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《冼星海等人应该是国立音专的优秀学生》

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1927年11月27日在上海成立的中国第一所高等专业音乐学府“国立音乐院”（1929—1949年改名为“国立音乐专科学校”,简称为“国立音专”）,由时任南京政府大学院（后名教育部）院长的蔡元培兼任院长（无副院长并担任主持院务工作的教务主任.

音乐教育家萧友梅博士从日本、德国留学归来后,在大力倡导“美育”的教育家、时任国立北京大学校长的蔡元培支持下,1920年起在北京陆续开办了北京女子高等师范学校音乐系、北京大学附设音乐传习所、北京艺术专科学校音乐系.

奉系军阀张作霖占领了北京后,其教育总长刘哲认为”音乐有伤社会风化”, 1927年夏天下令关闭北京所有大专院校里的音乐系、所(只有国立女子大学音乐科由于学生都是女生又即将毕业,经过教育界人士力争才得以幸免).萧友梅此时只得愤然离开北京黯然南下.

经过蔡元培的力争,南京政府才同意设立了国立音乐院.大学院长的工作繁忙无法兼顾远在上海的音乐院事务,开学仅7天后的12月3日萧友梅就被委任为代理院长；再由于工作成绩卓著,1928年9月10日萧友梅被教育部任命为院长,但是他三次回函谦让都并未接任.①南京政府1929年修正了《大学组织法》,这年暑假国立音乐院改组为国立音乐专科学校,由萧友梅出任校长.该校的成功运作为中国音乐事业的发展奠定了基础,做出了重要的贡献,培养出许多著名的音乐家.

由国立音专的传承者上海音乐学院30位院、系级领导组成的《上海音乐学院志》编委会编辑、上海音乐学院出版社2013年出版的12开本的大型画册《国立音乐院、国立音乐专科学校图鉴（1927—1941）》（以下简称为图鉴）,刊出了该院建立的前期（即1941年底日军进入上海租界接管了该院以前）许多珍贵的历史资料,使得读者对该院的历史可以有更全面、丰富、深入、直观的了解.此图鉴以“获奖学生选”“优秀毕业生选”“优秀学生选”三种类型,罗列了这14年间曾经在该院学习的107名学生（都附有头像和简介）,这当然是最通常的分类方法.

一、“获奖学生”是经过学校当时评定认为表现良好且布告在案的学生（甲等与乙等奖的奖项是减免一年或半年的学费）.考虑到当时的时代背景、社会制度和学费交纳等评奖内容的规定,该图鉴里登出的戴粹伦、丁善德、李献敏、满福民、李翠贞、裘复生、胡然、易开基等16名1937年以前的获奖者（其中有3人多次获奖及2名外籍学生）,并未全面真实的体现出该院精英学生的面貌（1938年以后还有钱仁康等3名获奖学生）.

二、“毕业生”必须是学完了规定的课程并领取有书者.由于当时中国经济、文化的落后,国人学习音乐的很少,基础较差.国立音乐院1927年建立,1929年改组成国立音专,一直到1933年才有了李献敏、喻宜萱、裘复生3名首届毕业生；至1937年以前的第五届,此图鉴又选收了劳景贤、华文宪、丁善德、戴粹伦、满幅民、刘雪庵、胡然、陈又新等28名优秀毕业生（内有2名外籍学生）.1937年冬天上海成为被日军包围的“孤岛”以后,还有张隽伟、窦立勋、吴乐懿、钱仁康等四届共30名毕业生（为适应抗战形势发展的需要,1938年后国立音专适当扩大了招生规模,并让高年级学生提前毕业早日投入抗战工作.毕业生的人数有所增加）.

1937年抗日战争全面爆发后,国立音专的许多学生如张曙、贺绿汀、江定仙、向隅、唐荣枚、杜矢甲、何士德、任虹、夏之秋等人都中断了学业奔赴抗战前线,毕业生的行列里当然就不会有他们的名字（我曾经目睹贺绿汀、向隅、唐荣枚填写履历表时,学历都写的是“国立音专肄业”）.

黄自的得意弟子陈田鹤由于经济困难缴不起学费.校长萧友梅特准他可以随班免费旁听,不获得学分.这样他当然就无法获奖也无法毕业.

三、“优秀学生”的取舍不受获奖与毕业这些条件的限制,此书的编者应该纳入更多的学生.但是至1937年图鉴也只是收录了张贞黼、李翠贞、贺绿汀、江定仙、陈田鹤、向隅、谭小麟、蔡绍序、何士德、斯义桂、寄明、郎毓秀、周小燕、陈传熙、黄贻钧、韩中杰等25人（1938年以后还有李德伦等5人）.笔者认为仍然缺失了以下在该校未能获奖和毕业的优秀学生,他们为我国的音乐事业了突出的贡献.

冼星海作为萧友梅在北京艺专担任音乐系主任时的学生,1928年9月免试转入国立音乐院继续学习小提琴.次年暑假在反对音乐院降格成专科学校与要求学院减免暑假加收宿杂费的“学潮”中,时任该院学生会主席的冼星海“见义勇为”,却与蒋风之、陈振铎、洪潘、熊乐忱等12名学生（当时全院只有80名学生）,教育部高等教育司司长等人组成的“改组委员会”取消了学籍,冼星海于是远赴法国去留学.1935年他留学归国后投身中国抗日救亡运动,在武汉任职政治部三厅,写作了《在太行山上》等经典作品.后至延安任教鲁迅艺术文学院（简称鲁艺）音乐系、担任系主任、加入中国,培养出许多音乐人才.现在回响于世界乐坛的三部中国大型音乐作品——《黄河大合唱》《梁祝小提琴协奏曲》《黄河钢琴协奏曲〉,一部半要归功于这位中国最杰出的作曲家.?譺?訛

张曙是比聂耳、冼星海更早的中国无产阶级音乐家,5岁起就在家乡安徽歙县师从民间艺人学习多种民族乐器,1927年考入由田汉担任校长的上海艺术大学音乐系,从此成为田汉在音乐方面最主要得力的助手.次年张曙以二胡演奏的良好成绩考入国立音乐院,遵照萧友梅的建议改为主科学习声乐,多次参加学校内外的演出,担任中国早期的五幕八场歌剧《王昭君》的作曲和主演.由于他追随田汉开展左翼文化活动,1930年被国民党政府逮捕判刑三年关入监狱.“国立音专”因为张曙“未经请假,无故缺课过多”,依照校章给他以“退学”处分.张曙被田汉营救出狱后于1933年初加入中国,与任光、聂耳等人开展左翼音乐活动.再次考入“国立音专”师从黄自学习作曲.1938年他到武汉任职于国共合作的政治部三厅艺术处.多才多艺的张曙集演戏、作曲、歌唱、演奏于一体,写作有《日落西山》《丈夫去当兵》等抗战名曲.他还具有极强的组织能力,多次在武汉组织起有数万、甚至十余万人参加的群众抗日歌咏活动.同年底张曙在桂林遭日本飞机轰炸牺牲,成为国共两党都公认的“抗战烈士”.的侍从室主任贺耀祖及蒋经国、白崇禧等国民党要员把张曙的妻女从长沙、桂林接力护送到重庆；周恩来再把她们送到了延安.1940年在重庆举行的纪念张曙大会上,周恩来称赞“张曙先生和聂耳同为中国文化战线上的两员猛将.”?譻?訛

钢琴科学生夏国琼因为母亲董竹君（由于她对新中国建立的贡献,从1949年起生前连续担任了七届全国政协委员）等人的影响,参加多种左翼音乐活动（为业余合唱团担任伴奏；在《风云儿女》等影片里参加乐队配乐）.1935年秋天“国立音专”的校址搬迁到上海的郊区江湾后,夏国琼因为晚上参加音乐活动和演出,有时无法按规定返回学校的宿舍住宿,次年春天被学校以违反学校的住宿规定取消了学籍.受董竹君（上海锦江饭店的老板）的请托,国立音乐院的创办人蔡元培1936年3月6日致函“国立音专”校长萧友梅：“贵校学生夏国琼……可否念其悔改,重予收录,不胜企望.诸惟察裁为幸.”办事认真的萧友梅对老上司的说情也未予通融,复函说“敬悉先生垂念夏国琼受敝校取消学籍之处分,嘱为宽容……现在业已通告执行处分,自难收回,违命之处,毋任抱歉,特此直陈,祇祈见谅为幸.”

号称“远东第一”的上海工部局交响乐队1937年1月2日在兰心大戏院举行的第15次星期音乐会,特邀21岁的夏国琼弹奏李斯特写作的名曲《匈牙利幻想曲》,受到中外听众和报刊的赞赏与好评,也是该乐队与中国钢琴家的首次合作演出.夏国琼1953年从美国留学归来后,曾经担任上海与音乐学院的钢琴系教授,传授了与以往的俄罗斯钢琴学派不同的钢琴演奏技艺,培养了一批学生.与上海音乐学院1915年在北京联合举办了夏国琼教授百年诞辰纪念会并出版了纪念文集.?譼?訛

蒋风之、陈振铎于“学潮”后去北平投奔二胡名师刘天华,成为其得意门生.蒋风之后来在北京、天津的多所音乐院校任教、举办独奏音乐会.1949年后曾任音乐学院教授、中国音乐学院器乐系主任及副院长.陈振铎曾任重庆、南京国立音乐院教授,1950年后任音乐学院民乐系及民族学院音乐系教授.洪潘转入南京大学音乐科,1935年毕业后被选派去奥地利维也纳音乐学院学习管乐.1941年毕业回国后在重庆担任中国陆军军乐学校教育长,少将军乐团团长兼指挥.1952年后曾任中国人民解放政治部军乐团总教师、南京艺术学院音乐系教授.?譽?訛

作曲家沙梅与冼星海在北京艺专、国立音乐院两度同学,他没有卷入这次“学潮”,但是决定与冼星海同进退,离开音乐院返回北京学习.毕业后他与谢韵心（后名章泯,曾任北京电影学院院长）1931年在上海编辑出版了左翼文艺杂志《戏剧与音乐》（仅出版了创刊号就因沙梅被国民党特务逮捕而停刊）.沙梅出狱后与吕骥组织“业余合唱团”,1938年任职武汉政治部三厅,加入中国,新中国建立后曾任上海歌剧院顾问.

中国音乐界的长期领导人吕骥,1930年和1931年两次考入“国立音专”学习钢琴、声乐,因经济困难都只读了一个学期.1934年初再次考入“国立音专”学习声乐,又因为被叛徒出卖三个月后就无法再去学校露面上课.吕骥与聂耳、冼星海在上海开展左翼音乐和抗日群众歌咏运动,1935年初加入中国.1937年至延安创办鲁艺音乐系,出席文艺座谈会,1946年后担任东北鲁艺的院长,领导建立音乐学院,1949至1985年连任中国音乐家协会一至三届主席.创作有《抗推进日军政大学校歌》（军委颁布命令确定它是全军各种军事院校共同的校歌）等经典歌曲.吕骥对中国的音乐创作、教育和理论研究,收集整理中国的民族民间音乐、倡导古琴研究都有巨大的贡献.?譾?訛

作曲家李焕之1936年考入“国立音专”,师从萧友梅学习作曲理论,仅一学期后就遵从母命去香港承继祖业经商,业余时间坚持自学音乐.抗战全面爆发后于1938年夏天到延安考入鲁艺音乐系,师从于“国立音专”的学长冼星海、吕骥、向隅,这年冬天他加入中国.结业后留校任教,继冼星海指挥演出《黄河大合唱》、出席延安文艺座谈会,参加秧歌运动.后来他担任华北联合大学文艺学院音乐系主任、音乐学院音工团团长、歌舞团艺术指导、民族乐团团长,写作了《春节序曲》等经典作品.1985—2000年任中国音乐家协会第四、五届主席.

学贯中西的音乐理论家李元庆早年在北京、杭州学习音乐,1931年考入“国立音专”学习作曲理论.后在江西音教会、山东省立剧院乐队演奏大提琴,发表音乐理论著作.由周恩来协助1941年从重庆奔赴延安,在“鲁艺”及华北联合大学音乐系任教.出席延安文艺座谈会,是歌剧《白毛女》首演伴奏乐队的主要成员.1948年他加入中国,次年参加筹建音乐学院,后任研究部主任,创办该院的民族音乐研究所（今中国艺术研究院音乐研究所）.其为人与业绩都深得吕骥、贺绿汀、向隅、周巍峙、李焕之、李凌、赵沨、杨荫浏等音乐界领导人的赞叹.?譿?訛

中国儿童艺术家任虹生于贵州一诗书之家,1928年起在贵州、杭州学吹口琴.1931年考入“国立音专”,主科师从应尚能、苏士林学习声乐,并学习钢琴、小号.1935年被德国和来口琴厂聘请为顾问,派往天津青年会任口琴指导.抗战全面爆发后他回贵阳开展群众歌咏活动,加入中国,1939年至重庆协助陶行知创办育才学校音乐组,次年夏天至延安任教“鲁艺”音乐系,参加了文艺座谈会.1946年他奉调至东北开展青年工作,1950年起在北京担任中国儿童艺术剧院首任院长并任职长达35年.领导创演了《马兰花》等经典作品,修建了北京的儿童剧院.

女歌唱家唐荣枚1933年考入“国立音专”师从周淑安教授学习声乐,1935年起在上海、武汉、长沙演出独唱,曾与苏士林、克里罗娃同台演出独唱.次年加入中华民族解放先锋队投身革命,1938年初转入中国后,被组织部调至延安任鲁艺的声乐指导和音乐系教员.她首唱《延安颂》《翻身道情》《信天游》等歌曲,演唱《黄河怨》《玫瑰三愿》《晴朗的一天》《夜莺》等中外歌曲,成为延安的首席歌唱家,被等人赞誉为“延安夜莺”.她应邀出席文艺座谈会,参加秧歌运动,为六届六中全会和“七大”演出独唱,担任东北鲁艺音乐系副主任.1949年后任华东人民艺术剧院（今上海歌剧院）艺术指导,歌舞团声乐指导,和喻宜萱同为中国最早的国际声乐比赛评判委员.1960年起任民族乐团党委书记、团长（最早担任国家级院团正职领导人的女音乐家）、老艺术家合唱团首任团长.

杜矢甲（回族）1934年考入“国立音专”学习低音提琴（免收学费）,次年被苏士林教授赏识改为学习声乐,常在校内外的音乐会上担任男低音独唱.抗战全面爆发后参加抗日宣传队在上海、安庆、武汉、长沙开展演唱、作曲等活动,加入中国.由冼星海介绍1938年底到延安鲁艺音乐系任教,参加《生产大合唱》、歌剧《军民进行曲》等的演出、举办独唱音乐会,写作《淮河船夫曲》等歌曲,参加文艺座谈会.新中国建立后曾任民族歌舞团艺术顾问、民族学院少数民族文艺研究所所长.?讀?訛

国立音乐院1927年成立时只有23名学生,“国立音专”到1937年时也只有百余名学生,此图鉴里缺失了至少十余名优秀学生（没有获奖也没有毕业的贺绿汀与向隅,1949年上海解放后被派去接管“国立音专”、并担任其后的正副院长得到了图鉴编者的关照,列为了“优秀学生”）.萧友梅在《十年来音乐界之成绩》一文里,赞扬了“国立音专”出身的何士德、吕展青（向注：吕骥的学名）……组织歌咏队”,?讁?訛但是图鉴的“优秀学生”里,却为何只有何士德而没有吕骥？

出于尊重历史,可以把任职于国民党军官学校、励志社的华文宪、劳景贤、胡静翔,1949年追随国民党政府去了台湾的戴粹伦等人,收录为图鉴里的获奖、毕业学生,图鉴里缺失的这些优秀学生,正是在左翼运动、抗日战争和解放战争时期,积极投身于如火如荼的反帝反封建斗争,加入了中国的战斗队伍,为民族的独立解放和新中国的建立,贡献了毕生的心血,立下了卓著的功绩.他们是中国音乐事业发展的领军人物、骨干力量,是“国立音专”的历史里耀眼的闪光点.这种光荣传统不应该被忽视,更需要倡导和发扬,才能体现社会进步和正义.

具有悠久历史和光辉业绩的上海音乐学院,今年将迎来建院90周年庆典.希望该院的现任领导和师生们,在集会庆祝和编辑、出版有关的院史资料时,该院的历史与传统能够如实、全面、准确地得到体现与发扬.

① 《国立音乐院院刊》,1929年7月第3号.

?譺?訛周巍峙主编《冼星海全集》,广州：广东高等教育出版社1989年版.

?譻?訛陈建华《记中国军乐之父洪潘教授》,《南京艺术学院学报》2012

年第6期.

?譼?訛周广仁、吴锡麟主编《德馨高远艺韵长存——夏国琼百年诞辰纪念文集》,北京：中国文联出版社2016年版.

⑤ 周巍峙策划、孙慎主编《张曙纪念文集》,北京：人民音乐出版社2015年版.

⑥ 伍雍谊《人民音乐家吕骥传》,北京：中国文联出版社2005年版.

⑦ 中国艺术研究院音乐研究所编《李元庆纪念文集》,北京：文化艺术出版社2010年版.

⑧ 蒋凤之、陈振铎、沙梅、李焕之、任虹、唐荣枚、杜矢甲的传记均刊向延生主编《中国近现代音乐家传》,沈阳：春风文艺出版社1994年版.

⑨ 陈洪编《音乐月刊》第2期,1937年12月1日出版于上海.

向延生中国艺术研究院音乐研究所研究员