家是位法国人.
2014年纽约佳士得准备再次拍卖皿方罍时,湖南省博物馆正式致函佳士得亚洲区总裁魏蔚女士,商购皿方罍事宜.致信说明了湖南省博物馆方面的预算是2000万美元.最终使得皿方罍回归“湘土”.
青铜器80年代以来长期被市场低估
在艺术市场上,青铜器一直是艺术品投资中的龙头老大,且很早就已经确定了.宋代的《宣和殿博古图》中就记载着：故有得一器其直为钱数十万,后动至百万不翅者.青铜器的投资回报率一直很高.民国时期的北京琉璃厂发大财的古董商不少是以“吃金石”居多,当时一件周代铜鼎可换一堆康雍乾官窑瓷盘碗罐等器.相比鉴别明清官窑瓷器,鉴别青铜器的难度要大很多,这也大大增加了它的利润空间.九十年代国内兴起艺术品拍卖后,由于受到政策,法律等外界因素制约,市场上很少见青铜器亮相,拍卖青铜器也只是个别现象.如1995年上海朵云轩曾经拍卖过一件商代青铜夔纹觚,估价50万至60万元,当时并没有引起人们太多的关注,成交价仅为75万元,平平.2001年纽约佳士得隆重推出了一件西周青铜酒器一一“皿天全”方罍器,其存世数量很少,特别是器型之高、之阔,在目前发现的类器型中,无一能出其右.而与之相同或类似的器型多藏于上海博物馆和北京故宫博物院,有意思的是,这只酒器的盖子现藏于湖南省博物馆.当西周青铜酒器上拍时,受到了世界各地藏家的热烈追捧,最后被一法国私人收藏家以924.6万美元收入囊中.此价开创了亚洲艺术品拍卖的一个新天价.该纪录诞生后,在国内的造成了很大影响,各大媒体也纷纷作了报道.遗憾的是,该纪录一直保持到2017年,换言之,整整有16年之久未被打破,期间,字画、瓷器等记录屡屡被刷新.所以,有专家认为：从宋代正式开始的古董收藏,一直列为头号藏品的青铜器,却在最近三四十年来忽然“不值钱—了,比起中国书画、瓷器、油画甚至“70、80后”的当代艺术品,青铜器的价位就显得太低了,而且普遍受到藏家们的轻视.比如：一件青铜爵,2006年只卖到10万元,带铭文的15万元,如果还有花纹,也就是20万元左右.从青铜器行情看,属于皇族专属祭祀用器
礼器价位最高,用于吃饭、喝酒的实用器次之,用作陪葬品冥器最低.
近年来青铜器异军突起预示前景看好
2017年青铜器犹如一匹大黑马在海内外市场上狂奔,先是海外纽约苏富比传来喜讯,一件由美国纽约Albcenter-Knox艺术馆提供的“商代青铜酒器青铜鹗纹方斝”以810.4万美元成交,创下了当时青铜器拍卖的全球第二高价.之后,纽约佳士得又捷报频传,“商晚期安阳青铜饕餮纹方尊”以3720.75万美元成交,折合人民币2.57亿元；“商晚期安阳青铜饕餮纹方罍”被拍至3384.75万美元,折合人民币2.34亿元；“商晚期安阳青铜饕餮纹瓿”和“商晚期青铜羊觥”分别以2712.75万美元成交,折合人民币1.877亿元.而在国内市场上,西泠印社春拍会隆重推出了“西周宣王五年青铜兮甲盘”,这是南宋唯一存世的宫廷旧藏青铜器,结果受到众多藏家追捧,以高达2.12亿元成交,轰动全球.
实际上,青铜器在2016年已有启动迹象,记得2016年,在中国嘉德秋拍“大观”专场中,一件吴隐、叶恭绰旧藏、陈介祺监拓的“周毛公鼎六名家题跋本”上拍,据载,早年端方获此鼎后,制作了几十张拓片出售,每张时售200两白银.这件拓片中有吴昌硕、张祖翼、陆恢、吴臧龛、褚德彝、王国维跋语.此件“黑老虎”以140万元起拍,最终以1138.5万元的高价成交,震惊拍坛,并创下金石碑帖拍卖新纪录.尽管2017年青铜器亿元频现,但笔者以为,青铜器的价位还没有到位,随着国内藏家的越来越成熟,对青铜器的价值也会有新的认识,也许不久的将来青铜器又会重新坐上藏界“老大”的位子,让我们拭目以待吧！
青铜器论文参考资料：
上文汇总：这是一篇适合不知如何写青铜器和卷土重来和收藏方面的青铜器专业大学硕士和本科毕业论文以及关于青铜器论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料。
