原创《父亲和二十四首汉语新诗》
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母亲去世后,父亲鲜与人交流.他终日枯坐楼顶,朝西望去,映入眼帘的是豫东平原上被冻僵的田野,而田野之上,母亲的孤坟,在薄雾中显现,又迅速在暮色中消失.
时间之快,令人猝不及防.
而父亲,总是在这个时候频繁拨通我的电话.起初,电话里的父亲一言不发,我“喂喂”数声,见无回应,便挂了电话.但转而他会再次打来.“听……”父亲的声音沙哑,有力,不容辩驳.每当这时,无论手中的工作多么繁忙和紧迫,我都会停下来,寻一个安静处,屏息静听.电话的另一端,时常传来呼呼风声,且夹杂着树枝断裂的咔嚓之音,有时是单调的三两声犬吠或鸡鸣,从杨庄破败的街道上传来.
这个时候,父亲总是骤然挂断电话.毫无疑问,他对声音是节制的（像我写诗之后对语言的节制）,从不肯释放更多的声音,让它们潮水般涌向我.而当我表达渴望多听一会儿的心愿时,他则表现得极其淡漠,并不反驳,也从未满足.
细细算来,在母亲去世后将近一年的时间里,我和父亲始终保持着这种怪异的沟通方式.我们相互截取自己生活中的一个片段,并及时捕捉这个片段里的各种声音,然后通过电话,传递给对方.
好像对方咀嚼了电话里的声音,便全然了解了另一种生活.
有时我站在马路边,把车水马龙的喧嚣之音传给他,有时在地铁里.表面上看来,声音没有形状,没有质量,无色,无味,不可触摸,但实质上却全然不是这样.
声音有它的唯一性,特殊性,和实效性；声音有它的肌理、骨骼,和品质；声音和声音之间偶尔融合,形成更大的声音,但更多的时候,声音和声音之间则是怒目而视,水火不容.有时,一种声音看似消失了,其实却蛰伏在时间的皱褶里,在某个不经意的瞬间,由于事物或情感的碰触,一种流逝在岁月长河中的声音又逆流而来,狂野地涌向你,然后裹挟你,回流到逝去的某一天中的某一个时刻……
比如多年前,病重的母亲,在床上痛苦地轻唤着我的乳名——
那声音宛若无垠的沼泽,紧紧地抓住我,我感到身体在粘稠的泥沼中缓缓下陷,喊叫和泪水都轻飘飘的,像不存在一样……
而自从写诗之后,我便开始尝试收集一种平淡之音,那种声音是流动的,自然的,而不是死亡的,僵硬的.父亲仿佛猜透了我的心思,他总是在恰当时候,打来电话.
有一次,在鸟雀的啁啾声中,父亲打来电话,电话中的他显得无比兴奋,张口道：我最近在读你的诗.父亲的话咣当一声砸在了我的头上.继而,他用锈迹斑驳的嘴巴,谈到了我的诗,令我震惊不已.他见我不说话,便又重复了一句：我读了你的诗以及别人的诗,都是发在刊物上的那些,咱们谈谈吧,谈谈那些诗.
父亲初中毕业,年少时读了几首胡适和艾青,且多年来一直保持着阅读晚报之习惯,即便如此,他又怎能读懂那些极具修辞和隐喻的汉语新诗？在父亲有生之年,我不止一次探问,但他总是闪烁其词,一笔带过.
父亲沉迷新诗的那段时间,电话极少,这与我而言是一段难得的静谧时光.于是我关门谢客,终日沉浸阅读：有时在博尔赫斯的迷宫中穿梭,有时在卡夫卡的小说形,有时在阿米亥的诗句里打滑……这些父亲则全然不知,但母亲知道.母亲去世后,我常常在诗中凭吊她,她也常在夜深人静之时,走进我的阅读.她躲藏在文字背后,有时隐身在标点中.在我阅读停顿的间隙里,突然现身,对着我笑,那笑容温暖潮湿,恍若雾中之花.
母亲在我身边停留的时间并不长,当我合上书,她和书页间的文字便瞬间消失,像不曾来过一般.
然而写诗数年,由于在城市居无定所,面对被约稿和投稿时,我均留下老家的地址,让父亲代收.多年来,父亲领回那些样刊后,统一放置在一个大木箱里,从未拆看过.但不知为何,突然之间,父亲激动地告诉我,他读了那些诗歌刊物,且诚恳地要和我谈一谈.父亲怎么读起诗来了？一头雾水的我当即给妹妹打去电话.电话里,妹妹轻描淡写地说,其实是巧合,很偶然,有一天,父亲从邮局领回我的几本样刊,而其中一本的外包装破损严重,他便抽出包装袋中的诗歌样刊,顺手翻阅了起来.
一整个下个,父亲像发现了新大陆一般,陷入在巨大的狂喜和兴奋之中.他先是从藤椅上弹起来,指着其中的一首诗喊妹妹来看,妹妹看了,皱着眉说看不懂.父亲便从妹妹手中夺回样刊,随即拨通了我的电话.父亲翻看的是一本叫《读诗》的刊物,2013年第一卷第151页唐欣的《遥想未来的诗人研究》一诗.电话中,几乎没有过渡,父亲便语带沙哑地朗诵道：“多么怀念啊咱们在一起/度过的甜蜜时光/咱们并没有见过面/但谁又能否认/那时光中的甜蜜呢……”读着读着,父亲的眼泪吧嗒吧嗒地往下掉,我在电话中听得清晰.那一刻,我被从父亲嘴里发射出来的诗句击中,瘫倒在沙发上,迷蒙之中,看见声音中的母亲,她躲在文字的背后,低着头,肩膀颤动……然而,父亲并没有停下,他哽咽着继续往下念道：“对方不太礼貌他至今/没有收到回信并不意外/因为他的信也并没有/发出而且他的信/根本还没有写呢……”最后,一向感情克制的父亲近乎泣不成声,我惶然挂断电话,呆立在黑暗中的房间,看夜色潮水般在我周遭翻滚……
自那以后,很长一段时间,父亲未再打我电话,我打过去时,也总是妹妹接听.她说：爸在读你的诗,把你那些样刊都翻出来了,坐在屋子里,没日没夜地读,读到开心处就笑,读到难过时就哭,有时候不笑不哭,皱着眉头,有时候捂着鼻子……
我告诉妹妹,这样也好,至少有了一个兴趣来填充他的空虚,慢慢地,也就从母亲逝世的阴影中走出来了.
父亲迷上诗歌的前期阶段,是一段相对安宁的时光,我再也不必为终日郁郁寡欢沉默不语的父亲而牵肠挂肚了.我希望这样的时光,能够无限延伸下去,但天是不随人愿的……父亲开始绝食了！
电话中妹妹的声音慌乱而急切,“已经两天没吃饭了！”妹妹的话,于我是晴天霹雳.即便如此,我还是一边佯装镇定,一边打探事情的原委.妹妹说：我前天去县城办事儿,去了两天,临走前叮嘱爸,想吃啥自己做,米面在厨房,菜院子里有.父亲答应的可好,而等我第二天从县城回来,爸一动不动坐在屋里读书,那两天我不在,想着他饭菜一定没吃好.我说爸,你想吃点啥,我给你做.灯光下爸摇摇头,拍着肚子说,我不饿,我中午吃得饱.“多少也得吃点哩！”说着,我向厨房走去,而当我来到厨房,发现一切还是我走时的样子,我惊讶地回头问爸这两天做饭了吗,爸说没有做饭.“那你咋吃的饭啊？”“我吃的这个.”说着,父亲举起他正在阅读的那本诗歌刊物……
我当即要求妹妹把电话给父亲,要跟父亲说两句.接过电话的父亲,压根不给我张口的机会,他也完全没有为自己辩解,而是把话题指向了诗歌.父亲说：别的事儿先放一放,我现在有更重要的事儿跟你说！读诗这么久了,说心里话,我有了一点对汉语新诗的感悟,你先听我讲完,不足之处,你指正指正,行不行？父亲压根不等我张嘴,便如洪水决堤般讲道：理解诗歌有三个角度：第一个角度是看,第二个角度是听,第三个角度是吃.而衡量一首诗的好坏,需要这三个角度交叉进行,即便如此,有时候仍然难以界定一首诗的好坏.比如,有些诗看上去光彩照人,其内部却腐烂不堪,而吃起来有一股腐肉的味道,让人想吐,这种诗是好诗吗？有些诗其貌不扬,但味道鲜美,口感极佳,但吃下去后,在胃里像生铁一样,根本无法消化,这种诗是好诗吗？还有的诗,样貌丑陋,臭气晕天,吃下去后却感到芳香四溢,回味无穷,这种诗是好诗吗？如果从单一的角度来理解,这三种都是好诗,但在一个专业读者那里,多角度交叉理解的话,就没有一首算得上好诗.我差不多读完了你那些诗歌刊物,说实话,好诗寥寥无几.有些所谓的大诗人,一辈子也不过是写出了几个病句而已,而有些名不见经传的诗人,倒写出了一两首像样的诗.有些诗人的诗,文字在诗行里呼呼睡大觉,这怎么行？写诗,就是要把那些睡觉的汉字叫醒,让它们干活！有些诗人的诗,通篇都是语言的尸体,就这还获了大奖,去领奖还拍了照片,站在领奖台上抱着奖状感谢这个感谢那个,一点也不知道害羞？你不要忘了阿伍,诗歌是最推崇语言的活动！都啥年代了,有的人还在写爱情诗,甚至结婚了还在给老婆写诗,那简直就是反动！永远,永远都不能用文字制造生活甜蜜的假象,这是一个作者最基本的道德操守.当然啦,我并不是说爱情诗不能写,写爱情诗要承担悲凉的人生,你明白吗？
父亲讲得滔滔不绝,我完全插不上嘴.最后他话锋一转说道：听说你最近出了一本诗集？你妹说她在网上看到了,叫《汉语新诗二十四首》,你尽快寄来一本.
说罢,父亲便挂断了电话,一点不给我“指正”的机会.
我把那本薄薄的诗集《汉语新诗二十四首》寄给了父亲后,并没有探问过他的读后感.直到二零一二年,妹妹出嫁,转眼间家里要余下父亲一人了,想着其年龄渐大,独居多有不便,于是我和妹妹便酝酿着把他接到城里与我同住,在和妹妹协商完毕之后,便决定返乡去动员父亲.
那是二零一二年秋天,我一路颠簸,回到了故乡.当下车后站在故乡的皮肤上,一股秋后荒凉气息便从田野上向我吹刮而来,我踩着焦枯的杨树叶子,向村子走,一步步地向村子走.
而当跨进家门,那一幕令我震颤不已……
父亲见到了我,并未像往昔一样满脸喜色,而是不冷不热地问了句“饿不饿？”我说不饿,于是父亲便领我进了屋里.进屋后父亲坐在床头,点了根烟,指了指地上的板凳,示意我坐下来.烟雾袅袅中,父亲冷不丁地来了一句：我觉着啊,那些诗在书上,并不能充分展现其鲜活性,不如把那些诗,移植到生活中来.
说干就干,父亲首先从那些诗集和样刊中细心挑选好诗,选定之后,便与那些诗商量,说想给它们换个住处,也就是换一种形式继续存在.比如嫁接,把诗嫁接到梨树或苹果树上,等诗发芽,吐叶,开花……再比如把一首诗放养到山林中,父亲指着其中一首骨骼强健,热爱运动的诗说道：让它在山林中,吃风饮露,自由成长,使其更具野性,那样,不多久,它便成了一首野性与温顺兼备的诗……说着,父亲又把手指向了那首瘦骨嶙峋的诗……
那段时间,父亲不停地向那些诗描绘他对未来的构想,有些诗表示愿意尝试,而更多的诗,则一口回绝了父亲.但父亲并不灰心,虽然最后只说动了寥寥几首,但他的热情很高,干劲儿十足！父亲根据每首诗的营养情况,身体构造,天然优势和生理缺陷,量身打造了每首诗以何种方式参与到现实生活中：父亲豢养了几首,嫁接了几首,放养了几首,奴役了几首……而当我跨进家门,嗅到了苹果味儿且鲜红诱人的诗,山梨般香甜多汁的诗,看到了恍如运动健将般的诗在院子里奔跑跳跃,还有一身肌肉恍若大力士般的诗,以及正在厨房切菜做饭比母亲的厨艺还要精湛的诗……
说着说着,父亲便兴奋了起来,他拉着我来到院子里,指着那些长势喜人的诗向我问道：怎么样？然后他又拉我来到果树下,指着满树苹果味儿的诗问道：怎么样？那一刻,我恍然觉得,父亲俨然一位良田万顷的地主,在向他远道而来的朋友炫耀自己的田产.而唯一不同的是,大地主身着华服,满面红光,而父亲衣衫破烂,脊背佝偻：整个人像被岁月吸走了血肉,只剩下一个个空空如也的躯壳,在枝头的寒风中摇摇欲坠.
“起初只有几首诗愿意跟着我转换一种存在方式……现在已经发展到了二十三首.”父亲一脸自豪地说道.
话已至此,我也不知道该再说什么,还能说什么.我不能说父亲的行为不切实际,毕竟他把一种听上去很荒诞的事情,用生活一点点地呈现了出来,就那么赫然醒目地摆在我的眼前,我还能说什么？
父亲看我走神了,猛拍了一下我的肩膀,说接下来想再发展一首我的诗,加入他们的队伍,虽然现在的队伍中已经有一首我的诗了,但父亲说想再发展一首.“很少有诗人一辈子能写出两首好诗,有的诗人,一辈子能写出一个漂亮的标点就不错了.”父亲虽然嘴上这样说,但还是想再发展一首我的诗.关于这件事儿,我未置可否,因为我十分清楚,反对是无效的,尤其是这个时候.
见此状况,我并未表露此次返乡的目的,我清楚那表露后的无力徒然.
妹妹出嫁后,家里剩下父亲一人.起初妹妹和妹夫隔三差五便去看他一回,后来去的次数愈加频繁.一天,父亲心中的不耐烦终于在脸上炸开了,嘴里喋喋不休地说每次他们走后,那二十四首诗里总会有一两首突然大病.讲这话时,父亲的脸色极其难看.就这样,妹妹的好心被父亲摔了个稀烂,眼泪啪嗒一声砸在了地上,带着哭腔吼道：我就恁想来看你？！说着,妹妹拉着丈夫气呼呼地朝门外走去……
父亲以为一两个月妹妹不会再来了,但没几天妹妹又拍响了大门,父亲拒不开,妹妹在外面喊,像站在坟前喊坟里的人一样.
晚年的父亲,几乎不再与我通话,也拒绝与邻居往来,他活在二十四首汉语新诗之中,吃饭,睡觉,照顾新诗,同时也被那些新诗照顾着,日子安逸.
然而我始终想不明白的是,在这二十四首汉语新诗面前,父亲究竟是一个旁观者还是参与者？或者说,他在努力模糊这两者的界限,企图抵达这两者之间的荒芜地带？关于这点,父亲并未多言,我也没有再问.
如今他大门紧锁,把自身和二十四首汉语新诗以外的事物,都统统隔离到了另一个世界上去了……
责任编辑王小朋
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