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大师写作课类自考毕业论文范文 和大师写作课相关在职毕业论文范文

版权:原创标记原创 主题:大师写作课范文 类别:专科论文 2024-03-21

《大师写作课》

该文是关于大师写作课方面学士学位论文范文与大师写作课和大师类自考毕业论文范文。

文学让我学会原谅生活

作文君:唐诗云,《长江商报》记者,著有小说集《白雪皑皑》,获中国作家鄂尔多斯文学奖新人奖.很多素粉常常觉得写作文很难,难就难在“不知道写什么”“不知道怎么写”.而唐诗云认为,写文章不需要给自己设限,要写自己想写的东西;写作技巧还在其次,好的文章首先要感动自己.下面一起来看看她为什么这么说.

文学让我学会原谅生活

一个作家最好的早期训练是什么?海明威回答说:“不愉快的童年.”

我在懵懂时期就不知不觉地接受了成为一个作家的早期训练.恐怕没有谁会希望自己接受这样一次有来无回的训练.和一个充满阳光和欢乐的童年比起来,我不知道这个世界上还有什么能够和她进行对等价值交换的东西.

这种不愉快的童年成为我对这个世界最早的认知.自闭、孤僻、不会和别人交往、把大多数的时间浪费在读书上.这似乎就是我25岁以前的全部人生经历.然而造化弄人,后来我从事了记者这份工作,每天的任务就是跟各种各样不同的人交流.这种采访工作带给我的好奇与不快乐竟然是同样对等的.感谢这份工作,至少让自闭的我开始被动地去接触陌生人.这是一种没有任何心理负担的同陌生人的交流,认识他们,了解他们的一些故事,然后再转身去认识更多的陌生人.这种纯粹工作式的与人交流曾经使我欣喜莫名.

最早,我的小说习作只有一个主题,那就是伤害.其实我们每个人从懂事开始就受到过各种各样的伤害.如何对待伤害,显然受伤者各有各的处理方式.我曾经被伤害,也在无意中伤害了别人.正是这种不同的处理方式让我们感受到了大千世界的酸甜苦辣、个中滋味.正是这种方式注定了小说和新闻的不同.新闻要的是结果,小说展示的是态度.不知道我对小说的理解是否正确.但正确与否对我来说无关紧要,反正我就是这样写的.

但是,我那个时期写的所有习作,其实都不是我想要的小说.之所以写它们,只不过是我需要练笔,需要用它们来打发时间,需要让我在无尽的黑夜里摆脱对于安定片的依赖.而我最终是需要去完成一部像《白雪皑皑》那样的小说的.它的情节霸占了我的整个童年.我试图忘掉自己那段不愉快的时光,我也曾说服自己原谅过去、原谅里面的每一个人物.但是,我最终发现,原谅的最好方式就是把它写出来.不写,它始终盘踞在我的身体里.

有一回,和张好好聊天,她告诉我真正的小说都是自己的生活,而生活才是最好的小说.这是她写作20年最深的感悟.我始终没有弄明白什么样的小说才是好小说.张好好的回答是,一部好的小说,首先是感动了自己.

在《白雪皑皑》之前,我的习作总是在试图向别人证明一些什么:证明自己会编故事了,证明自己会设置悬念了,证明自己的语言有老气横秋的味道了.事实证明,这些堆砌出来的小说丝毫没有给别人留下什么印象.写了,感觉到自己有点技术上的进步了,也就完成了自己的使命.后来,我暗暗告诉自己,要写自己想写的东西.什么技巧,什么故事,什么思想内涵,统统见鬼去吧.这一次,只想写得让自己开心、快乐、随心所欲.

我到现在都不知道文学或者说小说的本质和意义是什么.我现在也无意去追根究底地寻找答案.知道答案又有什么意义呢?或许小说在刚开始问世的时候就给自己做了很好的定义:小小地说一下而已.只是为了让自己开心愉悦,或者只是为了让自己不再忧伤.而《白雪皑皑》终于让我找到了原谅生活给予我的所有不愉快的方式方法.

这种原谅让人的内心变得更强大.

散文要触及万物的灵魂

苏沧桑,女,中国作家协会会员,中国散文学会理事,浙江省作家协会全委会委员,浙江省生态文化协会理事.多篇作品入选《中国最好的美文》等全国各类散文选集、散文年选,被各类选刊转载及作为全国各地中高考试题.荣获“冰心散文奖”等各类文学奖项,被誉为“散文中的天籁之音”,备受读者推崇.散文代表作:《淡竹》《天堂》《永远的港湾》《孤山不孤》等.

古往今来,好散文的味道,不仅仅是一草一木一石一花一鲲一鹏一人的味道,而是整个森林的味道、海洋的味道.反过来,写散文的那个人,眼耳鼻舌身意,首先看到的、嗅到的、听到的、触摸到的却是涓埃之微、秋毫之末,而正是这恒河一沙、沧海一粟,方构成一篇散文的大宇宙,孕育出天地间的大情怀.

从大了说,所有的艺术都是及物的,包括文学,包括文学里的诗歌,或是网络文学里的架空小说,都不是空中楼阁.触及的是万物,包括视觉里、听觉里、嗅觉里的万物,也包括历史里、个人记忆里的人物与事物,时空纵横,包罗万象.散文的及物,说到底不能脱离大地,脱离日常,脱离正在发生深刻变革的时代,否则便是瞎子摸象、闭门造车.

王国维说:“客观之诗人不可不多阅世.阅世愈多,则材料愈丰富、愈变化;主观之诗人不必多阅世,阅世愈浅,则性情愈真.”这段话前面说的是《水浒传》《红楼梦》的作者,或者辛弃疾、苏东坡等,后面说的是李煜等.但我想说,这不是绝对的.一部经典作品,只有一颗稚子之心是不够的,它离不开作者的文化底蕴、阅读视野、人生经历,就比如“生于深宫之中,长于妇人之手”的李后主,若非经历国破家亡,何来荡气回肠的千古绝唱?散文亦如此,真情与美感,冷静与敏锐,深邃与无穷等,就像盐粒,要从物的海水中升华而来.

现在说的“深入生活”,其实不是口号,我本人在散文写作中亦深有体会.我的散文《纸上》,写了富阳一个古老村落里唯一一位坚持古法造纸的传承人的故事.亲手触摸在水里泡了40多年的60多岁捞纸工的手,那触感让我震撼,仿佛摸在一块没有生命的橡胶上,上面结着白色的、厚厚的老茧,和没有一丝血色的旧裂痕,层层叠叠.记录现场所有的气味、声音,将笔尖深入纸的每一层肌理,解剖一张纸的前世今生、它与主人公命运的深刻联系、它的传承与未来,《纸上》是有来源、现场、去向的.

“守赤子之心,接人间地气,信万物有灵”,是我的写作观.优秀的散文,是作者与万物的同频共振,是作者与读者的灵犀相通;一个优秀的写作者,是万物与万物之间的灵媒.因此,笔尖已然不是笔尖,它的使命是寻觅、抵达最核心.

万物有灵,当你念念不忘,你找不到它时,它会来找你.清明节前,我去体验了24小时茶农的劳作生活,想写一篇散文,但两个月过去了,迟迟没有动笔.我确定已触摸到了茶的呼吸,但还未触摸到它的心跳,所以,我在等,等它来找我.

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