原创《从美国队长的诞生到漫威公司的奇迹》
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漫威是当今全球知名的美国漫画公司,旗下拥有蜘蛛侠、绿巨人、美国队长、金刚狼等大批漫画角色,根据漫画改编的电影也风靡全球.漫威的前身为1939 年成立的及时漫画公司,创立者是出版商马丁·古德曼.第一任主编为乔·西蒙,第二次世界大战期间,他与画家杰克·科比合作,创造出了美国队长这一经典漫画形象.与此同时,斯坦利·利伯进入这家公司工作,他的另一个名字更加为人熟知,那就是后来让漫威如日中天的缔造者、号称漫威之父的斯坦·李.
美国队长大获成功
“我那晚画了一个通宵,”西蒙回忆道：“锁子甲、粗壮的手臂和强壮的胸肌、紧身裤、手套,还有从膝盖往下折起来的虎虎生风的靴子.我在他的胸口画了一颗星形图案,然后从腰带往上添加了几道条纹,又把制服填上红、白、蓝的色彩.最后我给他配了一面盾牌.”在这一页底部,他原本写的是“超级美国人”.后来他改变了主意,写成“美国队长”.
当超人、蝙蝠侠和其他英雄还在继续与外星人、身着制服的恶棍以及银行抢劫犯战斗的时候,坚韧不拔的美国队长已经卷起袖管,大张旗鼓、怒气冲天地与第二次世界大战中的真实恶棍一较高下了.当时欧洲战场激战正酣,法国已经沦陷.这回轮到美国队长执行他的任务了：击败德意志第三帝国.
在意识到美国队长的无穷潜力之后,古德曼不仅同意支付25% 的版税（由西蒙和画师瓜分）,而且还要求西蒙以编剧的身份成为全职雇员.没过多久,西蒙就邀请杰克·科比成为古德曼的全职雇员.当西蒙忙着分配任务、与古德曼一同策划新作品、设计商标以及共同创作漫画杂志时,科比则成天埋头绘画.当西蒙打算将美国队长交给一支自由职业画师团队完成时,科比告诉他不必费心：他凭一己之力就能把这项任务搞定.
1940 年12 月20 日,第一期《美国队长》摆上了报摊.原本骨瘦如柴的史蒂夫·罗杰斯在被征兵办拒绝之后,接种了一种实验性“超级士兵”血清,结果变得身强体壮且拥有了超级能力,从而开始与威胁美国和平的敌人对抗.和刀不入的超人不同,他带着一面绘有星条图案的盾牌,与其美国国旗风格的制服相得益彰.虽然,除了有真实的纳粹党出场外,《美国队长》无非又是一群骄横跋扈的敌人利用科技改造身体,幸亏科比笔下不断变换的视角和流畅的打斗最终让它脱颖而出.第一期《美国队长》的销量接近单期《超人》的100 万册,超出了所有人的预期,办公室收到了大量订单.于是,西蒙集中精力开始帮助及时漫画从这次成功中获取更多的利益：他与古德曼一同构思了许多新的系列,例如《美国漫画》《全胜漫画》和《少年盟军》等,并在其中带来了霹雳火和美国队长年轻时的伙伴托洛和巴基,此外还设计了各种标志.西蒙和科比不时在办公室外那间狭窄的等候室里讨论故事设定,同时将任务分配到各个编剧手上.“等到他们把剧本送回来,”西蒙说：“我们就把它们拆分成各个段落,对对白和其他东西进行修改.有时候灵感来了,我们甚至就直接扑到画板上把故事画下来.”在第二期《美国队长》中,他们把这位英雄送到德国,让他与巴基溜进黑森林里的一座集中营.就在希特勒念叨着“美国佬该不会知道我的计划了吧”时,他的肚子被巴基踢了一脚.
在整个战争期间,《美国队长》是全公司销量最好的系列,也成了一个快速发展领域的领头羊.不到两年的时间,漫画行业的总销售额就从1500 万上升到了2500 万.到了1943 年,它已经变成年销售额3000 万美元的大产业了.在这些销售额中,有很大一部分要归功于远在大洋彼岸的美国大兵,毕竟他们才是《美国队长》最好的读者.
据文斯·菲戈回忆,在第二次世界大战期间,及时漫画出品的杂志单期平均印刷量将近50 万册.“有时候,我们在一周以内会推出5 本甚至更多的作品.这些数字给公司带来了丰厚回报,毫无疑问,古德曼已经成了百万富翁.”
斯坦·李崭露头角
当第一期《美国队长》进入印刷流程后,古德曼的一位表弟来到了麦格劳希尔大厦,第一次见到了及时漫画的招牌.他推门走进一间狭小的等候室,并向坐在窗边的秘书报上了他的大名：斯坦利·利伯.西蒙与这位年轻人聊了几句,发现他虽然对漫画了解得不多,但却非常有心.另外,他毕竟是老板的亲戚.于是,西蒙便雇用了他.
在美国队长创作时期,当科比边自言自语边在吞云吐雾中埋头绘画时,斯坦利就负责倒烟灰、拖地板、端咖啡以及将已上墨稿子上的铅笔痕迹擦掉.有时候他也会被叫去参与校对.几年后,他这样回忆道：“西蒙坐在另一张桌子后面,边抽着雪茄边问科比,你觉得什么地方不舒服么？墨水还够不够？画笔怎么样？铅笔都削尖了吗？稍有点问题,西蒙就会走到外面,冲着我训上一通,这就是那时候我们的日子.”
过了一两个月,西蒙给斯坦利找了一个机会,不过这更像是“课外作业”.由于按杂志的标准缴纳邮资需具备文本特征,所以西蒙就让他写一小段有关美国队长的故事,到时候再配上两幅插画.而斯坦利随后便提交了一篇长达26 段的臃肿文章,题为《美国队长大战叛徒的复仇》.为了在将来成为真正编剧时不会留下黑历史,他在文章的末尾署了一个笔名：斯坦·李.
又过了几个月,斯坦开始不定期地接到漫画故事的正式编剧任务,随后又开始为某些角色创作冒险故事,例如毁灭者和冰霜杰克.前者是一位美国医生,名叫基恩·马洛,他在喝了一位德国医生研制的血清后得到超能力,从而与纳粹展开了多方面的较量；后者是来自“极北之地”的寒冰复仇者,到纽约惩治犯罪.
随着《美国队长》高歌猛进以及后续系列的不断拓展,及时漫画每天的工作变得越来越繁重.西蒙和科比都天生诡计多端,尽管及时漫画还在不停地招募新员工,他们两个却暗地里以自由画师身份为其他公司效力.有一天,西蒙得到消息,古德曼要降低他和科比的版税,几乎所有及时漫画的高级雇员都无法得到《美国队长》那样的利润分成.不过,西蒙和科比没有找古德曼理论,而是给DC 公司（美国另一漫画巨头）的杰克·雷博维兹打了个电话,雷博维兹早就向他们抛出过橄榄枝.雷博维兹对他们说,为DC 公司工作每周可以领到500 美元.
两人在附近旅馆租了个便宜的房间,下班之后就埋头为及时漫画的死对头挥毫泼墨.不过,他们的工作做得太过头了,甚至在午餐后就钻进了旅馆.斯坦开始有所察觉,并逐渐怀疑起来,到了午餐时间就紧紧地跟着他们.
虽然他们原本不愿让他知道这个秘密,但没过多久,斯坦也成了午后旅馆的常客.“他非得硬插进来.”西蒙无奈地说.这一业余活动很快就不再是秘密了.几天后,古德曼兄弟就对西蒙和科比发起猛烈围攻.科比认为一定是斯坦出卖了他们.“下次再让我看见那个小混蛋,”他对西蒙说：“我一定要把他杀了.”
古德曼兄弟决定在找到新帮手之前,充分利用三人组当中的卧底.年仅18 岁的斯坦·李被提拔为这家大型漫画公司的编辑.当画师们的房间已经被不断扩充的员工和桌椅挤得满满当当时,他却拥有了属于自己的一间小办公室.
斯坦·李虽然总是一副玩世不恭的模样,却有着一段令人意外的艰苦童年.他的父亲是一个裁缝,不过在斯坦小时候却总是找不到工作.在斯坦最初的记忆里,父亲不是在满面愁容地注视着招聘广告,就是在吵架.在他们位于布朗克斯的狭小公寓里,斯坦只能睡在客厅.很显然,他之所以如饥似渴地追求着图书和电影,很大程度就是源于逃避主义.苦难的童年通常会造成这种影响.不过,斯坦并没有沉溺在幻想之中,反而始终是一个面带笑容的乐观孩子.他不仅热衷参加写作比赛,同时也爱好公开演讲.这种乐观开朗给他带来了许多好处：他的果敢和活力总能感染员工.在斯坦·李手下人的眼里,这个年轻人拥有一种领袖气质.他通过电话向编剧分配剧本任务、为新系列作品砸下定音的一锤,而且每周还会亲自编写两三段故事.“无论在最后时刻塞给他多少新任务,他总能想办法赶上最后期限.”一位画师回忆说.
后来,日本空袭了珍珠港.1942 年11 月9 日,斯坦·李被编入美国陆军通信兵科,在皇后区服役.一开始他被派去爬电线杆安装无线电通信电缆,不过到最后,他原是一个编剧的消息传开了.很快,他就开始设计性病防治海报、坦克操作说明书以及用来培训财务官的漫画.虽然先后被转移到北卡罗来纳州和印第安纳州,他仍不时创作《美国队长》的故事,这段时期其笔名成了“海盗斯坦·李”.
1945 年战争结束后,斯坦·李回到了早已今非昔比的及时漫画.古德曼已经把杂志和漫画部门搬到了帝国大厦14 楼,员工队伍更是扩张了好几倍.整个漫画部门被分成几个分部,其中最大的就是相互较劲的可爱动物部门和超级英雄部门.在没有空调的办公室里,有一扇沿街的窗户始终开着,让整个房间一直沉浸在微风的吹拂和马路的嘈杂噪声之中.斯坦·李雇用了一小批二级编辑,策划不同的系列,而斯坦·李本人则密切关注新漫画潮流并想出应对办法.他大大扩张了超级英雄的战线.有许多才华横溢的新人正在门外嗷嗷待哺,更年轻的画师愿意接下任何任务.凭着其不可思议的旺盛精力,斯坦·李还自行出版了《漫画背后的秘密》,透露了漫画的种种制作方法.“没有任何一个在世的漫画编辑所负责的杂志数量能与其比肩.”这是对其生平的恰当描述.
漫威奇迹：从濒临倒闭到大放异彩
漫画的潮流变化迅如闪电.少年犯泛滥的阴云突然之间笼罩在第二次世界大战之后的美国头上,年轻人手上的犯罪题材漫画纷纷被收缴,显然,故事中那些无耻和暴力歹徒让这些作品成了众矢之的.各个小镇都组织起了漫画焚烧活动,包括底特律在内的几个小镇和城市甚至颁布了法令,将它们列入违禁品之列.
与此同时,在失去轴心国敌对势力和一批忠实的军人读者后,超级英雄的人气也开始萎缩.斯坦·李紧急叫停了《美国队长》的姊妹篇《巴基·巴恩斯》.他后来解释道：“我向来讨厌搞姊妹篇.”到1949 年年底,霹雳火和海王纳摩销声匿迹了,而美国队长也只留下了一个虚名.《美国队长之怪异故事》成了一部诡异的恐怖题材作品,里头连队长的影子都没有出现.
马丁·古德曼命令斯坦·李着手裁员.在1949年的圣诞前夕,画师工作室里装上了一个广播系统.画师们称它为“喇叭”.“你会不厌其烦地听到斯坦叫着‘某某和某某到我办公室来一趟’,这个时候你就知道,这个某某和某某被炒鱿鱼了.”一个员工回忆说：“这简直是末日广播.”斯坦·李不仅得告诉这些画师他们失去了这份工作,还要跟他们解释这一切是因为古德曼决定把存货全部用完.到来年2 月份,除斯坦·李以外,几乎所有人都被扫地出门了.
20 世纪50 年代,美国漫画遭受了最大的挑战,“漫画有害论”开始风行,漫画公司不得不自我设限,同时社会上也掀起了反对漫画的运动.出版社纷纷关闭,一年之内,漫画书的销量下降了75%.马丁·古德曼的公司只剩下一间小小的办公室,而且丧失了所有的发行渠道,不得不借用竞争对手DC 漫画公司的渠道来发行少量仅存的漫画.这一状况直到1961年发生了转折.
1961 年,即将步入不惑之年的斯坦·李,正眼睁睁地看着漫画产业走向穷途末路,他在这个行业已经摸爬滚打了二十多年.在迫不得已解雇一批画师后,他只能独自坐在马丁·古德曼的漫画部门.在逐渐没落的漫画公司一直情有独钟的怪兽、爱情以及西部题材上,他似乎也没能构思出什么惊天动地的创意.
在命运女神的安排下,马丁·古德曼在高尔夫球场上与死对头DC 公司的老板杰克·雷博维兹玩了几局.据说,雷博维兹向古德曼透露,DC 公司推出了一部新的超能团队作品《美国正义联盟》,其中网罗了旗下最受欢迎的超人、蝙蝠侠、神奇女侠、绿灯侠等角色.这部新作出人意料地得到了读者好评.古德曼闻讯便风风火火地回到办公室,给斯坦·李下达了一条命令：剽窃这个创意,搞一支我们自己的超级英雄团队.在此之前,斯坦·李其实已经尝试过复活过气的超级英雄,可惜效果不佳.这一次,斯坦·李回到家便向妻子乔安妮宣布,自己终于决定退出漫画界了.不过,妻子劝他改变主意.“坚持你的想法就好了,”她态度非常坚决地说.“我花了好几天时间,构思出上百万条想法,并把它们记在本子上,”多年之后,斯坦·李这样回忆道：“接着我又将它们统统划掉,再构思上百万个想法,直到最后,我的眼前出现了4 个能够融为一支团队且相互协作的角色……接着,我编写了一个大纲,描绘了角色的基本设定和一条略显离奇的故事线,随后将它们交给了我最信赖也最可靠的画师杰克·科比.他无疑是一位令人惊异的天才.”
这就是斯坦·李的《神奇四侠》诞生记,而在之后数十年里,我们还将不时看见他以其手舞足蹈的独有方式,反复提起这段往事.不过,杰克·科比却有另一番说辞.他在20 世纪40 年代与其他人合作为古德曼创造了标志性的美国队长,从而开始崭露头角.“漫威当时已经奄奄一息了,这一点都不夸张,我到公司的时候,他们真的开始动手拖运橱柜了,”科比这样说,“他们正准备离开这家公司,而斯坦·李就坐在位子上哭.我当时就让他们先等等,并打包票说我能够给他们画出可以提高销量、让公司延续生机的漫画.”
科比的话很快就兑现了.1961 年年中,斯坦·李和科比鼓捣出了25 页的对白和画稿,还附上了一个粗略设计的商标.随后就有数千本第1 期《神奇四侠》被摆上报亭的摊位和便利店的旋转货架.
《神奇四侠》与古德曼所要求的山寨版《美国正义联盟》相去甚远.例如在第1 期里,几个主角甚至连制服都没穿,而更奇怪的是,他们之间还经常吵架闹矛盾.这样一支拥有鲜明独特个性的英雄团队,在漫画领域绝对是史无前例的.这些漫画都卖出去了,而且销量特别好.没多久,杂志管理公司的办公室就堆满了粉丝们的来信.这一期漫画成了一种机缘,从此之后斯坦·李终于开窍了.
很快,斯坦·李就与另一位擅长怪物漫画的画师史蒂夫·迪特科创造了“蜘蛛侠”.这位超级英雄的真名叫彼得·帕克,是一个优柔寡断,常怀着不安情绪的小青年.让一个多愁善感、无家可归的愣头青成为超级英雄？这又是一次破天荒的尝试.不过,《蜘蛛侠》也同样成功触动了读者的心弦.斯坦·李很快顺势推出了更多非主流作品,在短短几个月的时间里,为读者带来了一个受辐射变异成狂暴绿色野兽的实验科学家（即绿巨人）、一个在事故中成了跛子却又化身为雷神的医生、一个心脏有毛病却制造了金属战甲的军火商（即钢铁侠）以及一个自私自利却在超自然力量中找到真我的失业外科医生（即奇异博士）.
他们的作品终于开始吸引并聚拢起了一个由热情粉丝组成的小圈子.1962 年,古德曼和斯坦·李作出决定,将迎来第二春的这一漫画系列定名为“漫威漫画”.
漫威创造的这些丰富多彩的人物,如神奇四侠、蜘蛛侠、绿巨人、雷神托尔、钢铁侠和奇异博士等,为其名为“漫威宇宙”的虚构世界打下了完备的基础.从此,所有英雄冒险故事都错综复杂地交织在了一起.不久,这个迅速膨胀的世界又迎来了诸如X 战警和夜魔侠这样的成员.接着更涌现出了黑寡妇、鹰眼、银影侠等数不胜数的新角色.当时售价12 美分一期的《漫威漫画》为熊孩子、高才生和嬉皮士等人群,提供了令他们着迷且与众不同的故事人物、精彩的文字对白和吸睛夺目的画面.
在接下来的几十年里,一方面,斯坦·李马不停蹄地追逐着好莱坞的凯旋之梦；另一方面,在拥有雄心壮志的编辑与浮躁的市场之间,在众多的平民出版者与出版巨头之间,漫威出版物的话语权开始频繁易手.无论是谁,都愈发打算不惜一切代价地守住自己的底线.
与此同时,编剧和画师的人员流动也从未停歇,他们要么开创全新的主题,要么就延续已有的故事.漫威宇宙就如同一个滚动的雪球,将这一切都吸纳进来,并成长为世界历史上最错综复杂的虚构故事体系,囊括了成千上万个相互关联的角色和插曲.对于连续几代的读者而言,漫威已经成了现代世界的一大神话.
（摘自浙江人民出版社《漫威宇宙》 作者：[ 美]肖恩·豪 译者：苏健）
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