原创《河南戏曲音乐对二胡艺术的影响》
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【摘 要】二胡作为我国传统音乐中的一项重要乐器,对于弘扬我国的传统文化、提高人们对于传统音乐的鉴赏,都有着不可或缺的重要意义.而以河南戏曲为基础所创作的二胡艺术作品,在其中更是占据了非常重要的地位,大量的二胡艺术作品都吸取了河南戏曲中的精髓,逐渐形成了河南二胡艺术中独特的音乐风格,因其曲风婉转、淳朴、动人,有着非常强的艺术感染力而受到了大部分人的喜爱.本文着重对河南戏曲音乐对二胡艺术的影响展开了深入的分析与探讨.
【关键词】河南戏曲音乐；二胡艺术；分析与探讨
中图分类号：J632.21文献标志码：A文章编号：1007-0125(2017)18-0018-02
中国地大物博,各个地区之间的文化也都有所不同,戏曲作为我国最为重要的一项传统文化,其发展历史悠久,在我国的各个地方都有着不同的戏曲风格,这些戏曲风格都很好地反映了各地方言以及各地文化的气质.在河南戏曲乐队里,二胡通常作为主要的拉弦乐器之一的原因是,二胡能够通过演奏表达出多种特殊的情感,从而能够让戏曲的表演和戏曲的音乐更加的丰满与细腻.
一、河南戏曲的文化特性
河南作为我国文明重要的发祥地之一,其在源远流长的中国历史中,孕育出了具有丰富内涵的河南传统文化,而河南的戏曲便是其中重要的体现之一[1].河南戏曲中所蕴含的文化特性主要体现在以下几个方面：第一,根源性.河南文化是我国整个文明发展体系中的开端与源头.大量出土的文物都能够加以证明,同时,夏、商、周等王朝都发迹于河南境内.这些历史以及长期以来所形成的文化,都为河南戏曲提供了丰富的元素,而在戏曲还未成型之前,河南地区便已经拥有着种类繁多的艺术表现形式,舞阳贾湖所出土的骨笛中也记载了八千年前河南地区高度发达的音乐艺术.另外,一些其他的文物也都表现了舞蹈与造型艺术的存在,这些传统的艺术表现形式,便是形成戏曲的必备元素,也正是因为河南戏曲文化的根源性,才使得河南戏曲长久以来得到良好的发展；第二,包容性.包容性是河南戏曲文化的重要体现,也是物质文化、制度规范和思想观念不断融合形成的.河南戏曲文化中的包容性,使得河南的戏曲艺术具有较强的吸纳力.以河南的代表剧种豫剧为例,豫剧最先只是一种不起眼的小剧种,而随着不断的发展,很快便吸纳了各种戏剧中的精华,现已经发展成为剧目种类繁多,表演语言丰富的大型戏剧.对于其他的河南戏剧来说也是如此,河南戏曲中所蕴含的包容性已经成为了河南戏曲的主要发展动力之一；第三,开放性.河南戏曲传统的非常广泛,影响到我国整个国家的戏曲形式,甚至远播海外.在河南戏曲中的音乐、舞蹈、表演、叙事、美术等多种艺术表现形式,都对其他不同的戏曲产生了一定的影响.同时,河南的戏曲发展要比其他的戏曲形式更早,也正是因为河南戏曲的开放性,才使得河南戏曲能够与其他地区的文化进行相互的碰撞和相互的融入,使得越来越多种类的戏曲形式都能够登上戏曲表演的舞台,河南作为戏曲文化的摇篮,河南戏曲的蓬勃发展也支撑着全国戏曲水平的共同进步.
二、二胡在河南戏曲音乐中的表演艺术
二胡是河南戏曲音乐中的一种重要乐器,也是我国最具有民族特色的拉弦乐器之一,其中二胡在河南戏曲音乐中的表演艺术主要体现在以下几点：第一,二胡在河南戏曲音乐中“领”的艺术.通常在河南戏曲音乐中,二胡的表演需要领换板式,领出高调、情感与速度.由于河南戏曲的表演形式较为复杂,必须要组合多种板式才能够将其中所蕴含的情感全部表现出来,而二胡则是领着其他乐器进行板式更换的领头乐器.其中,领出高调主要是指二胡的音准把握,以此来带领戏曲演员用什么样的调子唱最为合适；领出情感主要是指整个戏曲的情感把握,在演员还没有开始唱之前,便营造出或悲或喜的音乐氛围；领出速度主要是指对音乐的节拍把握,在戏曲演员演唱的过程中,把握好整段唱腔的节奏,保持曲子的稳定性[2]；第二,在进行包腔演奏时突显出韵味.包腔演奏主要是指,根据演员所演唱的旋律来进行相同的纯旋律伴奏.在进行戏曲表演时,二胡的演奏需要与戏曲演员之间互相配合,才能够使主旋律通顺流畅.在进行演奏时,需要主要托腔与伴奏之间的力度区别,因为其所包含的情感因素更为饱满,也是角感的体现,因此,成为了突显演员韵味的重要手段.二胡在河南戏曲当中的演奏不但需要掌握二胡的基本指法与技巧,更为重要的是需要熟悉演员的唱腔,根据演员唱腔的不同与字和字之间的变化声调,来合理地调整二胡演奏中的手法.二胡的演奏注重于传神,在技术方面需要使用得巧、妙,并且能够深入理解唱腔和流派等多方面的技巧,而由这些要素所构成的二胡演奏能够使戏曲音乐更加的生动细腻,并在演奏中突显出韵味来；第三,能够艺术性地处理润腔.润腔主要是润饰戏曲唱腔的一些特殊技巧,能够使河南戏曲的演奏更加丰满.二胡在戏曲的润腔中起到了非常重要的作用.而对于二胡演奏来说,在进行润饰时其手指的用力程度需要适中得当,并且要注意利用指尖来进行按弦的动作,不能单纯地只靠谱面上的演奏,通常可以选择垫指滑音、回滑音、装饰音、颤音以及揉弦等指法技巧来进行音乐的演奏,将人物与戏曲情感淋漓尽致地烘托出来,在演奏中表现出更好的音色,使角色的情感能够得到充分释放.
三、河南戏曲音乐对于二胡艺术的影响
(一)河南戏曲中的声腔对二胡创作的影响
声腔是区分各个地方戏曲之间差别的关键因素,不同的戏曲风格对于声腔的形成与发展都各有不同,其主要体现在戏曲的风格韵味之上.二胡作为河南戏曲中声腔的伴奏乐器,在河南戏曲音乐不断发展的过程中,渐渐取代了弹弦和吹管在戏曲当中的地位,成为了戏曲声腔剧种的主要乐器之一.而二胡艺术则是随着戏曲声腔的发展而不断变化的,其中河南戏曲中的声腔使得二胡艺术在创作方面与表现手法方面都有了显著的提高,作为二胡表演的艺术家也都十分重视戏曲声腔的研究与学习.我国著名的二胡表演艺术家闵惠芬便通过对于戏曲声腔的研究,提出了二胡演奏声腔化的观点[3].二胡演奏声腔化主要是指,将声乐艺术,尤其是我国的戏曲唱腔艺术中的重要特征和创作原则应用在二胡的演奏当中,使二胡的演奏能够具有独特的韵味和长处,甚至能够演奏出全部的人声,从而表现出戏曲中各种不同的情感.而河南戏曲中的声腔系统,不但具有独特的唱腔风格,同时丰富多变种类繁多,也正是因为河南戏曲中声腔的丰富性,使得二胡的创作拥有了丰富的素材,对二胡演奏出不同风格的音乐和创作出不同风格的作品都有着非常深远的影响.
（二）河南戏曲音乐素材对于二胡创作的影响
对于二胡音乐的创作不但需要创作者拥有丰富的情感,同时优秀的音乐素材也非常重要.戏曲音乐作为戏曲综合性艺术的重要组成部分,不同戏曲的风格也都受到了当地的民族、历史与文化等因素的影响,而历史与文化氛围浓厚的河南戏曲音乐,则为二胡的创作提供了大量的优质素材,这也是二胡艺术中出现大量优秀作品的重要因素之一.以《豫北叙事曲》这首经典作品为例,这首曲子主要体现了豫北人民乐观积极的生活态度,以及生活环境与生活质量的各种变化,以旋律的走向为基调,描绘出了豫北人民对于未来生活的美好向往.而《豫北叙事曲》主要便是以河南坠子和地方小戏的音调为创作素材,曲中的快板乐段都包含了大量河南坠子的音乐承继手法,曲作家运用了核心音调的发展技术,同时又巧妙地融入了传统民间音乐与戏曲音乐的创腔手法,使乐曲充满了河南的地方风味.再比如刘明源先生的《河南小曲》[4].《河南小曲》主要是根据河南“大调曲子”以及河南坠子中的演奏特点所创作而成的二胡作品,《河南小曲》的曲调诙谐幽默、流畅如诉,整个曲子洋溢着热情豪迈与开朗活泼的气息,在乐曲当中借鉴了许多河南音乐风格中坠子弦与板胡所常用的技法,同时还融入了豫剧的唱腔风格特征,利用河南戏曲音乐中的各种素材,使得《河南小曲》突显出了河南人民的豪迈性格特点,也使得乐曲充满了活力与朝气.除去《豫北叙事曲》与《河南小曲》之外,还有着不计其数的各种二胡乐曲都涵盖了大量的河南戏曲要素,这也体现出了河南戏曲音乐素材对二胡创作产生了丰富的影响.
(三)河南戏曲音乐对二胡演奏的影响
河南戏曲音乐对于二胡演奏的影响主要体现在两个方面：首先是河南戏曲对于二胡音乐风格的影响.二胡的演奏风格是艺术家思想、情感与演奏技巧的重要体现,而风格的形成有着多方面的原因,其中包含了艺术家的生活阅历、个人情感、审美观念等不同因素,而一个地区的艺术风格则与当地的文化、地理环境、历史背景有着密不可分的关系[5].因此,对于二胡的演奏风格来说,则与戏曲音乐有着非常重要的联系,以我国著名二胡艺术家刘文金先生为例,其所创作的《豫北叙事曲》、《三门峡畅想曲》等多种二胡乐曲,都与其在河南的成长经历有关.这些著名的作品都是由于刘文金先生从小便受到了河南民间戏曲的艺术熏陶,通过结合河南戏曲音乐中的艺术精髓,再结合西洋音乐,通过提炼与消化,才创作出了这些著名的乐曲,使得乐曲不但充满了河南戏曲音乐的传统特色,同时又不失现代音乐的审美观念；其次是河南戏曲音乐对于二胡曲调的影响.河南戏曲音乐中最为主要的便是河南的方言,也正是因为河南的方言才形成了河南戏曲的地方特色,在戏曲音乐表现了不同情感的同时还体现了风格韵味的关键所在.而根据方言不同的差异,河南的豫剧分为豫西调和豫东调,其中豫东调又分为了祥符调、豫东调、沙河调,这三种曲调主要运用的是上五音,而豫西调多用下五音.因此,河南方言对于河南戏曲音乐风格的影响,使得在戏曲中伴奏的二胡艺术也受到了潜移默化的影响,让二胡艺术的表演形式充满了地方方言的韵味.
四、结束语
综上所述,传统的戏曲文化是我国的艺术瑰宝,而二胡更是我国的一项重要传统乐器.河南戏曲音乐的历史悠久,在河南戏曲中的声腔与音乐素材都对二胡的创作有着深远的影响,河南戏曲音乐也使得二胡的演奏充满了民族的特色.与此同时,二胡艺术的发展也在一定程度上推动了河南戏曲艺术的发展,两者之间相辅相成,对于我国传统文化的推广都有着非常重要的意义.
参考文献：
[1]王陶雅.河南戏曲音乐对二胡艺术的影响[J].硕士学位论文,2015(06):5-22.
[2]杨柳.二胡在戏曲音乐中的表演艺术[J].艺术科技,2014(05):189.
[3]邵东.浅议陕西戏曲音乐中特殊音准的二胡演奏技法及风格处理[J].音乐天地,2008(10):54-56.
[4]贾曼.秦地戏曲音乐对陕西二胡艺术之影响[J].中国音乐,2005(03):169-174.
[5]郝艺洁.陕西地域戏曲音乐对建国后二胡艺术的影响[J].音乐天地,2011(02):54-57.
戏曲论文参考资料：
回顾述说，本文是关于戏曲方面的大学硕士和本科毕业论文以及二胡艺术和戏曲和河南相关戏曲论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料。
