原创《谈戏剧语言台词》
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【摘 要】“台词是剧本中人物所说的话语,是剧作者用以展示剧情、刻画人物、体现主题的主要手段,也是剧本构成的基本成分.”小说由某个叙述者或隐或显地叙述故事,叙述者不仅介绍故事,组织情节,还可以进入人物的内心世界；剧本是代言体的文学体裁,戏剧通过当事人的言语与行为展示故事,以物象的直观性展示情节.在剧本中,人物语言是唯一可以用来叙述故事的手段.离开了人物语言,情节的发展,形象的塑造都将落空.“代言”就是剧作家创作的剧中人物的语言,或者说是在代表剧中人说话.
【关键词】戏剧；剧本；台词
中图分类号：J80
文献标志码：A
文章编号：11007-0125(2018)30-0014-02
在戏剧这门综合艺术中,语言是最主要的表现手段.剧本的台词是一种特殊的、很难掌握的文学语言.
一、台词的动作性特征
戏剧语言的动作性在于它能够推动情节的发展.具体来说,人物语言要能显示人心理活动及其变化,因为心理活动具有行动的意向,也具有行动的意义.人物语言特别是双方的交流要能引起剧中人的反应,并最终形成行动,甚至改变人与人之间的关系.戏剧是行动的艺术,它必须在有限的演出时间内迅速地展开人物的行动.人与人、人与环境之间的冲突通过行动来实现,人物的性格和故事情节在行动中得以发展．这一切都要通过语言加以表现,所以,语言就必须具有动作性,也就是说,语言要表现出人物为达到目的所采取的行动.
马丁·艾斯林说：“在戏剧里,我们所关心的不仅是一个人物所说的话（他们话里的纯粹语义学的意义）,还有这个人物说这些话干什么.”戏剧的语言不是客观的叙述,它带有人物的主观色彩和心理内涵,显露出人物的意志、动机、心态、情感等作为潜在的力量是指向行动的.
如果人物语言不具备动作性,哪怕写得再哲理再华美,也于剧情的发展无补,反而会使剧情停滞下来,影响整部作品的节奏.因为不具备动作性的语言无法推动情节,也无法展现人物性格.如果舞台上的人物说的不是自己的话,而是复述作者的意图,那么人物就成为作者阐释自己的观点的传声筒,这样的语言,阿契尔称之为“作者的语言”,这种语言是非戏剧、非人物的,它不具有驱动力和感染力.
《原野》第二幕,仇虎与焦氏拉家常的一段戏充满了动作性.
仇虎 （忙改口）嗯,热闹！热闹！
焦母 （仿佛忽然想起）哦,这么说,你是想长住在这儿？
仇虎 嗯,侍奉您老人家到西天.（恶毒地）您什么时候归天,我什么时候走.
焦母 （呆了半天）好孝顺！我前生修来的.
焦氏年迈眼瞎,孙子尚小,儿子软弱窝囊,面对在怒火中躁动的复仇猛虎,焦氏无力招架.
在仇虎捏尖嗓音反复哼唱《女鬼告状》时,焦氏受尽了逼迫煎熬.两人的语言都表现出各自为达到目的准备采取的行动,观众从中感觉到了人物势在必发的动作.经过了试探、吓唬、利诱,焦氏终于挥起铁杖,要与仇虎拼命了,这段对话透露出的人物内心搏斗的剧烈性令观众紧张得透不过气来.
二、台词的性格化特征
人物语言对个性的揭示,不光在于表现时代、环境和身份,还在于揭示人物性格的发展变化.人物语言要符合人物的性格,要各个不同,不能混淆.如果戏剧中双方的对话不具备性格化的特征,那对话双方的个性就不明晰,两者的位置甚至可以互换,人物就失去了自己的光彩.
台词要出自人物自身独特的生活背景,反映出人物复杂的内心活动,使现众闻其声知其人,人物语言各具特色,不能混淆.如《茶馆》刚开场时,唐铁嘴和茶馆老板王利发有一段对话.
唐铁嘴（惨笑） 王掌拒,捧捧唐铁嘴吧！送给我碗茶喝,我就先给您相相面吧！手相奉送,不取分文！（不容分说拉过王利发的手来）今年是光绪二十四年,戊戌.您贵庚是……
王利发 （夺回手去）算了吧,我送给你一碗茶喝,你就甭卖那套生意口啦！用不着相面,咱们既在江湖内,都是苦命人！（由柜台内走出,让唐铁嘴坐下）坐下！我告诉你,你要是不戒了大烟,就永远交不了好运！这是我的相法,比你的更灵验！
在上面这段对话中,剧中人物一开口就显露出自己的本相：唐铁嘴作为一个油嘴滑舌的江湖术士,日子困窘,死乞白赖地讨生活；而王利发则是个精明能干、颇有城府的生意人,在生意场上一向八面玲珑.老舍话剧让人物一开腔就显出鲜活的面貌,个性分明,利于观众对人物一目了然,顺利进入剧情.
台词的性格化还要求剧作家准确把握人物性格的发展,根据戏剧情境的变化,理清错综复杂的人物关系,写出此时此地、此情此景中人物唯一可能说出的话.通过勾勒出人物丰富微妙的思想状态与心理活动,使舞台上什么人说什么话,什么场合说什么场合的话.剧作家熟悉生活、熟悉笔下的人物,在写作时就能深入到人物的灵魂深处,设身处地体会人物的感情波动,揣摩人物表达心理活动的语言方式与特点.
《雷雨》第二幕,鲁侍萍与周朴园在周公馆重逢,两人在用词、语气上都因出身、地位、经历、个性不同而各具特色.当周朴园从侍萍的外貌以及关窗的举止感到似曾相识时．他觉得奇怪,于是从漫不经心变得认真起来,为了打消疑虑,周朴园转弯抹角地询问二十多年前发生在无锡的“一件很出名的事情”,侍萍在下意识中回到了当年的身份和境况中.
鲁侍萍 这个梅姑娘倒是有一天晚上跳的河,可是不是一个,她手里抱着一个刚生下三天的男孩.听人说她生前是不规矩的.
周朴园 （苦痛）哦！
鲁侍萍 她是个下等人,不很守本分的.听说她跟那时周公馆的少爷有点不清白,生了两个儿子.生了第二个,才过三天,忽然周少爷不要她了,大孩子就放在周公馆,刚生的孩子她抱在怀里,在年三十夜里投河死的.
周朴园 （汗涔涔地）哦.
鲁侍萍 她不是小姐,她是无锡周公馆梅妈的女儿,她叫侍萍.
周朴园 （抬起头来）你姓什么？
鲁侍萍 我姓鲁,老爷.
鲁侍萍 这个人现在还活着.
三、台词的诗意性特征
艺术往往具有不同于日常生活的形式,戏剧最早便是用诗的形式来写的,所以古希腊称悲剧为“诗”,亚里斯多德的《诗学》其实就是一部论古希腊悲剧的美学著作,甚至到黑格尔,在他的《美学》第三章分析戏剧艺术时,仍然以“诗的体式”为标题.可见,戏剧与诗有着密不可分的联系.我国古代有很多用韵方面的专门书籍,比如周德清的《中原音韵》,传统戏曲也相应产生大量优美的唱词唱段.古典戏曲中的人物语言分宾白和唱词,宾白用于日常的对话,而唱词多是抒发人物的感情,展开故事情节.唱词最重要的功能即在表现人的心理活动,抒发人物的内心感受.抒情性体现在大量具有抒情意味的散文对白上,近代的戏剧用散文写成,同样体现出强烈的抒情性.抒情性的戏剧语言多是充满诗意和,表现出充沛的人物感情,对白优美而生动.
台词的诗意主要体现在三个方面：一是语言经过剧作家加工提炼,比日常口语具有更强的节奏感,甚至带有音乐般的韵律； 二是凝聚丰富的感情因素,富于感染力；三是力求用最简洁、最浓缩的词句来表达丰富的内容与深远的意境,使戏剧语言像诗一般凝炼,焕发出令人陶醉的抒情美.
如曹禺改编的巴金的《家》的结尾.
瑞珏 （忽然）明轩,你记得我第一天的夜晚,杜鹃在湖边上叫么？
觉新 （泫然）记得,那时候是春天刚刚起首.
瑞珏 （梦一般地迷惘）嗯,春天刚刚起首.
觉新 （绝望袭进他的心,凝视着她,沉痛地）现在是冬天了.
瑞珏 （声音低弱而沉重）不过冬天也有尽了的时候.（逐渐闭上眼）
短短一段抒情性的对话,将觉新、瑞珏两人的性格和内心生动地揭示出来.觉新软弱而悲观,被生活重负压弯了腰；瑞珏内心充满柔媚真挚的爱情,虽受尽折磨和苦难．临终前仍渴望着人生幸福,那种浓重的伤痛、怅惘之情弥漫在舞台氛围中.莎士比亚《皆大欢喜》第三幕第二场与第四幕写男女主人公谈情说爱,有一些段落脍炙人口.
莎剧中人物很多耐人寻味的应答非常巧妙,巧妙到让人“意识不到下面的话说什么”. 在《皆大欢喜》的另一处,罗瑟琳问奥兰多,如果他得到了她“打算保留多久？”奥兰多回答得简洁、巧妙,又有诗意：“永久再加上一天.”
四、台词的口语化特征
口语化是戏剧既要看又要听的接受方式决定的,戏剧语言的表达具有瞬间即逝的“一过性”特征,要使观众清楚明了地看懂剧情,理解人物,接受剧作者对生活的解释台词就必须通俗易懂,具有口语化的特点.口语化使台词富于生活气息、亲切自然.民间语言如成语、谚语、歇后语,乃至俚语的适当运用,有助于台词的口语化.戏剧要用俗语传达高深的思想,这样的俗语是经过精心提炼的简洁生动的语言.老舍先生的《茶馆》第二幕写相面的唐铁嘴来到已经改良的大茶馆,准备租一间公寓继续自己的营生.
唐铁嘴 听说后面改了公寓,租给我一间屋子,好不好？
王利发 唐先生,你那点嗜好,在我这儿恐怕……
唐铁嘴 我已经不吃大烟了！
王利发 真的？你可真要发财了！
唐铁嘴 我改抽“白面儿”啦.（指墙上的广告）你看,哈德门烟是又长又松,（掏出烟来表演)一顿就空出一大块,正好放“白面儿”.大英帝国的烟,日本的“白面儿”,两个强国侍侯着我一个人,这点福气还小吗？
这段通俗易懂又精炼生动的语言,把帝国主义列强对中国的侵略和瓜分,唐铁嘴的愚昧麻木、以辱为荣、自鸣得意,形象深刻地揭示了出来.这段对话如相声抖包袱一般层层抖开,产生了意外的喜剧效果.每句话前后呼应,贯通紧密,具有强烈的讽刺意味,让人忍俊不禁.口头语言在具体对象和特殊情境中往往比语词本身含有更多的东西,戏剧舞台上朗朗上口的话语具有强烈的艺术感染力.
台词在不同时期有不同的要求和体现,比如古希腊的戏剧多是用诗一样的语言来展现磅礴的史诗剧气势,抒发人物对命运的反抗之情和对生命价值的思考.文艺复兴时期,以莎士比亚富有和诗意的戏剧语言为代表,舞台上的对话更多地呈现出人文主义思考的光芒.契诃夫的现实主义戏剧里则充满了具有浓厚生活气息的语言,欢乐和忧伤、期盼和失望使人物的语言饱浸着韵味.到了表现主义戏剧中,简单的电报式的对白出现了,而到了20世纪的荒诞派,戏剧语言上的条条框框的束缚被彻底打破,人物语言完全是呓语式的,看不到任何具体实在的意义,戏剧语言不再履行传统语言的功能,而成为一种象征和符号.
参考文献：
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[4]曹禺.原野[A].曹禺剧作精选[M].武汉：长江文艺出版社,2004,489.
[5]（英）莎士比亚.莎士比亚全集·哈姆雷特．悲剧卷（上)[Ml.朱生豪译,南京：译林出版社,2013:281.
[6]曹禺.家[Ml.上海：上海文艺出版社,1979,222.
戏剧论文参考资料：
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